播音員富有感情的聲音是怎樣煉成的

　　播音員和節目主持人運用有聲語言和副語言，通過廣播電視傳媒進行傳播資訊的創作性活動。下面是小編為大家收集關於，歡迎借鑑參考。

　　一、解讀“語言和語音”

　　語言是人類社會特有的資訊。是人類交際和交流思想的工具。語言過程，既資訊的“編碼—傳送—傳輸—接收—解碼”的過程。

　　我國的語言主要以普通話為主，“普通話”是以北京語音為標準音，以北方話為基礎方言，以典範的現代白話文著作為語法規範的漢民族共同語。

　　隨著社會主義市場經濟體制的確立，我國的國際地位不斷提高，漢語普通話越來越顯示出其重要性。因此，作為一名漢語普通話播音員，播音語音應該是準確規範的。

　　語音是語言的物質外殼，詞和句都要通過語音來表達，語言的交際功能是由語音來體現的。語音念不準，一字一詞之錯，會失之毫釐，謬以千里。語音是基礎，因此，必須從語音練起。

　　語音是由發音器官發出的。發音器官活動的部位和方法不同，會產生不同的發音。發音只有在發音器官正常並正確的使用它們的情況下，才能達到清晰、準確。在由正確發音和正確播音的練習過程中，字詞是練習的中心環節。

　　二、播音員的聲音要求

　　“播音”——眾所周知是用嘴在說，是有聲語言的創作活動。這個創作活動的核心是“形之於聲”，但是，作為創作活動來看，又是一個系統。因為它是以有聲語言為核心的，所以這個系統包括語言動機、語言理解、語言發出、語言目的。

　　那當然，播音員是以有聲語言為表達手段的廣播電視新聞工作者，播音員的創作必須通過聲音體現。聲音是為表達內容來服務的。進行播音創作時，對所播內容有較深的理解感受是根本，但最終必須形之於聲。

　　播音時同樣也要學會駕馭自己的聲音。要學會駕馭自己的聲音，必須要掌握正確的發聲方法、理論知識、和練基本功的毅力。

　　當然對播音員的聲音要求可以歸納為如下幾點：準確規範，清晰流暢;圓潤集中，樸實明朗;剛柔並濟，虛實結合;色彩豐富，變化自如。任何一種樂器都是由動力***氣息***、振動體及共鳴器組成的，人類發音系統也不例外。

　　在發音的三個環節中，氣息控制是最重要的一環。對播音員播音時的呼吸方式的要求是，吸氣時，小腹微收，隨著氣流從口鼻被吸入肺下部，兩肌向兩側擴張，腰帶漸緊，小腹隨之收縮。

　　呼氣時，保持腹肌的收縮感，以牽制膈與兩肋使其不能迅速回彈;隨之氣流緩緩撥出，小腹逐漸放鬆，但最後仍不失去收住的感覺，而膈與兩肋在這兩種控制下逐漸恢復自然狀態。

　　播音員在發聲時的精神狀態要做到——積極、鬆弛、集中。它的綜合感覺是：氣息下沉，喉部放鬆;不僵不擠，聲音貫通;字音輕彈，如珠如流;氣隨情動，聲隨情走。播音員在播音創作時應準確把握內部技巧和外部技巧。重音、停連、語氣、節奏，是有聲語言表達的外部技巧。

　　播音員的再創造勞動，最終是體現在把文字稿件轉化為有聲語言上，它把文字這種視覺形態轉化為有聲音這種聽覺形態，在這個再創造的過程中，需要有對文字形態的稿件的認識，還需要有將其轉化為有聲語言這種聽覺形式的構思和傳達，而有聲語言的表達技巧，就為這構思和傳達提供著重要的必不可少的方法。

　　即：重音、停連、語氣、節奏四大外部技巧。內在語、物件感、情景再現是有聲語言的內部技巧，同樣對於播音員在播音創作時也非常重要。

　　現在有很時髦的詞——某人的聲音很有“磁性”。磁性是什麼?磁性就是吸引力，吸引力從何而來?那就是聲音的共鳴。聲音發出的喉原音很微弱，在經過共鳴後才可擴大、美化，形成不同的語音音色，形成不同的聲音色彩。播音發聲有自己的共鳴特點，即以口腔共鳴為主、以胸腔共鳴為基礎的聲道共鳴方式。

　　播音發聲的特點決定了播音對共鳴的要求：運用聲道共鳴方式

　　1、一要泛音適量

　　2、二要聲束集中

　　3、三要字音清晰

　　4、四要聲音自然

　　從丹田到硬顎之間形成一根厚實、明朗、通暢，氣息穩定、均勻、自如的彈性聲音柱。它的整體感覺是：有丹田氣的支援經胸腔垂直向上，到口咽處流動向前，“掛”在硬顎前部，透出口外。

　　經口咽出來的聲束，沿上顎中線前行，向硬顎前部流動衝擊，從而有聲音“掛”在硬顎穹窿上的感覺，聲音明朗、潤澤，發時省力。

　　共鳴是母音的形成基礎，同時也影響著聲音意義之外的聲音色彩。恰當的使用共鳴，可以改善聲音色彩，美化聲音，使聲音更富於表現力。

　　三、聲音的色彩

　　同樣，磁性也就是魅力的另一種說法，那麼魅力從何而來呢?當然來自聲音的色彩。

　　聲音它是有顏色的，你相信嗎?愛聽廣播是我從小的嗜好。廣播聽多了，便能聽出聲音的色彩來。

　　幼稚的童聲，猶如破土而出的嫩芽;清純柔和的少女聲，好似那湛藍的天空;小夥子則不一樣，像一把燃燒的火，當進入了成年，也就進入了一個色彩繽紛的聲音世界，它們有高貴典雅、有純潔如玉，還有蒼勁有力，更有的深沉厚重……這些聲音的顏色看不見摸不著，但只要用心去聽，卻能實實在在感覺到聲音顏色的存在。

　　正因為看不見摸不著，又能實實在在感覺到它的存在，反而給人一種無窮無盡的想象力。廣播是純聽覺的藝術，聽到一種聲音，便能給人一種無窮無盡的想象，是廣播給聽眾審美享受的最突出特點之一。

　　聲音的色彩不但是天生固有的，而且在一定範圍內是可以改變的，這使聲音產生了一定的魅力。但這僅僅是聲音色彩的一個外衣。外衣當然是需要的，但聲音色彩真正魅力還是來自播者對作品內在感情的挖掘。

　　聲音和感情是密不可分的。聲音色彩是感情色彩的外部體現，聲音色彩和感情色彩有一定的對應關係，如人在心情愉快時聲音是明朗的，而在抑鬱不歡時聲音就比較黯淡。如果沒有這種對應關係，就不可能用聲音傳達情感資訊，也就無從引起對方情感上的共鳴。

　　但是在運用聲音色彩進行表達時，卻不能採用簡單的辦法，即見喜用喜聲，見怒用怒聲……這是因為，聲音色彩只不過是感情色彩的外部體現，如果失去了感情的運動變化這一聲音色彩變化的內在依據，聲音就失去了活力，成了空洞僵滯的東西。

　　感情色彩變化無限豐富細緻，可以說無一瞬間相同，沒有兩者完全相同的感情色彩，因而與它相適應的聲音色彩的變化也必須是生動豐富的。因此要堅持從理解感受入手，“以情帶聲”、“以聲傳情”的正確途徑。

　　有些人往往說：“這個人的聲音彈性好”。“彈性”一詞一般用以比喻事物的可多可少、可大可小等的伸縮性、可變性。聲音彈性是指聲音對於人們變化著的思想感情的適應能力，也就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。聲音彈性的特點為可變性對比性層次性和複合形式。感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。

　　聲音的可變又要依靠氣息自由、喉部放鬆、口齒靈活。運動著的感情是聲音彈性的內在依據，是取得聲音彈性的先決條件。

　　言語聲是在大腦的統一指揮下各發聲器官協調動作而發出，只有發聲器官的諸環節都能靈活控制、運用自如，聲音才可能有豐富多彩的變化，氣息自由、喉部放鬆、口齒靈活，這是聲音變化的條件。

　　有了這些條件，聲音才可能隨感情的變化而變化。由此可見，聲音彈性的訓練是不能脫離語言表達而獨立進行的。

　　1、一方面

　　聲音彈性將隨著語言表達能力的提高而加強。

　　2、另一方面

　　只有具備一定的聲音條件才能談到語言表達能力的提高，因為任何語言表達技巧都是通過吐字發音體現的。

　　吐字是播音員一項重要的基本功，在漢語中，字是意義與感情的載體。播音員必須通過吐字才能傳情達意。“字正腔圓”是人們對播音員吐字的要求與衡量標準。

　　說的具體些，可以概括為以下幾點：準確、清晰、圓潤、集中、流暢。播音員吐字要顆粒飽滿，色澤晶瑩，輕快連貫，如珠如流;字字皆入於聽眾之耳，字字皆入於聽眾之心。

　　在實際吐字過程中，口腔的各部分是協調一致進行活動的，要求適當擴大口腔開度，以擴大舌的動程，使字音更為清晰、飽滿。口腔的總狀態可以概括為兩句話：口蓋提起如穹窿，脣舌靈活力集中。

　　在吐字過程中舌與脣是不停滑動的。在開啟牙關的前提下，舌的滑動幅度相對加大，舌的上挺力相對加強，脣也增加了收撮力，口腔這種“後開前有力”的狀態，增大了字音的清晰度和圓潤度。

　　發一個很飽滿的字應注意出字、立字、歸音。出字即對字頭的處理。字頭是一字之頭，對它的處理影響整個音節的質量。立字即對字腹的處理。對字腹的處理影響到字音的圓潤、飽滿。字是隨著字腹拉開而在口腔中“立”起來的，因而稱為“立字”。