沈門七子方建光書法作品
方建光，山東臨清市人，別署寄芸堂主人，首都師範大學書法學藝術碩士;國家二級美術師，中國書法家協會會員，山東省書法家協會理事兼創作委員會委員;山東省青年書協理事;聊城市書法家協會副主席;中國國家畫院沈鵬工作室創研班助教;"沈門七子"成員;下面是小編為你整理的，希望對你有用!
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沈門七子方建光個人簡介
方建光，山東臨清市人，別署寄芸堂主人，首都師範大學書法學藝術碩士;國家二級美術師，中國書法家協會會員，山東省書法家協會理事兼創作委員會委員;山東省青年書協理事;聊城市書法家協會副主席;中國國家畫院沈鵬工作室創研班助教;"沈門七子"成員;全國七十年代書家藝委會委員;四溟書會成員。曾獲首屆中國書法蘭亭獎--創作獎，全國第八屆書法篆刻展"全國獎"，首屆"杏花村汾酒集團杯"全國電視書法大賽銅獎，全國青少年楷書競賽一等獎，紀念鄧小平誕辰100週年全國書法展覽優秀獎，全國首屆行書展提名獎，山東省書法創作特殊貢獻獎，山東省政府最高獎第三屆泰山文藝獎，山東省社會文化星光獎一等獎，聊城市水城文藝創作獎一等獎，獲得山東省優秀青年藝術家榮譽稱號，首屆齊魯文化之星。
沈門七子方建光的社會評價
方建光先生在剛剛結束的全國第八屆書法篆刻展覽評獎中，一舉捧得"全國獎"，而且是山東省唯一的獲獎者。繼獲得首屆中國書法"蘭亭獎"及電視書法大賽銅獎之後，建光依然書寫著他人生的精彩華章。他的名字已引起了人們廣泛的關注。他的作品更是以秀逸清雅、恬淡爽利的氣息先聲奪人，充滿了濃郁的書卷氣和書家的才情，讓人賞心悅目。
建光的書法取法帖學優秀傳統，頗有魏晉書風的閒雅與灑脫氣息，這表現了他在書法學習中的敏銳洞察力和不俗追求。建光的學書 起步正值二十世紀八十年代初期。我們知道，八十年代的書法發展具有狂飈突進的啟蒙色彩。傳統書法呈現全面復興之勢，新古典群體得以湧現，書法展賽中以激昂奮進的陽剛氣息為主。同時，對金石碑版、簡牘磚瓦等生拙書法資源的取法，也造成了書法創作中粗糙、冒進的弊端;於是，對帖學的迴歸成了必然。在這種大背景下，建光的學書也經過了由唐楷到魏碑再穩定在帖學的階段，而深入帖學成了他堅定的目標。建光早年由顏楷入手，得書法的開闊之氣;後沉浸《北魏張猛龍碑》三年，滋養於跌宕高古之風;然後以米芾行書作為基礎在取法上作窮源競流的探索。建光上追二王等晉代手扎書風，晉人書法的灑脫與醇雅讓他沉迷不已，這成為他在書法創作中極力追求與塑造的形象。二王帖學傳統象一條澎湃的大河，建光由源頭經老米向下尋找它的走向，王寵、王鐸、八大、董其昌，乃至近現代的白蕉、林散之，都是他仰慕追摹的物件。
建光對名家法帖的學習有良好的悟性與捕捉再現能力，他能在短時間內把所學字帖的氣息較好的營造出來。因此，他學米象米，學董肖董。"窮源競流"學書方法的運用，使他在短短十餘年中掌握了較豐富的表現手法，具備了紮實的帖學功底。在他的作品中，常常能流露出某幾家的氣息，但又不是那幾家技法的湊合，而是在整體氣息上十分自然和諧。這說明，建光對傳統的學習並非機械的搬用，而是經過了一番吸收改造的創造性轉換過程。他的作品整體感強，多字數的創作能一氣貫注到底，而沒有懈怠之處。作品中的字形巧用開合聚散之法，放的開收的攏，字間的搭配十分巧妙。有的字形看似某家形態，實則在筆畫的空間處理上別具匠心，強化了疏密對比效果。作品中的筆法乾脆利落，自然舒展，不作過多動作與修飾，可謂繁華落盡留清純。經過匠心經營，他的書法在形式上具有了一種"現代"意味;這是書家在創作的空間觀念上的轉換，即對字形的處理要服務於作品形式構成的需要，而不但是美觀的書寫漢字。
建光的楷書***包括小楷***、隸書創作也頗多可觀之處。不過，大概氣勢流動的行草書體最適於表現書家的氣質與才情，故建光的創作多為行草書體。正所謂"書如其人"，建光作品的秀逸清雅、恬淡爽利風範的形成，是其性格、修養、環境等因素綜合塑造而成的。建光生長於具有深厚文化積澱的山東臨清市，古運河的文化底蘊給他以激勵;他熱情好學，待人真誠，具有謙謙君子之風。這對他的創作風貌的形成產生了直接影響。
在我看來，建光的創作目 前已初具風範。他的創作不摹當今某一名家，不入某一"流派"或"主義"的陣營，而是紮實的走著自己的路。他走的是根植於傳統，生髮自己靈性的穩妥道路。作品中流露出的恬淡、工穩與匠心，正是其特色。也應當看到，這距他形成個人突出的、穩固的自家風格尚有一段距離。對這位悟性高而又勤於實踐的青年書家來說，他的創作已經表現出了良好的發展潛力。
人生不同階段的書風往往因為人生閱歷、修養的不同而不同。年輕時的意氣風發，中年的沉穩剛勁，人書俱老時的澹泊天真，無法重複，各有自己的魅力與價值。建光如此年輕便取得了驕人的成績，無疑是他藝術生涯一個良好的開端。藝術之樹貴在常青，藝術創作貴在不斷超越"自我"。祝願建光今後的藝術創作更上層樓!