青春勵志的名人故事情節
那些關於都是值得我們花點時間去看看的,那麼都有哪些呢?一起來看看吧。
:胡雪巖做事不留痕
胡雪巖常說,做生意的人要學會“前半夜想想自己,後半夜想想別人”。
王有齡因籌解漕米有功,很快由海運局坐辦升至署理湖州府,這時間正好是四月末,也就是端午的前夕。當時官場有不成文的規矩,一方官員和地方土紳逢年節都必須給主官備送“節敬”。因此,王有齡必有一筆不菲的收入。
反正是定例,按理來說他拿這筆錢也算合情合理,但他上任前徵求胡雪巖意見時,胡雪巖斷然否定了他的想法。
胡雪巖認為,趕在端午前去上任,有衝著那筆“節敬”去的嫌疑,而且他不該拿,理由有兩條:第一,“節敬”只此一份,前任已署理好些日子,該當他得;第二,往深了說,搶別人的好處必定得罪對方,結下怨恨。“銅錢銀子用得完,得罪一個人要想補救不容易。”生活中和生意場中我們為自己著想沒錯,但在想自己的時候也不妨想想別人,這樣會避免犯錯,避免拿了燙手的錢而給自己帶來不必要的麻煩,說到底,想別人其實也是想自己。
不為賺錢而結怨,不搶別人的好處,這是調解商場人際關係時要優先考慮的問題。同時,為了不在同行中處於孤立地位,還有一條重要原則——不招妒忌。
胡雪巖常對幫他做事的人說:“天下的飯,一個人是吃不完的,只有聯絡同行,要他們跟著自己走。”
胡雪巖要籌辦自己的錢莊,實際上他身無分文,不過他已經籌劃好了資金的來源,即以王有齡為官場靠山,憑他們的交情承辦代理打點道庫、縣庫的過往銀兩,而且公家銀子不需要付利息,這等於白借本錢。
當然,這樣做有個條件,那就是王有齡必須得到一個署理州、縣的實缺。
當時王有齡剛剛仕途起步,還只是浙江海運局“坐辦”,既不具備真正給胡雪巖提供代理公款的條件,二來他自己確實需要胡雪巖的全力相助,因此他不同意胡雪巖立即著手開辦錢莊。按王有齡的想法,等他真正在官場立足之後再著手這件事也不遲,反正他們的交情也不瞞人,由於當時官場通例,這樣的事情其實也是很普通的事情,不怕別人知道。
胡雪巖並不這樣看,他認為正因為有了代理道庫、縣庫的籌劃,所以更應該先立一個戶頭來。王有齡此時剛剛得意,外面還不大有人知道,因而正是個好機會。這時把錢莊辦起來,即便內裡是個空架子,外面也要弄得熱熱鬧鬧的,這樣一旦王有齡有了機會,空的自然就變成實的了。倘若一定要等到王有齡得了機會再來搭架子,那時浙江官、商兩界都知道了王有齡,也知道了他們兩人的交情,固然那時候錢莊會運作得更方便,但外人的說法和看法都會大不相同,人們會說胡雪巖辦錢莊是以王有齡為官場的靠山,也會說王有齡是動用公款給胡雪巖辦錢莊,營商自肥,如果有人開個“玩笑”,再告上一狀,那就真的有可能吃不了兜著走了。
胡雪巖的意圖很明顯,就是要做事不留痕跡,不自招嫉妒。商場上確實應該注意不要自招妒忌。被人嫉妒,會在自己和同行之間形成一種無形的隔閡,生意上攜手合作的可能就會大打折扣,甚至還有可能使同行聯起手來與自己作對,這樣做起事來就會處處掣肘。
人們常說,商場如戰場,一般的人也常常簡單地將這句話理解為對商場競爭的形象概括,以為商場上只有沒有硝煙的搏殺而忽略了另一面,商場上有競爭更必須有聯合。無論你的實力多麼的強大,本事有多高,你也無法佔有整個市場。
從這一角度看,招妒,其實就是在為自己樹敵,而且這種情況下樹的敵比通常意義上的對手更加可怕,因為對手在暗處,難以對付。
:陶淵明彈無絃琴
作者:劉隆有
人們都知道陶淵明生平有兩大雅好,喝酒、讀書,而且都有其個性鮮明的特點,喝酒則每喝必醉,讀書則不求甚解。這在其自傳體名文《五柳先生傳》中,有著詩意盎然的描摹。其實,陶淵明還有一好,而且好得特痴迷、特怪異,那就是彈琴。這在其詩文中也多有記述,只不過人們沒大注意罷了。
一生最愛琴,彈的卻是無絃琴
早在陶淵明所處的時代,已有一種說法,說他的詩“篇篇有酒”。這當然是一種誇張的說法,極言陶淵明人詩如一,人既好酒,詩也多寫酒而已。套用這說法,說陶淵明的詩文篇篇有琴,當也不為太過。陶淵明在詩文中自述,他是“少學琴書”,學琴學得很早,學得忘情,“弱齡寄事外,委懷在琴書”,從此與琴不棄不離,讀書、彈琴、飲酒,三位一體,構成陶淵明生命獨特的存在方式。為能一心一意“臥起弄琴書”,竟不惜絕交息遊,不惜辭官歸隱,困窮終生。陋室之中,只要“有琴有書”,有“清琴橫床,濁酒半壺”,能夠邊讀邊彈邊飲,在陶淵明的感覺裡,“斯晨斯夕”便是“黃唐莫逮”,這個清晨,這個黃昏,就是生命裡最美好的時光,即便世俗無比豔羨的古帝黃帝、唐堯之時,也無法比擬。
這樣投入,這樣執著,若按常理,陶淵明所用之琴,定然名貴無比了。卻又不然。據南朝和唐初幾部史書,以及時人有關記述,陶淵明用的只是一架沒有任何裝飾,很簡陋的“素琴”,而且“弦徽不具”,沒有弦,沒有指示音階的標識,說白了就是一個略具琴型的木板或木箱。
我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴來
對這樣一個木板木箱,陶淵明卻珍愛有加,視為寶琴,琴不離身,身不離琴,凡飲酒,必“撫弄以寄其意”,彈著彈著,就完全沉醉在酒香琴韻中了。
一人在家中如此這般自彈自飲也還罷了,偏偏陶淵明又重友情,己有所好,定要與朋友共享。每當朋友相聚,他就攜琴赴會,別人彈琴,他也撫弄著那張怪異的無絃琴相和。問他無弦無聲,彈的是啥?他就真誠地回答:“但識琴中趣,何勞弦上音?”只要在琴中表達出自己的意趣就行了,一定要彈著弦弄出些響聲幹什麼。
陶淵明飲酒好醉。與友人相酌,如果他先醉了,就直率地告訴友人:我醉了,想睡了,您走罷。話沒說完,就抱著他所謂的琴,枕著書,挨著酒杯,呼呼入夢了。真誠率意,瀟灑曠達。陶淵明飲酒,彈琴,待友,都展現出極高的境界,令後世歎羨不已。李白寫《山中與幽人對酌》,就活用了這個典故,為該詩增色多多。“兩人對酌山花開,一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴來。”李白人稱詩仙,詩中頗多“仙意”。這首詩裡的“仙意”全在後兩句,特別是最後一句。陶淵明醉眼朦朧又無比留戀地叮囑友人,如果您覺得今天這酒喝得還算盡興,我這琴彈得也還有點意思,那麼明天就請您也把琴帶上,咱倆一起邊彈邊飲吧。真個是率意自得,風流倜儻,意蘊無盡啊。此情此景,怕是仙人也難模擬。
陶淵明好以琴寄意,友人們理解他,欣賞他,也常常用琴曲與他交流對理想和操守的感悟。聽說東方有一位高士,愛好、追求各方面都和自己相似,是否可以引為知音呢?陶淵明一天起個大早,渡河過關,趕到山中去拜見這位同道。高士一見陶淵明,就知道了他的來意,話沒顧得說,就取琴為他演奏,先彈一曲《別鶴操》,再彈一曲《孤鸞操》。還需要說什麼呢?琴聲已傳達了一切:久別的鶴期盼再聚首和鳴九皋,離散的鸞渴望重相逢共棲仙山。我們是知音,對您仰慕久。陶淵明感動不已,當即直吐心曲:“願留就君住,從今至歲寒。”誠願和您並肩攜手,相勉以道,孤高芳潔,共歷歲寒而不凋。琴聲,讓兩位初次謀面的志士,一下子就結為知音。
非是不解音,真音常在無音中
不過,不管怎麼說,在常人看來,琴終歸是琴,無論怎樣的“寶琴”,一般琴該有的也得有,和琴體一樣,弦是琴最為重要的組成部分,缺之不可。陶淵明整天抱著一個無弦無徽的木板木箱,撫弄來撫弄去,開始人們只是覺得新鮮怪異好玩兒,久而久之就難免形成一種近乎共識的猜疑:這老先生怕是壓根兒不懂音樂,不過拿塊木頭扎扎架子過把彈琴之癮而已。眾口相傳成信史。到後來史家著史,居然就採納了這種看法,說陶淵明之所以專彈無絃琴,原因無他,就是因為“性不解音”。《晉書》《宋書》《南史》和蕭統《陶淵明傳》都這樣說,遂成定論。
本來對琴藝一竅不通,偏偏又要扎出一副古琴高手的架式,這陶淵明豈非故作高雅,刻意搞笑嗎?
當然不是。陶淵明自幼至老,所好在琴書,對琴理琴藝感悟獨到,對儒、道、釋的審美標準和體驗途徑鑽研尤深。大象無形,大音希聲,真義無言。陶淵明所向往的,在他的詩文創作和音樂表現中,乃至為人處世中所展示的,正是這樣一種無形之大象,無聲之大音,無言之真義。明乎此,當他在書卷簡冊和菊芳酒香之中,那樣忘情地撫弄著他那架無弦寶琴,你就會在不知不覺間,感到有一種雅潔的意味和意境,向你瀰漫過來,將你淹沒,將你浸潤,將你融化,讓你通體空明瑩澈,只覺得美妙無比,舒泰無比,卻又只可意會不可言傳,也不想言傳。
待他一曲彈罷,你才猛然回過味來:這就是東方美學的最高境界啊!
就是孔子感慨的:“天何言哉!四時行焉,百物生焉。”
就是莊子讚歎的:“天地有大美而不言,四時有成法而不議,萬物有成理而不說。”
就是靈山會上,佛祖拈花,迦葉微笑,三昧真傳。
就是採菊東籬,悠然南山,此中真意,欲辯忘言……
此時無聲勝有聲,真音瀰漫無音中。蓮花開後真無色,合在諸天最上層。
看來,說陶淵明彈無絃琴是因為“性不解音”,完全是一種淺薄的推理,純系俗人之見,是真正“性不解音”之談。
:靠母親撿破爛養大的紅星
作者:張俊以
小學四年級時,孫紅雷得知,家裡要推遲兩個小時吃晚飯,因為母親下班後,要去撿破爛貼補家用。一天,母親輕言細語地對他說:“三郎,你放了學也和媽一起去撿好嗎?”“不,我要做作業。”他飛快地答道,不敢看母親的眼睛。這以後,孫紅雷開始變得孤僻、沉默。
有一天,孫紅雷放學回來,走到二樓樓梯口時,看到母親正背對著他站在走廊裡。“請問,家裡有人嗎?”孫紅雷聽到母親訥訥的聲音,幾秒鐘後那家的門“嘎吱”一聲開了,卻很快又“哐當”一聲關上了,伴隨沒好氣的一聲:“又來借錢?我們沒有錢!”孫紅雷鼻子一陣發酸……
“走,媽,今天我陪您一起去撿破爛。”一個週末,13歲的孫紅雷主動牽起了母親的手,那天,母子倆直到天色發黑才回家。第一次隨著母親外出做事,孫紅雷深深體會到了其中的艱辛。為了撿一個漂在臭水溝裡的塑料瓶子,母親不惜脫了鞋走進發黑的髒水裡;在一家書店前見到幾張破牛皮紙,他剛撿起來就被老闆呵斥:“滾!叫花子。”
然而,母親對此習以為常,臉上始終保持著淡然的微笑。中午,當母子倆坐在河堤邊的石頭上休息時,母親竟從口袋裡掏出一個橙子,剝開,反覆擠壓幾下,然後掏出一面小鏡子,對著它把那些橙汁一點點細緻地塗在臉上,看著兒子詫異的眼神,她一邊塗一邊笑道:“橙汁可以美容。人家看不起我們不要緊,自己要看得起自己,要愛自己,要讓自己快樂。”“媽……”那一刻孫紅雷震驚了,目不轉睛地看著母親,無比敬佩。
1995年5月底,孫紅雷揣著8000元錢和一部手機,來到北京報考中央戲劇學院。700多人蔘加考試,孫紅雷成了唯一的幸運兒。
母親楊淑英特地來到北京看望兒子。同學們吵著要老人家請客,她高興地答應了,將孩子們帶到學校附近的一家餐館。由於這些孩子家境比較好,滿不在乎地點了不少菜,結果七個人一頓竟吃掉了八百多元。母親臨走時,孫紅雷發現母親居然沒有買臥鋪票。“這麼遠的路,您省這點錢幹嗎?”孫紅雷急了。母親像做錯了事的孩子低下頭說:“三郎,實話跟你說,媽沒錢了。”“我給……”話一出口,孫紅雷突然意識到,自己手上也只有幾十元了,那8000元,去掉吃住費用和學雜費,所剩無幾。“對不起,媽。”孫紅雷哽咽了。母親抬起頭,蒼老的臉卻笑成了一朵花:“別這樣,你這麼有出息,媽不知道多高興,媽就是一步步走回去也願意。”孫紅雷緊緊攥著母親的手,眼淚蓄滿了眼眶。
孫紅雷躋身一線演員後,2004年8月,特地把父母接到北京,然後將一把鑰匙放到了母親手心:“媽,以後您二老就在這裡養老吧,這套房子就算我送給媽的禮物。”楊淑英像孩子般笑了。這是一個母親最幸福的時刻。
2008年春節,大年初七那天,因為高血壓、冠心病等併發症越來越嚴重,母親在孫紅雷懷裡永遠地睡著了。
生活還要繼續,只是很多人發現,經歷了喪母之痛的孫紅雷,在演技上有了微妙的改變。以前他扮演的角色都是一味的劍拔弩張、冷硬入骨,而現在,他開始在角色裡注入一些嶄新的東西。比如《梅蘭芳》中邱如白“閱盡天下愛恨”的孤單與收斂,比如《潛伏》中餘則成“泰山壓頂而不改色”的執著與沉靜……孫紅雷更成熟了,也更有擔當了。
2010年9月21日,在第八屆中國金鷹電視藝術節上,孫紅雷連奪“最佳表演藝術獎”“最佳人氣獎”“觀眾喜愛的男演員獎”三項大獎,成為最大贏家。在萬眾矚目下舉起獎盃時,孫紅雷含淚說了一句發自肺腑的話:“感謝我那天堂裡的母親。”
那一刻,喧譁的現場一片寂靜,只有輕輕的唏噓和哽咽聲。在晶瑩的淚光中,孫紅雷彷彿又看到了母親,她在不遠處對他溫暖地微笑,就像握著從未熄滅的愛和希望……
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