馬克斯·繆勒，F.

[拼音]：Bilishi xiju

[英文]：Belgian Drama

1830年比利時獨立前，戲劇不發達，很少專業劇作家，也缺乏職業劇團。1698年興建的莫內劇院，基本上由外國劇團巡迴演出。獨立後在政府鼓勵下，民族戲劇逐漸發展起來。首都布魯塞爾和各地陸續建起一些新劇院，但大多用法語上演，佛蘭芒語戲劇沒有得到相應的發展。最初出現的一批浪漫主義劇作家，寫出不少歷史劇，鼓舞了比利時人的愛國熱情。P.努瓦耶(1806～1846)的散文劇《巴伐利亞的雅克琳》1834年在莫內劇院演出獲得成功，後又發表《西梅翁》 (1836)。E.瓦康(1819～1861)1841年也在該劇院演出3幕詩劇《朗塞的神甫》，接著又寫了《安德烈·謝尼埃》(1844)等 3部詩體歷史劇。真正以比利時歷史題材寫作的劇作家是 S.波特萬(1818～1902)和J.紀堯姆(1825～1900)。前者相繼演出劇本《雅克·德·阿特韋爾德》(1860)、《乞丐》(1867)、《魯本斯的母親》(1877)。後者最初發表了幾齣喜劇，後改寫歷史劇，5幕詩體歷史劇《斯特呂昂塞》(1861)是其代表作，寫一個政治家的生涯，充滿浪漫的悲劇氣氛。

19世紀90年代初，比利時興起了象徵主義戲劇。詩人C.V.萊爾貝格（1861～1907）的3幕神祕劇《預感者》（1892）開其先河。代表劇作家是M.梅特林克（1862～1949）。他的劇本《青鳥》等具有濃郁的抒情性。詩人┵.維爾哈倫（1855～1916）寫了 4部劇本。 4幕劇《黎明》(1904)歌頌一位護民官，風格比較粗獷;《修道院》（1900）揭露宗教界的虛偽和骯髒；歷史劇《菲力浦二世》(1901)寫16世紀西班牙宮闈鬥爭，鞭撻鎮壓尼德蘭革命的暴君；詩體悲劇《斯巴達的海倫》(1912)類似於古典悲劇。詩人G.羅登巴赫(1855～1898)寫有獨幕詩劇《面紗》(1894)。“青年比利時”派詩人I.吉爾金(1858～1924）著有表現歷史人物的《薩瓦納羅爾》、《埃格蒙特》和表現1902年彼得堡起義的《俄國大學生》等劇。V.吉爾（1867～1950）寫了神話劇《這只是一場夢》、《犧牲》。F.昂塞寫了詩劇《維特的學校》、《萬事如意》、《追加遺囑》。H.莫貝爾(1862～1917)寫了分析人物內心生活的《少女研究》、《根》、《水和酒》。G.範聚普(1869～1955)寫了近15部劇本，其中揭示金錢腐蝕作用和亂倫的有《孩子》、《你的父母》;宣揚責任、犧牲、樂觀的有《階段》、《播種》、《力量》等。受範聚普影響的作家G.朗西寫了劇本《最後的勝利》(1921)和幾部獨幕劇，讚揚對粗野本能的剋制。女作家M.迪泰梅(1882～)寫了《怪物之家》（1913）、《愛神廟》(1922)等。

20世紀初比利時詩劇的代表作家是 P.斯帕克(1870～1936)，他的喜劇《卡吉》(1908)宣揚了熱愛祖國的思想。另一個詩劇作家F.博德鬆發表了一出揭露世態炎涼的《百萬富翁皮埃羅》，接著又寫了大型喜劇《弗朗索瓦·拉伯雷修士》和《佩託王朝廷》。此外，F.克魯瓦塞(1877～1937)創作了一些輕鬆的喜劇。H.基斯特梅克(1878～1935)發表了幾齣關於愛情的戲，如《本能》、《創傷》、《情敵》。

19世紀末20世紀初，比利時佛蘭芒語作者L.斯里琴斯（1861～1946）的劇本反映了冷酷的現實，如《偷獵者》(1899)、《漁夫的名譽》 (1901)。C.布伊斯(1859～1932)的劇本具有自然主義的風格，如《範·帕梅爾一家》(1903)、《第十二夜》(1903)。A.赫根斯里特(1866～1964)的劇本《斯塔卡德》(1897) 寫一個哈姆雷特式的為父報仇的故事。此外，著名作者還有歷史劇作者C.費爾斯赫夫(1874～1950)、心理分析劇作者M.薩布(1873～1938)等。

第一次世界大戰後，布魯塞爾建立了馬萊劇院(1922)及一些專業劇團，進一步推動了戲劇創作。最初，F.克羅梅蘭克(1885～1970)的鬧劇流行一時，代表作是諷刺嫉妒心理的《慷慨的烏龜》(1920)。H.索馬涅（1891～1951)的風格和克羅梅蘭克有相似之處，著有《亂蹦亂跳的舞蹈家們》(1926)、《瑪麗夫人》(1928)等。代表作是鬧劇《另一個救世主》，1923年由呂尼埃-波埃在公園劇場演出。詩人C.孔拉迪(1893～1957)在1926～1935年間寫了一系列劇本，如《哈姆雷特》（又名《道德的勝利》）、《無法無天的普羅米修斯》（又名《人類的幸福》）等，既有悲劇也有鬧劇。

為了鼓勵劇作者用佛蘭芒語創作，O.D.格魯伊特於1920年創辦佛蘭芒人民劇院。佛蘭芒語作者H.泰爾林克(1879～1967)成為表現派戲劇的先驅，他的劇本《慢鏡頭影片》(1922)借用電影手法同時表現一對想跳河自殺的年輕夫婦的現在和過去。他還寫有劇本《沒有身體的人》(1925)和《絞架上的喜鵲》(1937)。G.馬唐斯(1883～1967)的諷刺具有鮮明的地方色彩，如《來自天國的萊徹》(1919)、《大鼻子》(1925)、《天堂的乞丐》(1932，已改成為電影）等。

兩次大戰之間，創作量最為豐富的法語劇作家是M.de蓋爾德羅德(1898～1963)。他陸續發表了《大露天賑濟遊藝會》等50多部劇本，有的曾由佛蘭芒民間劇團巡迴演出。他把現實和幻想交織在一起，風格奇特怪誕，吸收了電影技巧，採用了表現主義手法。第二次世界大戰後，他的具有濃厚民族特色的劇本引起歐美一些國家的注意。H.克洛鬆(1901～1982)不僅是戲劇史家，也寫了不少劇本，《莎士比亞，或奇遇的喜劇》(1938)、《火的考驗》(1944)、《博吉阿》(1945)等，大都具有神話和傳奇色彩。