大連市書法家於在池作品

　　於在池，山東省臨邑人，1952年2月出生，大學文化，中國書法家協會會員，遼寧省書法家協會理事，大連市書法家協會顧問，甘井子區書法家協會主席。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　於在池書法簡介

　　於在池1969年參軍，歷任排長，連長，軍區機關參謀，團長。1981年到軍區機關工作後有幸結識沈延毅、任叔衡等著名書法家，受到他們悉心指導，先學柳公權，再學顏真卿。在此基礎上上追魏晉，取法二王。

　　於在池楷書圓滿遒潤，舒展優美;隸書肅穆平舒、秀逸可掬;行草書則圖融流暢，變化純熟，動靜咸宜，溫醇自重。他博採眾家之長，自成一體，形成謹嚴有度，用筆流暢，自然灑脫，雅俗共賞的創作風格。作品多次入選國家和省市書法展。曾獲全國第二屆電視書法篆刻比賽優秀作品獎、全軍書法比賽榮譽獎、海峽兩岸書法作品展金獎。多次在《書法報》、《書法》雜誌、《解放軍報》、《解放軍畫報》等發表作品，山東衛視臺，遼寧衛視臺及大連電視臺等專門對其本人和作品作過介紹。1992年獲大連市　　磨穿鐵硯的藝術追求

　　他才華橫溢，寫得一手好字;他飽讀詩書，作得幾章好詩;他博採眾家之長，書法自成一體。“千家窗暗月朦朧，煙雲滿紙孤燈明。毫枯正欲濡新墨，硯透始知覓舊瓶。通幽必要學養厚，悟妙須先意氣平。 匠痕無奈巧雕飾，佳鉤卻在無意中。”一首自作的《七律·學書有感》是於在池先生多年苦研書法藝術的真實寫照。

　　於在池自幼喜愛書法。“印象最深的是初中語文老師的板書，工整雋秀，心裡非常羨慕，從那時起，就開始喜歡上了寫字。”

　　1969年，17歲的於在池應徵入伍，因為字寫得好，在連隊負責出黑板報，每週兩次，他的字贏得了領導和戰友的一致好評。基層部隊條件非常艱苦，做電臺報務員的於在池就找來用過的廢舊電報紙，在背面練字。白天時間緊就挑燈夜戰，這一練就是11年。

　　1980年，於在池被調到瀋陽軍區機關，先當參謀、後為首長做祕書。環境的便利，使他有幸結識了沈延毅、任叔衡等當代著名書法家，得到了兩位恩師的悉心指導，在他看來，這時才算真正踏入了書法藝術的大門。那年，他28歲，一切從零開始。

　　“從頭來，以前寫的基本作廢。老老實實地臨帖，心無旁騖。”買不起宣紙就用機關的廢報紙，3年，柳公權的《玄祕塔》他寫爛了2本。後經沈延毅、任叔衡指點，於在池又轉習顏體，大氣磅礴的《李玄靖碑》、雍容朗暢的《郭家廟碑》……並上追魏晉，取法二王，對《聖教序》《十七帖》《蘭亭序》用功最深，這其中，王羲之3000字的厚帖《聖教序》，他整整臨寫了一百遍。

　　為開闊視野、拓寬思路，於在池廣收博取，漢隸《禮器碑》、《曹全碑》，魏楷《鄭文公碑》《崔敬邕碑》及近代草書大家于右任書跡等廣泛涉獵和臨摹研究。

　　曾經大量的投稿如石沉大海，並沒有讓他心灰意冷。終於，他的作品開始見諸《前進報》《解放軍報》等報刊，1986年，作品第一次在專業報刊《書法報》發表，更給了他堅定的信心。在繼承傳統書法精髓之餘融入自己的書法觀念，富於變化，即“先和古人和，後和古人分”，於在池逐漸形成了自己的創作風格。

　　化古出新的藝術獨創

　　走進於先生的書房，屋裡散發著濃濃的墨香，書案上擺著一本北魏《元略墓誌》，直到現在，他仍堅持臨帖，每天的時間，七分臨帖，三分創作、從事書法交流、教學活動。

　　30多年中，他幾次否定自己，“書法藝術變則活，不變則死，在求變中不斷增添對書法的感悟，才是詮釋書法藝術的唯一出路。”

　　1987年，於在池來到大連。在新的環境中開始了對以往作品的反思。在瀋陽工作期間，書法圈中有幾位至交，平時經常小聚，共同研習書法。潛移默化中漸漸發現自己的作品中帶有一些好友的痕跡，那股“瀋陽味”背離了自己的藝術追求，甚至險些誤入歧途。為糾正自己的偏離，他再次迴歸傳統，不創作，不投稿，進入反覆臨摹狀態。於在池說，風格多變並不意味著要追求古怪、詭異，書法的精髓始終是來自傳統。而且，作為研習書法之人，藝術鑑賞能力的步伐，一定要快於筆法功力的進步，這樣，才能在追求藝術的道路上，保持嚴謹、紮實的態度。4年後，他的書法終於抹去了從前的印記，創作風格有了一次近乎脫胎換骨的變化，工穩樸厚、舒闊俊逸、率意悠遊。

　　此後，他的作品多在《書法》雜誌、《解放軍畫報》等期刊發表，在全國第二屆電視書法篆刻比賽中嶄露頭角，獲得優秀獎，逐步在書法界得到認可。1995年加入了中國書法家協會，出版了第一本作品集，隨後在各類大展和比賽中頻頻獲獎，山東電視臺“天南地北山東人”、遼寧電視臺“北疆兵歌”及大連電視臺、各類報刊都對他作過專題報道。

　　自成風格後，近年來，於在池對自己的作品又有了一次新的顛覆。“圓熟”是他對當時作品的評價。“寫得很熟，這種熟很受用，但作為書家很可怕，容易迴圈往復地重複自己，難以自拔。”學習書法，要切忌過於陶醉其中，應適時跳出自己的思維圈子，多角度審視自己的整體面貌。這次，他的辦法還是再找古人對話，“儘可能忘掉自己，把古人的傳統融入自己的創作中，尋找突破的靈感。”

　　之後，他又瞄準了蘇軾的書卷氣，蘇軾的行書帖他基本都寫過，並師法魏晉，追尋那種質樸率真的散淡之美。

　　廣博深厚的文化修養

　　“文化是土壤，書法只是土壤中的一棵大樹。”於在池說，蘇軾有言“腹有詩書氣自華。”其實，“腹有詩書筆也華，墨亦華。寫字者若是白丁，寫出的字也會淪為匠人之作。不讀書，筆墨就會貧乏，沒有韻味，沒有生命。”

　　於先生的書房有一整面牆擺滿了書，讀書和寫字，是他最大的愛好。為了讓“筆下的字流淌得更順暢”，他不斷在傳統文化中汲取營養，閱讀了大量詩詞、散文、遊記、歷史及美術著作等，臨摹和創作之餘，他時常有感而發，吟詩填詞寄興書懷，自創了大量詩歌散文。

　　從士兵到團長，三十年的軍旅生涯培養了於在池樸實幹練、直爽堅韌的性格，他的書風及人品，在書法界廣受讚譽。書壇前輩任叔衡先生評價說：“他一向以書法藝術作為服務社會的全部內容，以傳統書法藝術的本領去體現自己生存的美學價值和人格力量，從而去影響一切不利於繼承傳統的形形色色。他決不參與有害團結、追逐名利的任何猥瑣勾當。總之，字如其人，在池同志正是一位修養有素、意志堅定、慮事周全、作風正派、藝術煥發、聲譽良好，為各方面寄望的中青年書法家。”

　　為了潛心研習書法，於在池30多年沒進過電影院、沒看過電視劇，就連麻將、撲克都不會玩。於在池說，有得必有失，對於他而言，拿起筆寫字是一件非常幸福的事。“書法不是簡單的寫字，而是一門藝術，要想把這門藝術學好，一要把路子走正，習古人;二要有韌勁，不能一曝十寒;三要有悟性。路子走正似乎不難，悟性應是天賦，所以對學書而言，最難的應是第二點，即百折不回、持之以恆。我還在探索。不斷向前走，相信只要向前走，就能走到更高的地方，瀏覽到更美的旖旎風光。”

　　於先生的書法造詣和人格魅力正如友人為他所作的一首詩：在池高人長揮毫，如魚得水龍門跳。乘風破浪排雲上，書引才情到碧霄。”