詩歌鑑賞景物描寫的作用

　　詩歌中寫景的作用，主要可以從三個方面來考慮：對錶現人物的作用、對錶達感情的作用、結構上的作用。具體的說，其作用主要有渲染烘托、對比反襯、借景抒情、起興、過渡、以景結情、點明時令和地點等。下面是小編整理的，歡迎大家閱讀。

　　篇1：借景抒情。

　　借景抒情是詩歌表達感情的一種方式，即藉助景物描寫來表達感情。它和烘托的不同在於：烘托是通過環境的描寫使人物形象更突出更具有感染力，它是表現人物的方法;借物抒情則是一種抒情方式，指的是詩人在創作時不直接表達自己的感情而藉助景這個媒介來表達感情。

　　如：王維的《山居秋暝》是一首以寫景為主的山水詩，詩歌藉助視覺、聽覺從動和靜兩個方面表現了清新、恬靜、自然的秋晚山中之景，從而表現了詩人對山居生活的喜愛和其內心的寧靜恬淡，是典型的借景抒情的詩歌。

　　一般來說，借景抒情的詩是以寫景為主的，也就說景是詩人要著重表現的物件，詩人的思想感情往往隱藏於景物描寫之中;而如果詩歌是以表現人物為主，不管這個人物是作者自己還是其塑造的物件，那麼詩中的景則往往是詩人為烘托人物所進行的環境描寫。

　　篇2：以景結情

　　以景結情，是詩歌結尾的一種方式，是指詩歌在議論或抒情的過程中，突然轉為寫景，以景代情結束全詩。使用此種技巧可以讓讀者在景物描寫中馳騁想象，體味詩的意境，使詩歌韻味無窮，產生“言有盡而意無窮”、“此時無情勝有情”的藝術效果。

　　如，王昌齡的《從軍行》中詩歌前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那麼結句如何以有限的七字來表現“不盡”之愁呢?詩人於尾句卻輕輕宕開一筆，以景結情。在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什麼感想?是無限的鄉愁?是立功邊塞的雄心和對於現實的憂怨?給讀者以豐富的想象的空間。

　　篇3：起興

　　起興，又叫“興”。朱熹說，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。簡單的說，“興”的作用就是“引”，用其它的事物來引出所要表現的事物。因為它起的是“引”的作用，所以它往往在詩歌或各節***如果是比較長分節的詩的話***開頭。詩歌中的景物描寫也有“興”的作用。

　　如：蘇軾的《東坡》一詩第一句“雨洗東坡月色清”描寫了一幅清淨、幽寂的雨後月下東坡圖，正是這樣的美景讓自稱“野人”的詩人在“市人行盡”之後出了門。也就說，描寫“雨洗東坡月色清”的景色引出了“市人行盡野人行”一句對詩人行為的敘述，這樣，第一句的寫景就有了起興的作用。

　　篇4：借景物描寫點名時令、地點或天氣狀況等。

　　詩歌講求含蓄形象，不僅在表達思想感情上如此，就是在交代時令、地點和天氣狀況時也常常不直說而用景物描寫來表明。如柳永《雨霖鈴》的開頭“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇”，不僅描寫送別時淒涼感傷的環境，還有交代時令***秋天的一個傍晚***、地點***長亭***、天氣狀況***驟雨初歇***的作用。再如杜甫《蜀相》一詩的第二句“錦官城外柏森森”，它是對第一句“丞相祠堂何處尋”的回答，因此首先是在交代武侯祠的位置，同時它也描寫了祠堂環境的肅穆，表現了詩人蔘觀祠堂時崇敬、莊重的態度。還如李白的《聽蜀僧浚彈琴》的結句“不覺碧山暮，秋雲暗幾重”，首先是對時間和天氣情況的交代，詩人用“不覺”統領這兩句交代時間和天氣情況的詩句就表現出了自己聽琴時陶醉的狀態，從側面烘托蜀僧琴藝之高超。景物描寫的這個作用很好理解，不再多說。

　　篇5：過渡

　　在說景物描寫在詩歌中的過渡作用之前，我們先得明白一點：就像我們的感情會因為環境的變換而變化一樣，在詩中，詩人的感情也可能受眼前之景的影響而發生變化。也就說，詩人在詩中表達的思想感情或喜或悲或憂或樂可能是單純的，也可能是忽喜忽悲忽憂忽樂有所變化的。如果在一首詩中，詩人的感情有變化，那麼眼前之景就可能是導致其情感變化的原因。這樣，處於詩歌情感變化之間的景物描寫就可能具有過渡的作用。

　　如：韋莊的《題盤豆驛水館後軒》中前三聯寫景，尾聯抒情。在寫景的三聯中，首聯和頷聯描寫的是盤豆驛周圍清麗恬靜的如畫美景：灘頭清波中鷺鳥靜立，農人披著夕照在原上耕田。尾聯所抒之情很好把握：表達對江南的思念與依戀之情。那麼，前兩聯的如畫美景與尾聯的哀情是如何被詩人巧妙的統一起來的呢?就是藉助第三聯。此聯描寫消失在天際的南飛去雁和淨空中產生的一點孤雲，引起了詩人的漂泊孤獨之感和其對江南的思念，這就實現由景到情的過渡，從前兩聯對盤豆驛周圍美景的描寫轉入到尾聯對江南思念和依戀之情的抒寫。

　　最後，需要強調的是，寫景的這幾個作用是從不同角度總結的，渲染烘托與對比反襯是表現人物的方法，借景抒情是抒情方式，起興、過渡、以景結情是結構方法，因此，同樣的寫景，從不同角度看，其作用可能不同，或者說，一首詩中的景物描寫可能同時兼有幾個作用。