浣溪沙·雨過殘紅溼未飛原文賞析
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。
譯文
譯文
雨後幾朵殘花還溼漉漉地掛在枝頭，沒有隨風飛散凋落。一帶疏籬，透進星星點點的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒遊蕩夠了，都忙著回窠了。
房屋中空寂無人，只有窗外的竹樹在晚風中搖擺。薰衣的香篝裡，水沉的香氣經過一整天，已經變得很稀薄了。屋中主人在整個春天中總有懷人的時候吧！
註釋
浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。
殘紅：凋殘的花，落花。
斜暉：亦作“斜輝”。指傍晚西斜的陽光。
遊蜂：飛來飛去的蜜蜂。
1、劉斯奮譯著. 劉斯奮詩譯宋四家詞選 周邦彥[M].廣州：廣東教育出版社，2009 ，50.
創作背景
孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認為此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間，初步斷定其寫於公元1071年（熙寧四年）至公元1074年（熙寧七年）之間。
參考資料:
1、譚新紅，李燁含編著. 周邦彥詞全集 匯校匯注匯評[M]. 武漢：崇文書局 ，2017，72-73.
賞析
這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外：雨後斜陽照著枝上殘花，遊蜂竊得花香，飛進蜂窩釀蜜。下闋寫戶內：閨房之內，悄無一人，只見窗外春風掠過，竹影斑駁映地，香爐內的水沉香料，整天吐著輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以兩結輕靈蘊藉，如一足亭亭玉立，饒有無窮情致。
上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚，一場春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾溼了，還沒有隨風飛散凋落；一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。“殘紅”點明春暮，“斜暉”點明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，對於一個在懷人的寂寞期待中消逝著青春歲月的閨中人，自會引起很深的悵觸。
上兩句寫靜物，接下來一句轉寫活動中的事物：“遊蜂釀蜜竊香歸。”遊蜂採花釀蜜，本身就標誌著春天的活潑生機和散發著歡樂的青春氣息，它在傍晚時分竊香滿載而歸，更標誌著春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往著青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字，還包蘊著某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。
“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”從屋外過渡到屋內。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分，整個屋宇庭院，空寂無人，唯見微風起處，竹影參差搖曳。這靜中之動，越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裡面，燃著沉水香的熏籠，因為已經薰燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香菸。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字，“微”字，還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句，從屋外到屋內，通過層層鋪敘渲染，已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結句勢必要歸結到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這裡並沒有直接讓女主人公出現，只用作者的口吻側面虛點，還採用了“一春須有憶人時”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，彷彿說：處在這樣空寂的環境裡，金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有，卻故意用或然的口吻；重意輕點，內容與形式似乎不協調，卻反而更加讓人感覺到這輕點所蘊含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裡得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。
這首詞情景相分，又交融無間。表達上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。
參考資料：
1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編；唐圭璋，繆鉞，葉嘉瑩，周汝昌，俞平伯，施蟄存撰寫. 唐宋詞鑑賞辭典 唐、五代、北宋 上[M].上海辭書出版社，2016 ，1067-1068. 2、劉默，陳思思，黃桂月編著. 宋詞鑑賞大全集 上[M].北京：中國華僑出版社，2012 ，281.創作背景
孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認為此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間，初步斷定其寫於公元1071年（熙寧四年）至公元1074年（熙寧七年）之間。
參考資料:
1、譚新紅，李燁含編著. 周邦彥詞全集 匯校匯注匯評[M]. 武漢：崇文書局 ，2017，72-73.
賞析
這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外：雨後斜陽照著枝上殘花，遊蜂竊得花香，飛進蜂窩釀蜜。下闋寫戶內：閨房之內，悄無一人，只見窗外春風掠過，竹影斑駁映地，香爐內的水沉香料，整天吐著輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以兩結輕靈蘊藉，如一足亭亭玉立，饒有無窮情致。
上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚，一場春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾溼了，還沒有隨風飛散凋落；一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。“殘紅”點明春暮，“斜暉”點明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，對於一個在懷人的寂寞期待中消逝著青春歲月的閨中人，自會引起很深的悵觸。
上兩句寫靜物，接下來一句轉寫活動中的事物：“遊蜂釀蜜竊香歸。”遊蜂採花釀蜜，本身就標誌著春天的活潑生機和散發著歡樂的青春氣息，它在傍晚時分竊香滿載而歸，更標誌著春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往著青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字，還包蘊著某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。
“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”從屋外過渡到屋內。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分，整個屋宇庭院，空寂無人，唯見微風起處，竹影參差搖曳。這靜中之動，越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裡面，燃著沉水香的熏籠，因為已經薰燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香菸。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字，“微”字，還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。
前面五句，從屋外到屋內，通過層層鋪敘渲染，已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結句勢必要歸結到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這裡並沒有直接讓女主人公出現，只用作者的口吻側面虛點，還採用了“一春須有憶人時”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，彷彿說：處在這樣空寂的環境裡，金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有，卻故意用或然的口吻；重意輕點，內容與形式似乎不協調，卻反而更加讓人感覺到這輕點所蘊含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裡得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。
這首詞情景相分，又交融無間。表達上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。
參考資料：
1、上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編；唐圭璋，繆鉞，葉嘉瑩，周汝昌，俞平伯，施蟄存撰寫. 唐宋詞鑑賞辭典 唐、五代、北宋 上[M].上海辭書出版社，2016 ，1067-1068. 2、劉默，陳思思，黃桂月編著. 宋詞鑑賞大全集 上[M].北京：中國華僑出版社，2012 ，281.-
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。