譚延闓人物介紹

　　譚延闓***1880—1930***，字組庵， 號無畏、切齋，湖南茶陵人。與陳三立、譚嗣同並稱“湖湘三公子”;與陳三立、徐仁鑄、陶菊存並稱“維新四公子”。曾經任兩廣督軍，三次出任湖南督軍、兼湘軍總司令，授上銜，陸軍大元帥。曾任南京國民政府主席、行政院院長 。接下來是小編為大家收集的，歡迎大家閱讀：

　　譚延闓***1880年—1930年***，字組庵，湖南茶陵縣人，生於浙江杭州。中國國民政府主席 、第一任行政院院長。

　　其父譚鍾麟。據朱保炯等編《明清進士碑錄索引》卷下，譚鍾麟考中咸豐六年***1856年***丙辰科二甲第十名進士;另據朱汝珍編《詞林輯略》卷七，譚鍾麟，字雲覲，號雲卿，湖南茶陵人。散館授編修。官至兩廣總督，諡文勤。譚延闓聰穎好學，5歲入私塾。其父規定三天要寫一篇文章，五天要寫一首詩，還要練寫幾頁大、小楷毛筆字。11歲學制義文學，光緒帝的師傅翁同龢稱之為“奇才”。1893年，譚延闓到長沙蔘加童子試，考中秀才，譚父當時年事已高，譚延闓在陪同家父安渡晚年的同時，繼續跟從各地名師學習時文等。1904年，譚延闓參加清末最後一次科舉試，中試第一名貢士，即會元，4月參加殿試，列為二等第三十五名，賜進士出身。

　　延闓幼承家學，天資聰穎，少年臨池，頗有筆力，翁同龢見而愛之，嘗語譚父曰：“三令郎偉器也，筆力殆可扛鼎。”後果如其言。光緒十八年***1892年***入府學，光緒二十八年***1902年***中舉人，三十年中進士，入翰林，旋授編修，返湖南辦學。慈禧太后晚年，曾親自主持改革，即所謂“丁未新政”，延闓積極呼應，屬湖南立憲派首領，任省“諮議局”議長。

　　1911年武昌起義後，任湖南軍政府參議院議長、民政部長。10月底立憲派殺害正副都督焦達峰、陳作新後，被諮議局推舉為湖南省都督。1912年7月被北京政府正式任命為湖南都督，9月兼湖南省民政長，加入國民黨，任湖南支部支部長。1913年參加二次革命，宣佈湖南獨立，並在《長沙日報》發表《討袁檄文》，遂被袁世凱撤去都督之職。去職後，先後避居青島、上海。1915年，袁稱帝，延闓參與護國運動。1916年8月後復職湖南兼督軍、湖南參議院院長。在護國戰爭中，為排斥外省軍閥控制湖南，他提出了“湘事還之湘人”口號。袁死後，任湖南兼督軍、，1920年11月被趙恆惕驅逐而赴上海。1922年投奔孫中山，再次加入中國國民黨，6月任全湘討賊軍總司令。1923年後任廣州陸海軍大元帥府大本營內政部長，建設部長、湖南省兼湘軍總司令。1924年1月當選為國民黨第一屆中央執行委員會委員、中央政治委員會委員兼大本營祕書長。1925年7月任廣州國民政府委員、常務委員兼軍委會委員、，國民革命軍第二軍軍長。9月署理廣州國民政府軍事。1926年1月被選為國民黨第二屆中央執行委員會委員，3月代理廣州國民政府主席，4月任中央政治委員會主席。7月又代理國民黨中央黨部主席。1927年3月後任國民黨中、中政會主席團成員、軍委會主席團成員、國民政府委員、、武漢國民政府戰時經濟委員會委員。9月寧漢滬三方在上海成立國民黨中央特別委員會，任大會主席。1928年2月任南京國民政府主席，至10月轉任行政院院長，兼任首都建設委員會委員，財政委員會委員、委員長，國民黨中執委、中，陵園管理委員會委員。1930年9月22日病逝於南京。

　　譚延闓與陳三立、譚嗣同並稱當時“湖湘三公子”，授翰林編修。民國四大書法家之首，民國書法家中曾有真草篆隸四大家之謂，他們是譚延闓的真，于右任的草，吳稚暉的篆和胡漢民的隸。素有“南譚北於”之譽。這四人均為國民黨的元老級人物,且也都是活躍於政壇的頂尖文人。

　　譚延闓的女兒譚祥，嫁給了後來成為中華民國的副總統陳誠。

　　譚延闓書法成就

　　譚延闓的字亦如其人，其楷書點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，豎畫多用懸針法，起筆沉著穩重，頓挫有力，使人感到貌豐骨勁，味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態，所不足者，少自家面目。其行書功深厚，變化靈巧，筆筆中鋒，筆鋒於紙能藏鋒力透，有大氣磅礴之勢，雖是前清進士，但其書法絕無館閣體柔媚的氣息。是清代錢灃之後又一個寫顏體的大家。被譽“民國至今，學顏者無出其右”。

　　譚的書風幾經變化，弱冠時學趙鬆雪、劉石庵，繼而師法魯公行楷尺牘，兼學東武***楊肇***，鬆禪***翁同龢***，30歲專習顏書，參以錢南園筆法，以《麻姑仙壇記》為日課，平生得220通。1929年4月，譚在上海養病，其間就臨了203通。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透，氣格雄健，酷似錢南園，而筆畫更為厚重，其雄渾較錢氏更甚，挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓，如賢者正襟端拱於廟堂，深得其神髓，令人欽佩。他寫顏字主張“上不讓下”， “左不讓右”。譚氏學魯公書之外，則氾濫百家，兼涉篆隸，40歲後居廣州，於古法帖無所不臨。極縱肆之奇，生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽、趙鬆雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家。譚臨帖神速，筆畫之工，人弗如也。

　　顏真卿楷書自從被米南宮批判之後，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個善寫顏體的大家。清初基本上是董其昌書法的天下。直到清中葉劉石庵***劉墉***以及後來錢灃、何紹基、翁同龢等出，顏書才始得到復興。但清代書法家多數還是寫行草書，篆隸也頗有好手，只是規規矩矩的楷書尚不多見。錢灃是一時名家了，學顏字得其神趣，氣象渾穆。但橫平豎直處時顯板硬，不若魯公之靈妙。即使如此，同時代及後世，楷書領域內，錢灃也是罕有其匹的。楷書是能顯示真功夫的，一點一畫，稍有偏差，一望便知。而譚延闓尤以顏體楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顏書。譚延闓善詩聯，擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術和文物雙重價值，國內民間所藏多集中於湖南。

　　中山陵半山腰碑亭內巨幅石碑上“中國國民黨葬孫先生於此”兩行巨大金字，即為譚氏手書。

　　譚延闓在年少時，書法即受翁同龢的賞識，翁在給譚的父親的信中道：“三令郎，偉器也!筆力殆可扛鼎。”于右任先生每論時人書法時必曰：“譚組庵是有真本領的。”馬宗霍評其書雲：“組庵早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁鬆禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆。”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵，而渾健蒼勁，體勢闊疏朗，氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身，入翰林院，有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養，從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學不能至也。