花鳥魚中國畫入門圖片

  中國畫在現在很流行,有很多人想學習畫中國畫,而且有些人會找花鳥魚中國畫入門的圖片來練習。你想看看是怎樣的嗎?今天先和小編一起欣賞這些,希望你會有所收穫的。

  欣賞

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  欣賞完之後,請和小編一起看一些關於國畫的介紹。

  仕女國畫手的畫法

  “畫人難畫手”,這是古代畫家的經驗之談。一幅好的人物畫,主要在於人物全身的比例的正確及形象塑造的真實生動,但手在整個人物的表情及姿態上,也起著比較重要的作用。中國人物畫中手的姿勢與舞臺上滇員手的動作姿勢有一些共同之處,如戲曲演員表演某劇中人物時,手的動作特別誇大,這是為了舞臺效果,也是藝術誇張。作為傳統仕女畫的“手”,自然也不例外。

  中國戲曲傳統劇目中的青衣、花旦,武旦,手的動作與姿勢都有一定的名稱,最常用的是“蘭花手”,這種手的姿勢是中指與拇指伸直略靠近,其它手指自然地稍微向上翹起的姿勢,好似蘭花開放,故而得名。中國女子舞蹈及傳統仕女畫的手就是這樣。例如:北京西郊法海寺明代壁畫中一個拈花仕女,其右手捧一盤天花,左手拈一枝花,小指翹起,姿態極為優美。《韓熙載夜宴圖》後段那五個吹簫和吹笛仕女,手的姿態統一而有變化。《簪花仕女圖》中持花仕女的手十分好看。總之古代傳統仕女畫中的手,可說得上千姿百態,極富於神情。在手的畫法上,傳統仕女畫的手大都畫得比較小,手指特別尖細,到清代更加嚴重。究其原因,一是由於兩千多年來,婦女一直受到封建道德的束縛,形成對婦女極不健康的審美觀;二是由於古代畫家對人體比例的科學理解有限。因此,仕女的手愈畫愈小,以致過分不合人體比例。在這一點上,傳統仕女畫無法與出自民間畫工的歷代壁畫相比。

  水墨國畫積墨方法

  積墨為了使畫面厚重,一次用墨不夠分量,可反覆加強。積墨積在什麼地方好呢?這是很重要的。我們在結構素描中講過,光影素描濃縮於粗線之中,這種濃縮的光影,是積墨最好的方法,但不可一律亂加,尤其結構凸起的地方不能積墨。 畫一個單人時,儘量少用積墨,必要時,應積在前後物體形成空間的地方。畫面人物眾多時,墨應積在人與人形成的空隙中,大面積積墨要有形狀,或方形,或三角形,不可太規則。

  積墨時,不可太平均,畫面上要保持幾塊第一遍水墨原始痕跡,或者說是在凹進去的地方積墨方顯厚重。只有通過反覆實踐,才能掌握好這一技法的應用。