山水畫的畫法教程
國畫的繪畫題材有很多人，山水畫是畫家最喜歡錶現的一種題材。下面小編要為大家介紹的是關於山水畫的繪畫方法有哪些，歡迎參閱。
國畫山水畫的畫法
畫樹法 樹在山水畫裡也稱為林木，在傳統山水畫中佔有相當重要 的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態也不 盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的物件，沒 有葉子的樹枝結構清楚，姿態鮮明，容易瞭解各種樹的生長規 律與基本結構。
*** 一 *** 樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類，一為向上升長的型別，傳 統的畫論中稱為鹿角枝，這種型別最常見，如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的型別，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫出的型別，可稱為長臂枝，如鬆、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態。 寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細心觀察，選擇最美的樹幹 與最合適的角度。先把主幹粗枝勾好，再加細枝，畫時首先要 注意樹分四歧的原則，即樹幹前後左右四面八方出枝的情形， 切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風致。其次注意疏密與 氣勢的安排，可略加取捨，其實小枝與樹梢可大膽的捨去，應 從藝術的角度選擇合於美的原理原則者進行寫生。另外必須留 意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹幹或粗枝連線，不能凌空 生長，而樹枝理愈越長愈細，不能把尾部寫粗或枝粗幹細，違 反植物生態。
*** 二 *** 樹皮，樹根 樹的面貌， 個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來, 每一種樹皮都有不同的紋理組織，如松樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮 成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭曲紋，尚有 許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細觀察。畫樹幹 時，除了注意樹皮的紋理之外，尚需畫出立體的感覺，皴樹皮 時靠近兩側的紋理要密窄,*** 或墨較濃 ***，靠近樹中央的紋理 可疏闊 *** 或墨較淡 ***，這樣就合乎透視的原理. 畫完枝幹以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種賴類而定，通常石多土少的情型，以露跟居多; 土多
石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹多露根。然而畫的時候 也可以不計土石的分野，依畫面的需要而決定藏根或露根，但 要畫出從土中崛起， 堅韌穩固的特性，不可畫成如插在土面, 一推即倒的感覺。
*** 三 *** 樹葉 樹葉的排列法與結構亦因種類而異，不管畫哪一種樹，先 要近解葉的形狀與排列原則，再遠看整體的姿態與感覺。 下圖的十二種樹葉是臺灣常見的。大自然的數木是最佳的畫譜 ，變化多端，讓我們畫之不盡，平時應多做觀察，勤加寫生。
古人畫樹以夾葉 *** 勾葉法 *** 首先被廣泛的使用，將每一 片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後，夾葉 漸少，單葉 *** 點葉法 *** 逐漸增多，簡化以一筆象徵一片或一 組葉子，並依其形狀有胡椒點、字點、介字點、梅花點、鼠足 點、垂藤點、松葉點、竹葉點、…。等許多不同的符號， 然 而這些符號都是前人從自然的觀察裡提煉而成，既概括又寫實
，並非憑空捏造。除了鬆、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點 的葉子外，其他特徵不甚明顯者，通稱為雜樹。點葉時需注意 樹頂受陽光葉子較多，靠樹幹處葉子通常較稀疏。
*** 四 *** 松樹畫法 松樹象徵人類之君子風度與長壽。古人多喜愛畫鬆，表現 出鬆之挺拔蒼勁，頂天立地的氣概。鬆皮呈鱗狀，畫鬆皮要蒼 勁，毛而不光，忌諱太規則的排列。 松葉如針狀，有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，鬆幹本直，生於 石隙崖叢則曲。
*** 五 *** 柳樹畫法 古人常說: 畫人難畫手，畫樹難畫柳，一畫便出醜。柳樹 體態嫵媚，有向水邊傾斜的特徵，柳幹蒼老而柳條柔嫩。畫柳 條要微帶粗細，不露鋒芒，筆緩勢連，柔中帶剛，如點柳葉， 要蓬鬆富有變化。
*** 六 *** 竹林畫法 山水中的竹，多以竹林 *** 叢林 *** 之形態出現，葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉*** 晴林新篁 *** 等兩大形態。畫時可先畫竹 幹，枝幹皆略成弧狀，注意疏密穿插，竹葉的排列不宜態工整 ，須考慮整體之意趣、虛實與遠近的關係。
*** 七 *** 叢樹畫法 叢樹在山水畫中經常出現，較難處理，宋元的畫家描寫叢 樹，來自寫生，較有真實感，如馬麟的芳春雨圖，其枝幹的交 錯、濃淡、賓主、遠近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以 夾葉樹為主的叢樹林，樹與枝葉之間的關係即稍嫌凌亂。畫叢 樹忌諱單調呆板的並排，樹有賓主，畫時從主樹著手，相互掩 映，葉分濃淡。成排的樹要上下錯落，高低參差。
畫山石法 山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有 坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出 來的自然美，故畫山之前必先遠觀其勢，然後再近看其質。山 因地質的不同可分為水層巖、火成岩與變質岩等。山石的質地 不同，所表現出來的形態、紋理也不相同，中國山水畫家累積 數百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸髮長出個種皴法，用筆 墨線條來表現不同紋理的山水感受。吾師李霖燦教授用「山石 紋理，筆墨組合」八個字來定義皴法，可以說是最簡要而恰當 的解釋。
***一***畫石 在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的區域性 ;畫石是畫山的第一部，所謂「石分三
面」就是要表現出山的 凹禿凸陰陽，畫出石塊的立體感。 畫石的部驟，大致可分成鉤、皴***擦***、染、點，或再增 加「提」的程式。「鉤」是用中峰或側峰畫石塊的輪廓，確定 其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的 紋理以各種線條***或點***畫出石頭的質感或立體感，也可酌情 用偏鋒***筆腹***乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量。「染」是 以淡墨大筆溼畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染，直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點，若 墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有 的鉤、皴再「提」一次;提的線條並非依樣重描，而要略相錯 開。先以教淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後教 為渾厚，富有變畫。
***二***雨點皴 雨點皴又稱為雨打牆頭皴，北宋范寬以此表現北方黃土高 原的景緻。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點。
***三***小斧劈皴 李唐的「萬壑松風」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨 點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向變為側鋒「聽 」出，落筆時頭重尾輕。
***四***大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，整個南宋 *** 尤其馬遠、夏 *** 及明 代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平 頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構.
***五***披麻皴 表現江南土質山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線 條組合。
***六***牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創，以繁密的短筆層疊，適宜表現夏 季山頭的蒼潤茂密。 牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主 ，渴筆 淡墨，層層皴擦。
***七***折帶皴 折帶皴是元代倪雲林所創，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需 「平寫側偃」的結組方式，先以順風橫向畫出，街著轉向側鋒 ，直落而下.
***八***荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質山脈，經雨 水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為 主，具有披麻皴與解索皴的特色.
***九***雲頭皴 雲頭皴最早見於北宋郭熙的「早春圖」，依雲濤的造形創 出，適宜畫煙嵐重深的景緻。畫雲頭皴須注意以彎曲的線條組 織成，用筆圓轉富有變化.
***十***骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷 髏時應畫出惡形醜怪為佳，正如古人所揭 的石之五德「醜、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石 太湖石等.
***十一***米點皴 米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，描寫 江南雲山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆 而點，注重濃淡交織表現，米點亦有覆蓋於披麻皴上者.
***十二***其餘皴法 中國畫皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、捲雲皴….。等多種。茲選擇多幅古畫的 區域性，與上述的皴法名稱作一對照.
***十三***點苔 畫山石在皴染之後，經常要經過點苔的程式，否則覺得過 於光滑乾淨，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向 寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現江南潮 溼而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點，在元明兩代點苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚 有泥金苔點，色苔點的使用。
畫雲法
雲 *** 包括霧，煙，嵐，靄，霞等 *** 是山水畫中不可或缺 的角色，在構圖上有以虛襯實景的作用，畫了雲，山才顯的神 採飛揚，活潑而秀媚。古代青綠山水多用鉤雲法，用淡墨依雲 的形態鉤成起伏的曲線， 再以硃砂赭石加鉤，並以白粉宣染。 水墨畫盛行後多用染雲法 *** 烘雲法 ***，染雲法不宜露出筆跡 而失掉雲的輕柔之態，染雲法通常用淡末散鋒層層擦染，雲要 畫的流動不滯，雲彩的大小和方向要有變化，切忌厚重或呆滯
畫瀑布法 瀑布在中國畫論中稱為泉，因地質斷層或傾斜而產生，尤 其在火山岩及花崗岩的地形中最常見。其型態可分為亂石疊泉 ，懸崖掛泉，山口分泉，大瀑布等多種。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全域性，畫瀑布首先要重視其源頭。不可從山頂掛 下，同時要畫出飛奔噴射的動勢與水聲。水口最難畫，必求構 思奇特。 古人畫瀑布多以流暢的線條表現出水的流動感與速度感, 並將旁邊的山石染暗以襯托白練之美。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫的大瀑布則以戰摯或短促的線條，凝固滾滾而瀉的水 花，各具特色。
畫屋宇法 王維山水訣中說: 回抱處，僧舍可安，水陸邊，人家可置 ，村莊著數樹以成林。可見山水中之點綴屋宇亭舍應依據自然 環境而成，有屋宇宜畫通路或舟橋。 山水畫中的屋宇在北宋以前多以界畫的方法表現，所謂界 畫是指以界引線，畫時若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下， 故毛筆必須另外襯上一個剖成一半的圓弧片或固定於另一隻竹 筆旁，運筆時竹筆 *** 或圓弧片 *** 緊靠直尺，筆尖與尺保持一 定的距離，就可畫出筆直的線條，用這種機械性的直線表現宮 殿亭臺，甚至舟橋或室內傢俱。 南宋以後以徒手畫屋宇的畫家逐漸增加，以較具個性的筆 墨線條，追求與山石皴法或畫樹法的調和。畫屋宇時，造型可 酌情略作誇張，或改變些形狀，繁雜者可簡化; 若畫一組屋宇 時，須注意彼此間的疏密大小高低隱現離合等安排，以及透視 的關係