山水畫中樹皮和樹枝的畫法

　　山水畫的形成和確立，是魏晉風度的滲透，崇尚自然的必然，文人個體意識的覺醒，人們 對自然山水的審美感知。下面主要介紹，歡迎欣賞學習。

　　山水畫中樹皮的畫法

　　樹根的面貌，個性和特徵有時可以從樹皮的紋理分辨出來,每一種樹皮都有不同的紋理組織，如松樹皮呈鱗狀紋，柳樹皮成斜裂人字紋，櫻急杏的樹皮成橫紋，博樹皮呈扭曲紋，尚有許多難以用文字形容的紋理，在寫生之前需仔細觀察。畫樹幹時，除了注意樹皮的紋理之外，尚需畫出立體的感覺，皴樹皮時靠近兩側的紋理要密窄,***或墨較濃***，靠近樹中央的紋理可疏闊***或墨較淡***，這樣就合乎透視的原理.畫完枝幹以後即畫根部，至於畫不畫樹根可依土石的多寡或樹的種賴類而定，通常石多土少的情型，以露跟居多;土多石少的情形，則以藏根居多，又如榕樹多露根。然而畫的時候也可以不計土石的分野，依畫面的需要而決定藏根或露根，但要畫出從土中崛起，堅韌穩固的特性，不可畫成如插在土面,一推即倒的感覺。

　　山水畫中樹枝的基本畫法

　　樹在山水畫裡也稱為林木，在傳統山水畫中佔有相當重要的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態也不盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的物件，沒有葉子的樹枝結構清楚，姿態鮮明，容易瞭解各種樹的生長規律與基本結構。

　　樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類，一為向上升長的型別，傳統的畫論中稱為鹿角枝，這種型別最常見，如柳樹、相思樹、樟樹等。二為向下彎曲的型別，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平生橫出的型別，可稱為長臂枝，如鬆、杉、木棉等。亦有介於前述兩者或三者之間的形態。寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細心觀察，選擇最美的樹幹與最合適的角度。先把主幹粗枝勾好，再加細枝，畫時首先要注意樹分四歧的原則，即樹幹前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同魚骨，二二並生，缺乏錯落的風致。其次注意疏密與氣勢的安排，可略加取捨，其實小枝與樹梢可大膽的捨去，應從藝術的角度選擇合於美的原理原則者進行寫生。另外必須留意用筆，要挺拔，每一樹枝都要與樹幹或粗枝連線，不能凌空生長，而樹枝理愈越長愈細，不能把尾部寫粗或枝粗幹細，違反植物生態。

　　山水畫中畫樹的技法

　　畫樹技法一：夾葉、點葉法

　　畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種方法。凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”，而直接用筆墨點出葉形的叫做“點葉”。圖中***一***勾圈的夾葉，又稱圈葉，其輪廓線不一定要求很圓，線條不要太細刻，只求隨意中有球體的感覺。圓葉、圓點縮小即成胡椒點，相聚五個為梅花點，點時用筆可略快些，過慢氣不連貫，就會鬆散。點子一組與一組之間要有聚散。↓↓↓

　　畫樹技法二：大混點、小混點

　　圖中***一***是大混點，***二***是小混點，***三******四***是變格的混點。大混點多用於畫雨景樹木，方法是用清朋筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，使筆毫中有足夠的水分，又使一筆中兼有多種墨色，然後橫向落筆。下筆要肯定，勿多遲疑。點子要求筆筆分明又筆筆相融，溫而有形，如覺得墨色不夠，不要馬上加，否則會使點渾化無形，只能等將幹或干時再加。↓↓↓

　　畫樹技法三：破筆點

　　破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種，可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛按幾個，以筆含水份後筆鋒仍然散開為佳。

　　破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏，點法變化如***一***，***二***是垂直的破筆點。破筆點不同於破筆乾擦，它同樣應有整筆點的效果，甚至更勝一籌。不同的僅是鈄原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。↓↓↓

　　以上就是關於山水畫中樹的畫法知識，希望對你有所幫助!