從經典作品中探究女性的獨立人格
【摘
要】縱觀中國兩千年的文學史，女性實際上處於歷史的盲點。隨著時代的不斷進步，女性覺醒的自我意識使她們要求獨立存在，爭取獨立人格。從五四開始，就有大量作家在其作品中塑造這樣的女性形象。但由於社會的侷限，這些追求獨立的女性有的重新回到以前的生活，有的也沒追求到自己想要的生活。隨著社會進步，作品中獨立女性形象趨於完善。但到現代社會中，獨立意識在傳承過程中有所迷失，而經典作品中獨立精神可以啟發現代女性獨立意識的復甦。
【關鍵詞】女性獨立；子君；莎菲；林道靜
五四之前，中國女性沒有獨立的人格精神，她們被“政權、族權、神權、夫權”四大繩索捆綁著，又被男尊女卑、三從四德等戒律禁錮著思想，成為封建宗法制的一種沒有人格的機器。她們無論怎樣努力，都只是社會和家庭的附屬品，這是歷史悠久的封建文化背景和社會造成的。到了近代，隨著西方科學民主的新思想不斷湧入，婦女的思想也得到前所未有的解放。五四時期，中國迎來了歷史上第一個女性主義高峰。這時期的女性思想，不僅傳承了近代的女權運動，使女性對其社會、家庭地位進行了一系列的變革，初步喚醒了處於封建父權壓迫下的中國婦女尋求獨立人格的意識，而且直接培養了魯迅，周作人等五四女性解放的同謀者和女性作家寫作的濫觴。五四及以後的作家作品中的女性都受新思想的影響，不斷從封建家庭中走出來，追求自身的獨立和解放。
而女作家在反映女性生存與獨立時，大多則以精神層面講述女性在理想與現實的衝突中執著於女性的精神追求從而達到人格的獨立。丁玲筆下的沙菲就是個性獨立與精神追求的代表。沙菲以自我保護的勝利反抗了異化的愛情，保住了女性的尊嚴。她追求在完整意義上的女性存在價值，充分理解人，特別是對劣勢女人的理解和尊重。沙菲喊出了女性自己的聲音，將女性思想追求呈現出來，大膽的反叛男權文化對女性思想的抹殺和忽視。沙菲的選擇就是丁玲最終對女性的自我理解。丁玲說：“我感到寂寞，苦悶，我要傾訴，我要吶喊，我沒有別的辦法，我拿起筆，書寫我對舊中國封建社會憤懣與反抗。” 丁玲及其筆下的沙菲都有較高的精神追求，想使女性真正被尊重，實現人格獨立。但在當時社會，最終仍然是陷入了“覺醒了卻無路可走”的處境。
無論魯迅筆下的子君，因經濟不獨立而被迫走回封建家庭，還是丁玲筆下有著較高精神追求卻找不到出路的沙菲，她們都未真正獲得人格獨立。伴隨著對女性獨立人格的思索，歷史進入五六十年代。此時，在繼承五四思想的基礎上，女性更進一步認識自己，執著於真正獨立的探索。楊沫的《青春之歌》塑造了林道靜這一女性形象，她在經歷了和子君、沙菲一樣的苦悶後，最終找尋到自己的事業——走向革命，真正實現了女性的獨立。林道靜意識到不能向子君一樣在經濟上依附於男人，故而不斷追求經濟獨立；也不能向沙菲一樣將精神追求只停留在空想上，繼而通過行動找尋到自己理想的出路，林道靜最終真正衝破封建男權社會的禁錮，以女性意識為主題，堅守著不斷探索經濟獨立和精神追求的信念，成為女性追求的典範。
綜上所述，三個女性追求人格獨立的道路啟示著現代女性：要獨立自強，就要養成獨立的性格，並具備謀生的能力，在經濟獨立的同時，還要不斷的自我完善，按照自己的精神追求去規劃自己的人生，從而達到經濟獨立。將男性視為生活的伴侶而不是依附物件，由經濟上的獨立走向社會角色的獨立，最終達到人格的獨立。
事實上，社會發展到今天，女性在人格獨立的問題上有些迷失。一些女性在心理上對男性依附和對社會的依賴並沒有完全消除。在市場競爭中，她們比男性往往更缺乏適應能力和心理準備，遇到困難和衝突，不是尋找自救而是尋找依賴的物件。總之，女性對獨立人格的追求在不斷追尋中確立，發展到現代社會卻有部分迷失，這個過程是複雜的，這種精神不會因一個時代而結束，是要靠女性不斷探索更新。重讀經典，從子君，沙菲，林道靜身上體味這種女性獨立人格是必要的。
參考文獻
[1] 徐敏.女性主義的中國道路——五四女性思潮中的周作人女性思想[M].北京：中國社會科學出版社，2006：44.
[2] 魯迅.關於婦女解放[A]魯迅全集[C].北京：人民文學出版社，2005：597.
[3] 張永泉.個性主義的悲劇——解讀丁玲[M].北京：中國社會科學出版社，2005：227.
【關鍵詞】女性獨立；子君；莎菲；林道靜
五四之前，中國女性沒有獨立的人格精神，她們被“政權、族權、神權、夫權”四大繩索捆綁著，又被男尊女卑、三從四德等戒律禁錮著思想，成為封建宗法制的一種沒有人格的機器。她們無論怎樣努力，都只是社會和家庭的附屬品，這是歷史悠久的封建文化背景和社會造成的。到了近代，隨著西方科學民主的新思想不斷湧入，婦女的思想也得到前所未有的解放。五四時期，中國迎來了歷史上第一個女性主義高峰。這時期的女性思想，不僅傳承了近代的女權運動，使女性對其社會、家庭地位進行了一系列的變革，初步喚醒了處於封建父權壓迫下的中國婦女尋求獨立人格的意識，而且直接培養了魯迅，周作人等五四女性解放的同謀者和女性作家寫作的濫觴。五四及以後的作家作品中的女性都受新思想的影響，不斷從封建家庭中走出來，追求自身的獨立和解放。
而女作家在反映女性生存與獨立時，大多則以精神層面講述女性在理想與現實的衝突中執著於女性的精神追求從而達到人格的獨立。丁玲筆下的沙菲就是個性獨立與精神追求的代表。沙菲以自我保護的勝利反抗了異化的愛情，保住了女性的尊嚴。她追求在完整意義上的女性存在價值，充分理解人，特別是對劣勢女人的理解和尊重。沙菲喊出了女性自己的聲音，將女性思想追求呈現出來，大膽的反叛男權文化對女性思想的抹殺和忽視。沙菲的選擇就是丁玲最終對女性的自我理解。丁玲說：“我感到寂寞，苦悶，我要傾訴，我要吶喊，我沒有別的辦法，我拿起筆，書寫我對舊中國封建社會憤懣與反抗。” 丁玲及其筆下的沙菲都有較高的精神追求，想使女性真正被尊重，實現人格獨立。但在當時社會，最終仍然是陷入了“覺醒了卻無路可走”的處境。
無論魯迅筆下的子君，因經濟不獨立而被迫走回封建家庭，還是丁玲筆下有著較高精神追求卻找不到出路的沙菲，她們都未真正獲得人格獨立。伴隨著對女性獨立人格的思索，歷史進入五六十年代。此時，在繼承五四思想的基礎上，女性更進一步認識自己，執著於真正獨立的探索。楊沫的《青春之歌》塑造了林道靜這一女性形象，她在經歷了和子君、沙菲一樣的苦悶後，最終找尋到自己的事業——走向革命，真正實現了女性的獨立。林道靜意識到不能向子君一樣在經濟上依附於男人，故而不斷追求經濟獨立；也不能向沙菲一樣將精神追求只停留在空想上，繼而通過行動找尋到自己理想的出路，林道靜最終真正衝破封建男權社會的禁錮，以女性意識為主題，堅守著不斷探索經濟獨立和精神追求的信念，成為女性追求的典範。
綜上所述，三個女性追求人格獨立的道路啟示著現代女性：要獨立自強，就要養成獨立的性格，並具備謀生的能力，在經濟獨立的同時，還要不斷的自我完善，按照自己的精神追求去規劃自己的人生，從而達到經濟獨立。將男性視為生活的伴侶而不是依附物件，由經濟上的獨立走向社會角色的獨立，最終達到人格的獨立。
事實上，社會發展到今天，女性在人格獨立的問題上有些迷失。一些女性在心理上對男性依附和對社會的依賴並沒有完全消除。在市場競爭中，她們比男性往往更缺乏適應能力和心理準備，遇到困難和衝突，不是尋找自救而是尋找依賴的物件。總之，女性對獨立人格的追求在不斷追尋中確立，發展到現代社會卻有部分迷失，這個過程是複雜的，這種精神不會因一個時代而結束，是要靠女性不斷探索更新。重讀經典，從子君，沙菲，林道靜身上體味這種女性獨立人格是必要的。
參考文獻
[1] 徐敏.女性主義的中國道路——五四女性思潮中的周作人女性思想[M].北京：中國社會科學出版社，2006：44.
[2] 魯迅.關於婦女解放[A]魯迅全集[C].北京：人民文學出版社，2005：597.
[3] 張永泉.個性主義的悲劇——解讀丁玲[M].北京：中國社會科學出版社，2005：227.