瑞鶴仙·悄郊原帶郭原文賞析
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。斜陽映山落，斂餘紅、猶戀孤城闌角。凌波步弱，過短亭、何用素約。有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。嘆西園、已是花深無地，東風何事又惡？任流光過卻，猶喜洞天自樂。
譯文
譯文
郊外的原野挨著城郭舒展開去。長路漫漫，客人已乘車離去，留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照著遠山徐徐落下，卻遲遲不忍收去它那最後一抹的餘紅，猶如戀戀難捨城樓上那一角欄杆。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈，這時也感到勞頓，於是來到短亭歇息，不期然競遇到了我相好的情人，真是有情人何須事前相約。她勸我下馬，重解繡鞍，再喝上幾杯春酒，她那圓柔悅耳的嗓音、溫情體貼的勸說，讓我十分舒心。
醒來時發現自己睡在紅樓裡，不是正在短亭裡與情人飲酒嗎？是什麼時候回來的，是昨晚還是今晨？又是誰扶我上馬鞍？我竟然全記不得了。忽然一陣疾風，吹得簾幕飄飛翻動。我帶著醉意，急匆匆來到西園，扶起吹倒的芍藥，繞著紅花長嘆，嘆我西園已是敗花滿地，這凶殘的東風為何又如此作惡？罷，罷，罷，任憑春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我還有一個洞天福地，還能自得其樂。
註釋
餘紅：指落日斜暉。
闌角：城樓上闌杆一角。
凌波：形容女子步態輕盈。曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”
短亭：古時於城外五里處設短亭，十里處設長亭，供行人休息。庾信《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭。”
素約：先前約定。
流鶯：即鶯。流，形容其聲音婉轉。比喻女子聲音柔軟。
緩引春酌：慢飲春酒。
上馬誰扶：李白《魯中都東樓醉起作》：“昨日東樓醉，還應倒接罱。阿誰扶上馬，不省下樓時。”
驚飆：狂風。
紅藥：紅芍藥。
西園：曹植《公宴》：“清夜遊西園，飛蓋相追隨。”曹植所言西園在鄴城（今河北臨漳），此處系用典。
洞天：洞中別有天地之意，道家稱神仙所居之地為“洞天”，有王愛山等十大洞天、泰山等三十六洞天之說。此處喻自家小天地。
創作背景
宣和三年（1121）四月，詞人自汴京或順昌府（今安徽省阜陽一帶）赴處州（今浙江麗水一帶）途中經揚州（農曆四月是揚州紅藥的盛花期），此詞正是寫於此時。詞人宣和三年（1121）四月尚在揚州，五月前就已經逝世，所以此詞很可能是他所作的最後一首詞。
參考資料:
1、姜鈞．《宋詞大鑒賞》．北京：外文出版社，2012：152
賞析
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客，次寫歸途遇妓歡飲，後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事，實則是寫詞人政治失意的鬱悶。
上片前三句寫郊外的原野，長長的道路伸向遠方。行人離去後，詞人感到悵然若失，心裡空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照，表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“餘紅”，相當新穎，並把感情寄託在餘紅上，說斜陽由於不捨城樓上的一處欄杆，遲遲不肯收斂起最後的一抹餘暉。用斜陽對欄杆的不捨，來映襯詞人對離去之人的不捨。這樣，人與景融為一體，都被濃濃的離愁別緒籠罩著。接著，詞人筆鋒一轉，描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒，詞人大醉。
下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了，甚至都不知道自己是怎麼上的馬，頭腦裡一片恍惚。幸好“驚飆動幕”，一陣狂風吹動來，掀起了窗幃，他的醉意立馬被吹散了幾分，一下子清醒多了，但並未完全清醒。“扶殘醉，繞紅藥”表達了對春光的深愛之情。只有情深，方才能有下面的“嘆”。“東風何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應，結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱，在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
全詞佈局巧妙，章法一曲三折，直敘中有波瀾起伏，順敘中有插敘，令人回味。詞作用比興的手法，寓情於景，情景交融，委婉動人。
參考資料：
1、李森．《精譯賞析宋詞三百首》．北京：高等教育出版社，2011：272、274-
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。