花樣年華電影簡介
《花樣年華》講述了蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸並隨之產生感情的故事。下面是小編給大家整理的，供大家參閱!
花樣年華電影基本資訊
《花樣年華》是由王家衛執導，梁朝偉、張曼玉主演的愛情片，於2000年9月29日在中國香港上映。
該片以20世紀60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸並隨之產生感情的故事 。2000年，梁朝偉憑藉該片獲得第53屆戛納國際電影節最佳男主角獎。2001年，該片獲得法國電影凱撒獎最佳外語片獎。2009年，影片被美國CNN評選為“最佳亞洲電影”第一位。
花樣年華電影劇情簡介
1962年的香港，兩對年青的白領夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然勾搭成奸，而周慕雲梁朝偉飾和陳先生的太太蘇麗珍張曼玉飾則被矇在鼓裡。後來，周幕雲和蘇麗珍發現了各自配偶的祕密，兩個被配偶遺棄的人開始見面，並共同商量未來可能出現的事情。時光平平淡淡地過去，但別人的閒言碎語竟讓兩人發現自己心底最不願發現的祕密：他們互相深愛上了對方。後來，周慕雲離開了香港。多年後，周慕雲再回舊居，卻聽說當年的鄰舍已換成了一個商人的太太，於是周幕雲惆悵的離開了舊地。
花樣年華電影幕後花絮
在拍攝該片期間，梁朝偉難以忍受梳著油頭的造型。有一次，梁朝偉梳的油頭用了三天時間都洗不掉，後來他用了洗碗精才把頭給洗乾淨 。
原本該片所有角色都由張曼玉和梁朝偉飾演，其中包括男女主角的另一半、房東、路人甲乙，但是這樣拍攝困難太大，於是導演王家衛就放棄了 。
由於片中部分場景是補加的，因此拍攝初期給張曼玉準備的旗袍就不合適了，於是劇組又挑合適的布再做，就這樣張曼玉穿的旗袍也愈來愈多，最後超過20套 。
在吳哥窟的那段戲原本沒有張曼玉的戲份，但是張曼玉為了見識一下吳哥窟，仍然跟隨劇組去了拍攝地 。
在拍攝該片期間，王家衛不知道哪一個會是最後一個鏡頭，後來因時間關係需要終結時，王家衛才將最後一個鏡頭定在張曼玉獨自哭泣的場景 。
在拍攝《花樣年華》初期，張曼玉常常把握不到王家衛的拍攝方取向，於是她就每日向王家衛提問題;而梁朝偉則笑稱張曼玉像一個“問題少女” 。
花樣年華電影幕後製作
創作背景
王家衛創作《花樣年華》的靈感來源於中國香港作家劉以鬯的中篇小說《對倒》 。雖然《花樣年華》在故事情節方面沒有直接取材小說《對倒》中的內容，但是王家衛卻借用了小說的“對倒”意念來開展電影故事。
片名來源
中文片名《花樣年華》源自周璇在20世紀40年代演唱的歌曲《花樣的年華》 。英文片名《In the Mood for Love》源自20世紀30年代的英文歌曲《I'm in the Mood for Love》。
取景拍攝
《花樣年華》的取景地包括中國香港、柬埔寨吳哥窟等等。該片的外景大部分在香港中、上環士丹頓街、伊利近街等古典街道拍攝完成;內景則在香港尖沙咀柯士甸路唐樓搭建，並裝修成20世紀60年代的景象 。
花樣年華電影影片評價
正面評價
《花樣年華》以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛獨特標記的風格特色，實現了形式與內容的完美結合。通過獨特的電影敘述模式，影片煥發出了脫俗的氣質和悠長的內蘊。王家衛把片中簡單的故事拍攝得委婉動人。該片的故事從頭至尾沒有贅餘，影片的畫面、剪輯也顯得乾淨整潔。在處理故事的敘述上，王家衛將其中的瑣碎細節和過渡情節剪掉，只通過情緒化的畫面和人物的語言將情節的結果交代給觀眾，從而給予觀眾更多的想象空間和思考空間。在人物處理方面，整部電影的人物只有十個，這種人物簡化的處理方法可以彌補演員表演的不足，同時還可以更加突出主演的表演和人物形象的聚焦，讓主演得到觀眾更多的注意力 。
在影片中，最具色彩表現力的部分是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現上的抒情意味。不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的色彩變化更加具有表現力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，影片暗喻了人物心理的變化、情感的變化，從而間接深化了主題，使得影片的主題表現更加含蓄朦朧 。
王家衛通過電影《花樣年華》創造了一個氤氳不明的惆悵溫婉的懷舊氛圍，通過悲傷痴纏的音樂與色彩飽和的畫面以及人物精簡的對話與故事情節，讓觀者不斷追問與思考，大量的留白也讓觀者從自身的角度和理解方式對影片進行了多方位多角度的解讀和想象。王家衛通過一段普通的故事展現了人性的複雜和微妙，通過對場景、道具和服裝的細緻追求讓整部電影完整地表現了屬於那個時代的風情畫卷。同時，在影片表達上，王家衛通過獨特的表現手法將民族色彩、民族特色以及時代色彩淋漓盡致地表現出來，從而融合成獨一無二的懷舊氣質，這也成為該片的成功之處《電影文學》評 。
反面評價
《花樣年華》的故事單薄，這使得整部電影顯得空虛和飄渺。導演王家衛在拍攝該片時刻意追求故事的簡單，沒有經過文字的沉澱、思想的過濾，從而導致影片的故事缺乏內在的張力。此外，影片的個別情節設定不可信。整個影片都在塑造男女主人公如何含蓄、如何隱忍，然而這個別情節卻顯得彆扭、做作，並且與影片所要刻畫的人物性格也不符合《齊魯晚報》評 。