一曲微茫度此生閱讀練習及答案

　　這一曲微茫，正是民國年間的古韻遺響。隨著那個年代的遠去，已成絕唱。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《一曲微茫度此生》閱讀材料

　　一曲微茫度此生

　　在不知道張充和的存在之前，我以為“閨秀”這種生物已經在中國大地上絕跡了。完全無法想象，時至今日，在與我相隔數萬公里的大洋彼岸，一位百歲老人仍保持著上個世紀初的生活方式：每日晨起，即磨墨練字，吟詩填詞，偶爾和同好們舉行崑曲雅集，拍曲互和，以樂終日。

　　這位老人，就是現居於耶魯的張充和。“雖然不施脂粉，但每回見她，老人從來都是衣裝端整、髮髻光鮮，端坐那裡，顯得儀容端秀——我這裡不小心連用了幾個‘端’字。張充和身上自然而然流溢位來的那種貴氣——書卷氣和大家閨秀氣，就是以這個‘端’字為重心的。”在蘇煒的描述中，我們看到一個老人的從容與雅緻。

　　她從遙遠的民國走來，在舊時月色和習習古風中長大。相傳她年少在蘇州拙政園居住時，夜晚常常一個人在蘭舟上唱崑曲，如今，她仍在耶魯的寓所和人拍曲。她的箱子裡，珍藏著乾隆時期的石鼓文古墨，她的閣樓上，擺放著結婚時古琴名家贈予她的名琴“霜鍾”，她親自蒔弄的小國裡，種著來自故鄉的香椿、翠竹，芍藥花開得生機勃勃，張大千曾對著這叢芍藥，繪出一幅幅名畫。張大千甚至還給充和畫過一幅仕女圖，畫於抗戰年代。畫中的充和只有一個纖細的背影，身著表演崑曲的戲裝，雲髻廣袖，似要凌風飛去。

　　汪曾祺在回憶西南聯大的往事時寫道：“她唱得非常講究，運字行腔，精微細緻，真是‘水磨腔’。我們唱的‘思凡’、‘學堂’、‘瑤臺’，都是用的她的唱法***她灌過幾張唱片***。她唱的‘受吐’，嬌慵醉媚，若不勝情，難可比擬。”

　　上個世紀80年代末，為紀念湯顯祖誕辰三百週年，她回國和大姐元和演了一出《遊園驚夢》，仍贏得了滿堂彩，其中一張劇照被俞平伯評為“最蘊藉的一張劇照”。

　　充和自幼習崑曲並有研究，造詣極深。張充和1949年隨夫君赴美。50多年來，她先後在美國、加拿大、法國和港臺等23所大學以及各種學術場合講授、示範演出崑曲，包括耶魯、哈佛、普林斯頓和芝加哥大學等世界名校。張充和的崑劇演出使美國人對崑曲的優美感到震撼，尤令充和感到欣慰的是，其中有四個師從她學崑曲的高足，在促成崑曲被聯合國科教文組織列為“人類口頭和非物質遺產代表作”一事上，立下了汗馬功勞。

　　在張充和眼裡，三姐夫沈從文是個不愛說話但很有才的人。我一直覺得，張家四姐妹中，二姐允和、四妹充和對沈從文的理解不在三姐兆和之下。沈從文去世後，遠在海外的充和發來悼文：“不折不從，亦慈亦讓;星斗其文，赤子其人。”寥寥十六個字，卻寫盡了沈從文一生，充和可謂沈從文的知音。後來這十六個字被銘刻到了湘西沈從文的墓碑上。

　　抗戰爆發後，充和到重慶教育部禮樂館工作，結交沈尹默、章士釗等名士，並師從沈尹默學習書法。沈尹默說她的字是“明人學寫晉人書”，評價很高。在重慶那段時間，哪怕是經常要跑警報，她仍然堅持書寫，防空洞就在桌子旁邊，她端立於桌前，一筆一劃地練習小楷，警報聲一響，就可以迅速鑽進洞中躲避。

　　書法可以說是充和一生至愛。她曾說，自己不愛打扮，不喜歡金銀珠寶，但筆墨紙硯一定要用最好的。由於長期練習書法，她年老了臂上肌肉仍有如少女般有力。

　　充和本是無意於以著作傳世的，做什麼都是隨興而至，她曾經說過：“我寫字、畫畫、唱崑曲、做詩、養花種草，都是玩玩，從來不想拿出來給人家展覽，給人家看。”洋學生向充和學書法時，充和經常用清水在紙上寫字教他們，他們試圖遊說她用墨寫在宣紙上以圖儲存，不料一向溫和的老人居然生了氣，堅持就要用清水寫。

　　英國詩人濟慈的墓誌銘上寫著一句話：這裡躺著一個人，他的名字寫在水上。充和，也是這樣一個“把名字寫在水上”的人啊。寫的過程就是消失的過程，像飛鳥掠過，天空卻並沒有任何痕跡。不過，充和這樣舊派的人，未必會喜歡這類新詩風味的句子。她自撰的詩中有一句意思和此相仿，足以概括平生：十分冷淡存知己，一曲微茫度此生。

　　這一曲微茫，正是民國年間的古韻遺響。隨著那個年代的遠去，已成絕唱。