關於版畫的文章
隨著資訊科學技術時代的到來，作為與科技發展聯絡最緊密的版畫藝術必然有所新的突破。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!
篇1
畫面線條的每一道刻畫，都滲透了一種溫軟的東西，我甚至感覺到了作者生動的表情。我忽然就對版畫尊敬起來。撫摸著那些更為老舊的模板，似在撫摸著一塊土地。
其實很多的藝術是誕生於民間的。就像版畫，沒有來之前我一直以為是文人所為，到這裡才知道，當地的人們為了染布的方便，採用了木刻圖畫的方式，這樣既可以保留他們喜歡的畫面又可以成批地印製。這是從生活中來的藝術。
那些正在田裡農忙的人們，他們高綰了褲腳，彎著腰身，一點點地後退著，那嫩綠的秧苗也就一點點地染綠了他們前面的土地。“草色遙看近卻無”，我想起了誰的一句詩，遠遠望去，一層層、一塊塊的田野間，一片草綠的色彩。誰邊勞作邊唱起了山歌。歌聲柔亮亮的，忽高忽低地傳來。
我的眼前晃動著靈巧的手，我已經鬧不清是在雕刻還是在插秧。而這些意境，真就進入了馬關的版畫。而且是版畫中表現最多的。
由山野和大地匯聚起來的雨，一點點灑過來，給這裡灑上了一層柔潤。
篇2
到處是桂林那樣的山水，人們在其間生活或者勞作，沒有誰感覺到是在如畫的風景裡享受和陶醉。習以為常;在這裡的人享受風景過於奢侈。隨意抓拍在鏡頭裡的，都是大大小小的“盆景”。三兩頭水牛，幾個耕作的身影，給這畫面帶來了活力。
後來我在龍秀芳的版畫裡看到了同樣的景色，她甚至還刻上了飛鳥，我當時就奇怪了，我怎麼沒有看到與那些水牛反向飛翔的鳥呢?
我們出行的時候，時時會有離奇的雲海和山嵐。雲海像誰在故意地施放，就是舞臺上製造的效果，或飛快地湧動，像急著去趕一個場圩;或一動不動，厚厚的雪似的，讓你有試著要踩上去的衝動;或像剛翻過的田，在等待著誰來播種。
山嵐則一忽兒繞到車前，一忽兒繞到車後，在路上跳來跳去地打轉，我覺得那是一種靈物。我開啟車窗，深深地呼吸，就覺得把一些山嵐吸進了肺裡。那種少有的清爽，吐出來時就有了飢渴的感覺。開始人們還不斷叫喊著停車賞霧，後來見多了就隨它去了。
田地裡的景象是不同的。有的田間剛剛插了秧苗，綠汪汪的一片，有的剛剛耕過，還泛著深黃的光，有的剛剛蓄水，遠遠看去白亮的一片。
時光在這裡似乎沒有前行或者揮霍得有些隨意。依然傳統的勞作方式，傳統的民族服飾。
人們在田地裡，就像舉行著某種儀式，做得是那般細緻，每一條田埂，每一棵秧苗都顯現出藝術的匠心。就像她們做的鞋底，每一針都扎得那麼細密與勻稱。這種細緻的景觀，我在龍飛國的《春早》、龍秀芳的《春忙》中也看到了。只不過他們使用了不同的工具。
我不知道那些田埂修造於何時，問起一些老輩的人，說自他們小的時候就有。那一條條並不規則的田埂構成了一款款藝術的圖景。我怎麼就覺得那就是一塊塊木刻。
篇3
農民們祖祖輩輩生活在這片天地間，他們別無選擇，但我能夠感覺到他們對這片天地的熱愛，這天地間有他們生生死死的情結，祖墳就伴在他們的田地裡，又不斷地有新墳塋的出現，漂亮的紙花彌散在新土的四周。
我在陳若蘭的《農閒》中，在龍子云的《月下琴聲》裡看到吹拉彈唱的情景，那是農忙過後山裡人的自娛自樂，讓人覺出他們生活的快樂和充實，甚至讓人有一種歸隱的衝動。版畫刻畫的是真實的生活場景。也正是這些版畫這些歌舞，使馬關有了民間藝術之鄉的美譽。這些版畫有的參加了省裡或全國舉辦的展覽，有的還到日本去展出，不少人拿到了各種各樣的證書。
我不只一次地在版畫中看到紙馬舞，像龍子輝的《紙馬舞》和盧正剛的《狂歡紙馬》。小夥子身上套一個紙馬，來回地在一起衝撞跑跳，將一身的野性發作出來，觀看的人群裡自然少不了女子的身影，這就使得小夥子跳得格外有勁。馬頭似乎已經做了改進，馬與馬的碰撞中，馬頭並沒有發生損毀的現象，卻有小夥子身上的物件被碰落下來，引出一陣陣笑聲。這是民間聚會的場面。我已經弄不清在眼前出現的是版畫效果還是我曾經看到的景象。
還有手巾舞，女子們甩動著大大的手巾，做出各種各樣農活的動作，甩動手巾的過程也是舞動腰身的過程，那種美就自自然然地展現出來。這時候圍觀的該是那些壯家小夥子了，他們必定在心裡指指點點，演繹著美夢般的幻影。
我在馬灑村還看到了壯家的洞經古樂。
一蒼髯老者端坐中間，先說幾句我們聽不懂的話語，而後鼓樂聲起，卻是令人震驚的稀奇聲音，彷彿從遠古嫋嫋而至。那些樂器都已經顯出了老舊的痕跡，還有那些蒼老的手和麵容。只有兩個女子顯出了青春的活力，那是樂隊中年齡最小的。她們的目光水一樣清澈，樂曲從她們的手中流出來，像一條古老河谷中細小的歡溪。身旁的小盧說，你看左邊那個拉琴的女孩，真是天生麗質。我說你就別想了，這麼漂亮的女孩，早就名花有主了。小盧依然不甘心地說：哎，要是有這麼個女孩相伴，留下也值了。說著就又舉起了他的長鏡頭相機。
可能是這裡的山水特別能養人，在田間村頭隨便看到一個小女孩，都是秀麗的臉龐，透亮的大眼睛。小盧說，這裡的女孩子，個個都是美人坯子。他的相機裡一定有了不少得意之作。
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