連海明書法作品

　　連海明字善之.啄文堂主人，河北邯鄲人.現居北京。自幼酷愛書法，初學顏柳，後入當代歐楷大家田英章先生門下研習歐楷兼學行草。現為中國書法家協會考級中心教師，中國硬筆書法家協會會員，中國美術家畫院副院長。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　書法體式與材料之竹木簡

　　從石刻到手書，是書法材料史上的一個大轉拆。兩次性的創作過程變成了一次性的過程，作為創作主體的書法家對創作過程的控制力被大大強化，它意味著書法的自覺意識的大幅度增長，同時也意味著傳達書法藝術資訊的渠道被大大簡化和效率化。手書的第一種物質形態是竹木簡，在蔡倫造紙***仰或是更早的造紙記載***出現以前，人們對紙帛的難覓，是抱著一種非常極端的態度。

　　但竹木之為簡併構成一種事實上的書寫材料，卻是地道的庶民化的文化現象。完全可以想象，在緣木為屋、出沒叢林的早期部落人民乃至先秦兩漢的邊睡地區，竹木是最廉價、級普遍的生活材料，俯拾皆是，取之不盡。而工序複雜製作要求極高的造紙業卻是一門“尖端”技術。

　　此外，竹木形窄而薄，便於排列串連，隨著社會政治生活的日趨複雜細密，記事日繁，也使得竹木的被用作書寫材料更有必要。比起重鼎大器來，一捆排接有序、舒捲自如的木片不但其有更多的資訊記載容量，且也易於攜帶。至於繩捆索扎，在卷頭尾處可以打結並用封泥封口，達到密封無法隨便拆看的目的，更是為金石材料所望塵莫及。這種種用途的規定，使竹木簡的書法形式也有了迥異於一般的特殊面貌。具體而言，是竹木片的狹長慣例使它的書寫行例必須保持穩定而不能悠意歪斜，這與秦漢時代隸書的橫結構恰成一種有趣的對比：每片竹木簡幾乎是相同格式。

　　一行撐足，而字距拉開以使橫滿縱疏的對比關係更其明確。這是一種非常疏朗有序的關係。在它前的書法發展中，我們只看到金文的橫豎成列是具有同等有序意識的。但金文也好，後它的唐楷也好，其橫豎行列之間並沒有一種慘淡經營的刻意處理，排得整齊是一般技術要求而不是特定的章法審美要求。相形之下竹木簡的獨特章法——它的材料形式和它的書體之間，構成一種非常難得但又非常可貴的映照。從肌理上看，竹木簡材料固有的紋路：木紋與竹莖，也使書法出現了一種生澀豐富的線條效果。

　　其紋界對墨水的滲化力以及對筆毫的滯留力，使線條不致淪陷於滑膩、輕桃之。不但一些精彩之作是如此，即使是一些戍邊兵卒或行醫郎中，未必有多少書法意識，其揮灑線條也概不出此。