關河令·秋陰時晴漸向暝原文賞析
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永！
譯文
譯文
秋日陰雨綿綿，偶爾放晴卻已是薄暮昏暝，庭院突然變得清冷。佇立在庭中靜聽秋聲，茫茫雲深不見鴻雁蹤影。
夜深人散客舍寂靜，只有牆上孤燈和我人影相映。濃濃的酒意已經全消，長夜漫漫如何熬到天明？
註釋
《片玉詞》“關河令”下注：“《清真集》不載，時刻‘清商怨’。”清商怨，源於古樂府，曲調哀婉。歐陽修曾以此曲填寫思鄉之作，首句是“關河愁思望處滿”。周邦彥遂取“關河”二字，命名為“關河令”，隱寓著羈旅思家之意。自此，調名、樂曲跟曲詞切合一致了。
時：片時、偶爾的意思。晴：一作“作”。
佇聽：久久地站著傾聽。佇，久立而等待。寒聲：即秋聲，指秋天的風聲、雨聲、蟲鳥哀鳴聲等。此處是指雁的鳴叫聲。
照壁：古時築於寺廟、廣宅前的牆屏。與正門相對，作遮蔽、裝飾之用，多飾有圖案、文字。亦謂影壁，指大門內或屏門內做遮蔽的牆壁。也有木製的，下有底座，可以移動，又稱照壁、照牆。
消夜永：度過漫漫長夜。夜永，猶言長夜。
賞析
這是一首客旅之詞。全詞以時光的轉換為線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的悽切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環境，而白日蕭瑟清寒的環境浸透了主人公的悽清之感，夜半沉寂冷落的環境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤悽意境。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。
上片一開篇就推出了一個陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的悽清的秋景，這實很像是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗。“秋陰時作漸向暝”，這是以白描手法勾出秋天時陰時晴、陰冷、黯淡的特點，這似乎是客觀事物的直敘，然而一句“變一庭淒冷”，就將詞人的感情突現出來。“一庭”即滿庭。著一“變”字，將“淒冷”與上句聯絡起來，揭示了“淒冷”之因。同時將自然與人的感受融在一起，表現了景中情。在這“淒冷”的庭院中，詞人“佇聽寒聲”。這久久的佇立，靜聽寒聲，可見出人之心寒、孤寂。這寒聲是秋風颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，這寒聲加濃了羈旅“淒冷”的況味。歇拍“雲深無雁影”一句，詞人不僅在滿庭淒冷的環境中佇立，靜聽秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書的鴻雁，然而望盡雲霄，只聽哀鴻長泣，不見孤鴻形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也觸發了詞人思鄉念親之情。
在沉寂之中推出了過片：“更深人去寂靜”，把上下片很自然地銜接起來，而且將詞境更推進了一步。“人去”二字突兀而出，正寫出身旅途的旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠離親人的悽苦。同時“人去”二字也呼應了下文孤燈、酒醒。臨時的聚會酒闌人散了，只有一盞孤燈曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此時此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過漫漫長夜的，旅思鄉愁一併襲來，此情此景，難以忍受。這首詞全無作者慣有的豔麗之彩，所有的只是一抹淒冷之色。
這首詞不僅切合音律，而且精於鑄詞造句。“秋陰時晴”，一個“時”字表明瞭天陰了很久，暫晴難得而可貴。“佇聽寒聲”兩句寫得特別含蓄生動。寒聲者，秋聲也。深秋之時，萬物蕭瑟寒風中發出的呻吟都可以叫做寒聲。詞人筆下的孤旅佇立空庭，凝神靜聽的寒聲，是雲外旅雁的悲鳴。南飛的雁都因濃雲的阻隔而不能一面，自然是悽苦的情景。
整首詞中幾乎一字一句均經過刻意的琢磨。可以說通篇雖皆平常字眼，但其中蘊含有深摯情思。這也是周邦彥詞的一大妙處。全詞取境典型，結句直接抒情。全詞以時間為線索，章法縝密，構思嚴謹。意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。感情步步推進，格調清峭，情味淡永。
參考資料：
1、周汝昌 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：1054-1055 2、唐圭璋 鍾振振．唐宋詞鑑賞辭典．合肥：安徽文藝出版社，2000：545 3、 甘遠輝 等．宋詩詞全書：長江文藝出版社，2002年：471 4、於非．中國古代文學作品選：高等教育出版社，2002年：428賞析
這是一首客旅之詞。全詞以時光的轉換為線索，表現了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的悽切孤獨感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環境，而白日蕭瑟清寒的環境浸透了主人公的悽清之感，夜半沉寂冷落的環境更浸潤了主人公的孤獨感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無聊賴的孤苦形象，分別從聽覺和視覺兩方面來刻畫孤悽意境。這種凝練深沉的風格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風格有所不同。
上片一開篇就推出了一個陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的悽清的秋景，這實很像是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗。“秋陰時作漸向暝”，這是以白描手法勾出秋天時陰時晴、陰冷、黯淡的特點，這似乎是客觀事物的直敘，然而一句“變一庭淒冷”，就將詞人的感情突現出來。“一庭”即滿庭。著一“變”字，將“淒冷”與上句聯絡起來，揭示了“淒冷”之因。同時將自然與人的感受融在一起，表現了景中情。在這“淒冷”的庭院中，詞人“佇聽寒聲”。這久久的佇立，靜聽寒聲，可見出人之心寒、孤寂。這寒聲是秋風颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，這寒聲加濃了羈旅“淒冷”的況味。歇拍“雲深無雁影”一句，詞人不僅在滿庭淒冷的環境中佇立，靜聽秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書的鴻雁，然而望盡雲霄，只聽哀鴻長泣，不見孤鴻形影，留下的是更加深重的寂寞之感，也觸發了詞人思鄉念親之情。
在沉寂之中推出了過片：“更深人去寂靜”，把上下片很自然地銜接起來，而且將詞境更推進了一步。“人去”二字突兀而出，正寫出身旅途的旅伴聚散無常，也就愈能襯托出遠離親人的悽苦。同時“人去”二字也呼應了下文孤燈、酒醒。臨時的聚會酒闌人散了，只有一盞孤燈曳的微光把自己的影子投射在粉壁上。此時此刻，人非常希望自己尚酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過漫漫長夜的，旅思鄉愁一併襲來，此情此景，難以忍受。這首詞全無作者慣有的豔麗之彩，所有的只是一抹淒冷之色。
這首詞不僅切合音律，而且精於鑄詞造句。“秋陰時晴”，一個“時”字表明瞭天陰了很久，暫晴難得而可貴。“佇聽寒聲”兩句寫得特別含蓄生動。寒聲者，秋聲也。深秋之時，萬物蕭瑟寒風中發出的呻吟都可以叫做寒聲。詞人筆下的孤旅佇立空庭，凝神靜聽的寒聲，是雲外旅雁的悲鳴。南飛的雁都因濃雲的阻隔而不能一面，自然是悽苦的情景。
整首詞中幾乎一字一句均經過刻意的琢磨。可以說通篇雖皆平常字眼，但其中蘊含有深摯情思。這也是周邦彥詞的一大妙處。全詞取境典型，結句直接抒情。全詞以時間為線索，章法縝密，構思嚴謹。意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。感情步步推進，格調清峭，情味淡永。
參考資料：
1、周汝昌 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：1054-1055 2、唐圭璋 鍾振振．唐宋詞鑑賞辭典．合肥：安徽文藝出版社，2000：545 3、 甘遠輝 等．宋詩詞全書：長江文藝出版社，2002年：471 4、於非．中國古代文學作品選：高等教育出版社，2002年：428-
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭（今安徽石臺）人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，眾怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文為《唐風集》十卷，今編詩三卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。