中江藤樹

[拼音]：biaoxianpai

戲劇表演藝術學派之一。18世紀法國啟蒙主義哲學家D.狄德羅在《關於演員的是非談》一文中，談到演員表演時，主張刻苦鑽研人物性格，創造“理想典範”，在每次公演時，演員應準確地像一面鏡子那樣把這典範形象真實地重現在舞臺上。他反對演員只憑天賦和敏感，主張冷靜和判斷力，依靠對四周物質世界與精神世界的現象進行勤勉的觀察，並用心模仿自然。19世紀法國演員哥格蘭繼承並發展了狄德羅的觀點，在《演員的雙重人格》一文中提出了“兩個自我”論，認為第一自我的演員始終冷靜地隨心所欲地控制著自己的創造物第二自我，不論角色應如何激動，演員“在竭盡全力、異常逼真地表現情感的同時，應當始終保持冷靜，不為所動”，不能讓角色“拐跑”。他認為第一自我是扮演者，是靈魂；第二自我是工具，是聲音和肉體。因此他主張演員要把工具鍛鍊得像雕塑家手裡的一堆柔軟的粘土，可以讓扮演者隨心所欲地捏成各種形狀。他非常強調演員創造人物性格，要求演員反覆鑽研劇本，要清楚地理解角色並“看到它的應有形狀”，然後依據這個形象構思去進行塑造，不僅外形相似，還要能像角色那樣“走路、談話、傾聽”，用屬於角色的“那種腦筋來思想”。他的名言是：“藝術不是‘合一’，而是‘表現’！”因而被稱為“表現派”。