菩薩蠻·花明月暗籠輕霧原文賞析

朝代五代 詩人李煜

少女 愛情 戀情

譯文
在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷濛的良宵，正好可以與你相見。手提著繡鞋，光著襪子一步步邁上香階。在堂屋的南畔我終於見到了你呀！依偎在你的懷裡，身體仍止不住的發顫。你可知道我出來見你一次是多麼的不容易，你要好好憐惜。

註釋
暗，一作“黯”。籠輕霧：籠罩著薄薄的晨霧。籠，一作“飛”；一作“水”。
今朝：今夜，一作“今宵”。郎邊：一作“儂邊”。
剗（chǎn）：《全唐詩》及《南唐書》中均作“衩”。剗，只，僅，猶言“光著”。剗襪，只穿著襪子著地。唐《醉公子》詞中有：“剗襪下香階，冤家今夜醉。”步：這裡作動詞用，意為走過。香階：臺階的美稱，即飄散香氣的臺階。
手提：一作“手攜”。金縷鞋：指鞋面用金線繡成的鞋。縷，線。
畫堂：古代宮中繪飾華麗的殿堂，這裡也泛指華麗的堂屋。南畔：南邊。
一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一時，剎時間。偎：緊緊地貼著，緊挨著。一作“畏”。顫：由於心情激動而身體發抖。
奴：一作“好”。奴，古代婦女自稱的謙詞，也作奴家。出來：一作“去來”。
教君：讓君，讓你。一作“教郎”；一作“從君”。恣（zì）意：任意，放縱。恣，放縱，無拘束。憐：愛憐，疼愛。

參考資料：

1、詹幼馨．南唐二主詞研究：武漢出版社，1992：29-35 2、楊敏如．南唐二主詞新釋集評：中國書局，2003：36-41 3、唐圭璋．唐宋詞鑑賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：143-144

　　這是一首描寫男女歡愛的詞，寫的是一個繁花盛開、月光淡淡的夜晚，一個少女與情人幽會的情形。

　　上句以夜景鋪墊，黯淡的月，迷離的霧，給半夜悄然赴約，生怕被人發覺的女主人公一點方便，暗影中的明豔花朵象徵著偷情的少女的嬌媚和青春。女人呼男子為“郎”，說明她的心已然相許了。如今主動前去踐約，恐怕曾經多次猶豫才有今天的決心的。下面原該接續下片的幽會場面，詞人卻做了一個顛倒的結構：他把女人行動的一來一去、幽會的一首一尾，這兩個畫面捏在一起，作為上片，因為它們描摹的都是女人的單獨行動。第一個是淡月輕霧中女子潛來的畫面。第二個則是幽會事畢，女於倉皇離去的畫面。“剗襪步香階，手提金縷鞋。”女人何等慌張，因來不及穿鞋，光著襪底便跑了。一雙手還提著鞋子。這個畫面雖涉狠裹，但生動傳神，饒有情致。少女初次偷情，上片是這等行為，下片是那樣心態。一方面因做錯了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激動而有幸福感。

　　下片寫幽會的中心，更加精彩：“畫堂西畔見，一向偎人顫。”女人走到踐約之處——畫堂西畔，一眼瞥見等待她的情郎，便撲過去，緊相偎倚，身子微顫著，好一會兒享受著難得的歡樂。詞人用了一個“一向”，一個“顫”，描摹女子的情態，可謂大膽的暴露，狎暱的極度。

　　末二句描摹女子的言語，更是寫實之筆：“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有後主之情和他的筆，才會把本人的風流韻事傳寫得如此淋漓盡致。

　　從這首詞看，李煜是如何擅長寫人物。他以白描手法，認真細緻地描摹人物的行動、情態和語言，毫無雕飾和做作。只憑畫面和形象，便做成了藝術品。不過如此狎暱的猥褒的內容，不足為法。和古代《詩經》、《漢樂府》五代詩詞向等描摹婦女的熱烈坦率的愛情、反叛堅定的性格的那些名著，是不可相提並論的。

　　李煜的這首詞，極俚，極真，也極動人，用淺顯的語言呈現出深遠的意境，雖無意於感人，而能動人情思，達到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。

參考資料：

1、詹幼馨．南唐二主詞研究：武漢出版社，1992：29-35 2、楊敏如．南唐二主詞新釋集評：中國書局，2003：36-41 3、唐圭璋．唐宋詞鑑賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：143-144

　　此詞當是李煜描寫自己與小周後幽會之情景，創作於北宋乾德二年（公元964年）前後。小周後為昭惠後之胞妹，昭惠後名娥皇而小周後名女英，她們的命運與舜的兩個妃子娥皇女英也頗有相似之處。

　　

參考資料:
1、詹幼馨．南唐二主詞研究：武漢出版社，1992：29-35

2、楊敏如．南唐二主詞新釋集評：中國書局，2003：36-41

　　這是一首描寫男女歡愛的詞，寫的是一個繁花盛開、月光淡淡的夜晚，一個少女與情人幽會的情形。

　　上句以夜景鋪墊，黯淡的月，迷離的霧，給半夜悄然赴約，生怕被人發覺的女主人公一點方便，暗影中的明豔花朵象徵著偷情的少女的嬌媚和青春。女人呼男子為“郎”，說明她的心已然相許了。如今主動前去踐約，恐怕曾經多次猶豫才有今天的決心的。下面原該接續下片的幽會場面，詞人卻做了一個顛倒的結構：他把女人行動的一來一去、幽會的一首一尾，這兩個畫面捏在一起，作為上片，因為它們描摹的都是女人的單獨行動。第一個是淡月輕霧中女子潛來的畫面。第二個則是幽會事畢，女於倉皇離去的畫面。“剗襪步香階，手提金縷鞋。”女人何等慌張，因來不及穿鞋，光著襪底便跑了。一雙手還提著鞋子。這個畫面雖涉狠裹，但生動傳神，饒有情致。少女初次偷情，上片是這等行為，下片是那樣心態。一方面因做錯了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激動而有幸福感。

　　下片寫幽會的中心，更加精彩：“畫堂西畔見，一向偎人顫。”女人走到踐約之處——畫堂西畔，一眼瞥見等待她的情郎，便撲過去，緊相偎倚，身子微顫著，好一會兒享受著難得的歡樂。詞人用了一個“一向”，一個“顫”，描摹女子的情態，可謂大膽的暴露，狎暱的極度。

　　末二句描摹女子的言語，更是寫實之筆：“奴為出來難，教郎恣意憐。”越禮偷情，幽會不易，感郎摯愛，今來就郎。“任你恣意愛憐吧，我只珍惜這幸福的一刻！”女子如此毫無忌諱地吐露愛情，真令男子銷魂無限。只有後主之情和他的筆，才會把本人的風流韻事傳寫得如此淋漓盡致。

　　從這首詞看，李煜是如何擅長寫人物。他以白描手法，認真細緻地描摹人物的行動、情態和語言，毫無雕飾和做作。只憑畫面和形象，便做成了藝術品。不過如此狎暱的猥褒的內容，不足為法。和古代《詩經》、《漢樂府》五代詩詞向等描摹婦女的熱烈坦率的愛情、反叛堅定的性格的那些名著，是不可相提並論的。

　　李煜的這首詞，極俚，極真，也極動人，用淺顯的語言呈現出深遠的意境，雖無意於感人，而能動人情思，達到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。

參考資料：

1、詹幼馨．南唐二主詞研究：武漢出版社，1992：29-35 2、楊敏如．南唐二主詞新釋集評：中國書局，2003：36-41 3、唐圭璋．唐宋詞鑑賞辭典（唐五代北宋卷）：上海辭書出版社，1988：143-144

　　此詞當是李煜描寫自己與小周後幽會之情景，創作於北宋乾德二年（公元964年）前後。小周後為昭惠後之胞妹，昭惠後名娥皇而小周後名女英，她們的命運與舜的兩個妃子娥皇女英也頗有相似之處。

　　

參考資料:
1、詹幼馨．南唐二主詞研究：武漢出版社，1992：29-35

2、楊敏如．南唐二主詞新釋集評：中國書局，2003：36-41