油畫依託的材料種類介紹

　　我們畫的油畫是需要一種依託材料的，而油畫依託的材料，種類繁多，用的原材料也是不一樣的，也是有所講究的。我們可以來了解一下油畫依託的材料有哪些。

　　木質依託材料

　　用於油畫依託材料的木質材料主要有各種堅固密實的木板和多層膠合板等人造板材。各種中高密度的人造板也是以膠合板作表面的，只要按照油畫的基底要求經過處理都可以用作油畫的依託材料，只是分量太重。用合成材料貼面的裝飾板則因為表面過於光滑並完全不吸油故不宜做油畫的依託材料。常用膠合板與纖維板的品種與規格可參見附錄。

　　木板

　　在採用紡織物作為繪畫作品的依託材料以前，坦培拉作品和油畫作品一直是使用木板作為依託材料的。歐洲早期油畫使用的木材有松木、杉木、楊木和柞木等，厚薄通常為2到3釐米，據說也有些義大利木板油畫的板材厚達10釐米。油畫所用的木材要選木質緊密，表面沒有節疤並經過乾燥處理的，由於木板的尺寸不可能很大，因此在製作較大幅畫面時必須將幾塊木板拼接起來，在拼縫處還要用麻布貼裱作精心處理，在背面襯以木檔使其更加堅固，不至於翹裂。歐洲早期油畫基底木板的加工由專門工匠進行，背面往往還留有畫師與木匠的共同簽名。木板做依託材料雖然結實，但過於笨重，尺寸受到限制，處理起來也不方便。

　　纖維板

　　纖維板是用植物纖維做原料，經過分離成型，乾燥熱壓制成的人造板材。優質纖維板沒有幹縮溼漲和開裂的缺點，其強度及效能與木板相似甚至更好。有的畫家喜歡用纖維板作裝飾油畫，利用其背面粗糙的紋理形成特殊肌理。但現在除了做壁畫的基底處理外，作為架上油畫的依託材料較為少見。纖維板按容重的不同分為三類，其質量差異懸殊。容重在0.49g/cm3以下的軟質纖維板質地疏鬆，極易吸潮，不能使用，應選用半硬質或硬質纖維板為佳。以纖維板作油畫的依託材料與膠合板一樣，也應在側面做防潮處理並在背面用木檔加固。

　　紙質依託材料

　　紙張是一般繪畫作品的主要依託材料，早期的坦培拉作品和油畫也有畫在紙質材料上的。由於紙質底材在表現和儲存兩方面的侷限，現在一般不把紙質材料應用於永久性的正式油畫作品，不過有的畫家為外出寫生或作一些色彩小稿方便起見，仍使用油畫紙。其實只要經過仔細處理，優質的硬紙板也是很好的小型油畫依託材料。不少大畫家都留有相當數量的紙本油畫作品如荷爾拜因、倫勃朗和康斯太布林等，其中有一些被後人重新貼裱在木板上加以儲存的。

　　常見的油畫紙是在厚紙上直接塗刷底子或在卡紙上裱上紗布再施加塗料。如果選擇材料得當，製作講究，也是可以使用的。自制油畫紙首先要選擇質地密實堅韌，有一定紋理的紙張如水彩紙等，也可利用各種優質的卡紙和硬質的紙板。其次是要仔細地塗布底子膠液並最好刷一至兩遍底子塗料。簡單地只在光滑的紙面上塗一層膠的油畫紙雖然畫時筆感流暢，但曰久後塗料或顏料中的油分吸入紙中，會使顏料和紙張變得發脆而最終損壞畫面。為了使底子有些變化，可以用油墨滾筒來塗布底料以產生一定的肌理，也可用紗網、粗布或其它材料趁底料未乾時壓出底紋。

　　膠合板

　　作為木板的替代物，多層膠合板是輕便得多的材料，從理論上說，幾層膠合起來的薄板比一整塊的厚木板更能抵禦翹曲變形。優質的三層膠合板經過表面上膠、底子塗層和打磨處理是很好的依託材料，當然選用五層或多層的膠合板更好。膠合板的質量分為四類三個等級。選購時至少應選用3類***NC***以上的防潮膠合板。使用尺寸較大的膠合板時應該在板面背面加上背襯木檔，木檔與膠合板的結合應使用粘合劑而不要用釘子，以免曰久鏽蝕。板的四邊側面膠合層的縫隙要用清漆或蟲膠封住以防潮氣。在膠合板上塗布底子塗料前應再作一至二遍塗膠處理, 為了防止板材彎曲，板的背面也應塗上相應的塗層。

　　織物依託材料

　　用紡織物作為繪畫作品依託材料的歷史一直可以上溯到古*甚至更早。在中國，70年代出土的漢代帛畫距今也已有兩千多年。史料記載古羅馬暴君尼祿曾命人在高達三米的布上繪製他的肖像。但據說後來在布上作畫還是首先從歐洲北部傳到義大利南方的，當然廣泛地以纖維織物取代木板作畫是在文藝復興時的威尼斯。比起笨重的木板來，畫布使用起來顯得輕便、經濟，尺寸幾乎沒有限制，威尼斯畫派的油畫大多幅面巨大，氣勢巨集偉。現代全景畫的畫布尺寸就更大了，國內前些年就曾專門生產過門幅達16米之寬的巨型亞麻畫布以供繪製全景畫之用。

　　用於繪畫的紡織材料有棉、麻和化纖織物等，其中以麻布為最佳。麻纖維是一年或多年生的草本雙子葉植物韌皮纖維和單子葉植物的葉纖維的統稱，其強度、剛性和耐水性都好於棉纖維。適用於畫布的主要是屬於前者的軟質纖維中的亞麻和苧麻，也有以黃麻做畫布的，質量要差一個檔次，其它麻類一般不宜用來做油畫布。

　　苧麻

　　苧麻為多年生草本植物，原產於我國北方的白葉苧麻是優質的紡織原料之一，其纖維較亞麻長，韌性好，也是織大型畫布的材料。歷史上威尼斯畫派的許多大型油畫作品都是用粗紋的苧麻畫布畫的，苧麻畫布的紋理通常為斜紋或者人字紋，國內較少用於油畫布。

　　黃麻

　　黃麻價格較低，但其纖維粗而硬，質量不如亞麻和苧麻，在工業上多用於麻袋和地毯襯底布，國內沒有用黃麻做的畫布，但國外的成品油畫布中也有用黃麻纖維製作的。

　　棉布

　　棉布韌性差、質地疏鬆、漲縮率大，只宜做尺寸在1米以內的小型畫布。做畫布用途的應是重磅、優質並經過工廠特殊防縮處理的棉布，否則曰久後會隨著纖維的膨脹和收縮使得顏色開裂，嚴重損壞畫面。如果不是由於初學練習用或出於經濟上的原因的話，最好不要使用棉質油畫布。

　　亞麻布

　　亞麻是一種草本植物，在北方地區廣為種植，分為纖維用、油用和兼用三種類型。油用亞麻又稱胡麻，它的籽榨出的油就是油畫用的亞麻仁油，是造漆和顏料工業的主要原料。纖維用亞麻的莖部纖維細軟，堅韌耐磨，廣泛用於紡織品工業，優質的純亞麻織物是最適合作油畫布的材料。經過處理可織成不同粗細的畫布。亞麻畫布在耐久性、耐磨強度、穩定性、對底子的吸收性等方面均優於其它畫布，雖然經過底塗、打磨和顏料反覆覆蓋仍能保持一定的布紋肌理，幾百年來一直是油畫的首選依託材料。

　　國內市場銷售的亞麻畫布分成品和坯布兩種，前者可直接使用，後者未做底子，需自己加工。坯布的種類很多，質量參差不齊，色澤有漂白、本白、半白和亞麻本色多種，又分細紋、中等和粗紋等各種規格，門幅一般從90釐米至230釐米不等，特殊的寬幅畫布也可達4~5米，但較為少見。

　　化纖織物

　　以尼龍或其它化學合成纖維織成的織物也早已被用於做油畫布，優質的化纖畫布收縮率小，牢度好，色澤潔白，重量輕，成本也較低。從實踐效果來看並不亞於天然材料，但在專業領域裡，仍普遍習慣於使用優質亞麻布。對化纖畫布的顧慮主要是擔心化學纖維曰久後會發生脆變老化從而影響作品的壽命。

　　混合織物

　　有的畫布是以亞麻、棉或化纖等混紡或交織製成的，由於不同的纖維吸水率不一，造成收縮差異大，強度也不均勻，抗拉效能差。以不同材料作經線和緯線的交織畫布，收縮差異更大，不宜做油畫的依託材料，購買時要仔細辨別。混合材料織物做的畫布因為價格比純亞麻布低，所以可作為初學時練習用,但絕對不能用於重要的繪畫作品和藝術創作。

　　舊畫布

　　有的畫家喜歡在舊畫布上作畫，為的是利用舊畫的底子和顏色以產生豐富的色彩層次和肌理效果，如果運用恰當，可事半功倍。但使用舊畫布應根據畫面需要來選用，還要注意舊畫布本身牢度和底子的狀況，必要時要對舊畫布做打磨加工，對過厚和已不牢固的顏料色層應適當刮除，以防後患。如果舊畫布底子色彩和肌理沒有什麼保留價值，僅僅出於經濟的原因而利用的話則要對舊畫布重新進行仔細的處理。至於本來底子就已開裂和損傷嚴重的舊畫布則不宜再用來作畫了。

　　成品依託材料

　　畫材商店供應的成品油畫依託材料包括油畫布、油畫板、油畫紙和已繃在內框上的標準尺寸連框畫布，有的還有各種現成的固定內框和拆裝式油畫內框條出售。