關於葫蘆絲的發音技巧

　　葫蘆簫是很有特色的樂器，形狀和構造別具一格。下面是小編整理的，歡迎閱讀。

　　葫蘆絲的發音技巧

　　滑音是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統技巧。適當地運用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富於歌唱性，表情更為細膩，其具有圓潤華麗的特點，甚至可以產生模擬效果，如人聲等。滑音的演奏是通過口風的緩急並配合手指動作的快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關閉音孔向上或向下慢慢移動到需要到達的音位所產生的效果，從筒音開始至最末一個音孔之間都可以上下滑奏。

　　上滑音：從某一較低的音向上圓滑地進行至另一較高的音，演奏方法是手指由較低的音孔順次從右向左抹向較高的音孔，逐漸開放各孔。在吹奏上滑音時，氣息要加以配合，口勁由小漸大，風門由大漸小，口風由緩漸急，由粗漸細。下滑音：從某一較高的音向下圓滑地進行到某一較低的音，演奏方法是手指由較高的音孔順次從左向右抹，逐漸關閉各音孔，在吹奏下滑音時，氣息的配合是，風門由小漸大，口勁由大漸小，口風由急漸緩，由細漸粗。葫蘆簫常用於吹奏山歌等民間曲調，最適於演奏旋律流暢的樂曲或舞曲，曲調中一般長音較多，合音豐富，樂聲柔美和諧，能較好抒發演奏者的思想感情。

　　葫蘆絲的演奏方法

　　1.附著於音管左右側的小指，不可固定不動，應根據演奏時的情況靈活掌握，如當運用上三指即開閉四五六音孔演奏時，右手小指應附著於第一音孔下側，而左手小指可自然地隨演奏抬起，這樣才不至於影響上三指在演奏時的靈活運用.當運用下三指即開閉一二三孔演奏時，左手小指應回到副管位置，而右手小指可自然地隨演奏抬起。

　　2.各個音孔在按下既關閉時一定要用規定手指第一節指肚將音孔按嚴，不能漏氣，否則會影響音準和音色。在演奏葫蘆絲，時應使手臂，手腕放鬆，手指適度地向裡彎曲。開放音孔時，手指不宜抬得過高，過高會影響演奏速度和靈活性，但也不要太低，太低會影響音準和音量。

　　葫蘆絲吹奏的節奏

　　在演奏中有些朋友喜歡用腳打拍子或數拍子，如果在練習中用這種方法作為加強對拍子的感覺，暫時採用一下是可以的，但是數拍子所體現的只是一種機械的數次，而不是具有輕、重、緩、急、富於表情的音樂率動。數拍子將使演奏者在演奏過程中感覺不到音樂的生動節奏，並有損於培養演奏者內在的節奏感。培養內在的節奏感關鍵是要通過分析旋律，瞭解各種節奏在刻劃音樂形象中所起的作用。只有結合音樂內容，才能真正體會到什麼是生動的節奏，才能在演奏實踐中逐步加強內在的節奏感!我認為在演奏中，在節奏中容易發生的問題有音符的時值奏得不夠準確，節拍或節奏重音安排不得當。

　　有些人對時值相同的節奏型把握非常不穩，一般是容易越吹越快。遇到這樣的情況，只要注意強調節拍重音，要使強拍與強拍之間保持穩定的時值就可以了，同時，要注意氣息的合理運用，讓時值相等的各個音的吹奏長度保持一致，手部活動也形成隨著節奏而活動的規律，注意兩手動作的緊密配合，保持節奏穩定!有些朋友對附點音符的時值吹奏不夠準確，吹奏慢速的附點音符，往往容易把第一個音奏成自由延長的節奏，同時又容易把附點音符後面的音時值縮短，結果可想而知了。對速度較快的附點音符，往往容易把附點音符的時值吹的不足，糾正方法是，注意強調樂句的節奏重音，演奏速度很慢、時值較長的附點音符時，可以暫時用八分音符為一拍，待把附點音符節奏的比例關係吹奏準確後，再恢復到四分音符為一拍來演奏。同時在吹附點後面的音時，只要注意把氣息稍微加長些，就容易合上拍子，使節奏穩定。