杏花原文賞析
俯窺嬌饒杏，未覺身勝影。
嫣如景陽妃，含笑墮宮井。
怊悵有微波，殘妝壞難整。
譯文
譯文
攔水的石壩跨過空曠的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。
俯看嬌豔富麗的杏花，並不覺得花兒勝過水中的倒影。
巧笑嫣然如同景陽宮的妃嬪，含笑落進宮井之中。
水面漣漪，將水中佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，讓人惆悵不已。
註釋
石樑：石頭堆成的攔水壩，用來捕魚等。
清炯（jiǒng）：清明，指陽光照耀下水面波光粼粼。
嬌饒：即嬌嬈。嬌豔富麗貌。
景陽妃：指南朝陳後主的嬪妃張麗華、孔貴嬪等。史載，隋軍入臺城。後主避之，與張麗華、孔貴嬪俱入景陽宮井中。隋軍窺井而呼，後主不應。欲下石，乃聞叫聲，以繩引之，驚其太重。及出，乃與張麗華、孔貴嬪同乘而上。
怊悵（chāo chàng）：惆悵。
殘妝：被損壞了的化妝。
賞析
此詩前半首寫花影，突出水中的花影之美勝於花的自身；後半首由水中花影，聯想及南朝陳後主及貴妃張麗華國破人亡的境遇。此詩藝術構思的獨到之處在於，不直接描摹杏花本身的嬌美豔麗，而全用比喻手法烘托，展現她在水中嬌嬈的倒影。
首聯石橋跨過了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這裡用了兩個形容詞：“空曠”“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特徵代替抽象的概念，遂令詩意豐滿，形象鮮明，如直說石樑渡河，茅屋臨水，則興味索然了。
頷聯說俯看嬌美豔麗的杏花，似乎並未覺得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙處。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴羽《滄浪詩話》狀詩之無跡可求、透徹玲瓏就說：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。”王安石愛看水中之影，正是深知箇中三味，意在追求一種空靈玄妙的韻味。
頸聯以張、孔作比，說杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動人。以花比美人是詩家常語，這裡以美人喻花則覺新警。
尾聯承上而來，也還是將人擬花，然而寫微波盪漾，花影繚亂的景象，便令此二句翻出新義。詩說水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因為上文已將杏花比作景陽妃，所以這裡的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“殘妝壞難整”一句寫花影凌亂，形象生動而富有動態的美，情韻絕勝。
此詩雖詠臨水之杏花，然全詩不著一花字、水字，詩人像是有意避開坐實的刻鏤描摹，而杏花的風姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實，寫杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩中也早已有過，如吳融的《杏花》詩“獨照影時臨水畔”，然而王安石之詩所以能超越前人，就在於他表現這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動人的藝術魅力，能引起讀者無限美妙的聯想。
參考資料：
1、繆鉞著. 宋詩鑑賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2015 ，264-265.創作背景
此詩作於作者晚年退居金陵之後，具體創作時間不詳。宋人王銓《默記》卷下曰：“荊公暮年賦《臨水桃花》詩：‘還如景陽妃，含嘆墮宮井’”云云，可證此為老年之作。
參考資料:
1、錢仲聯，錢學增編著. 宋詩精華二百首[M].西安：陝西人民出版社，1998 ，47-48.
2、王兆鵬，黃崇浩編選. 王安石集[M].南京：鳳凰出版社，2006 ，115-116.
賞析
此詩前半首寫花影，突出水中的花影之美勝於花的自身；後半首由水中花影，聯想及南朝陳後主及貴妃張麗華國破人亡的境遇。此詩藝術構思的獨到之處在於，不直接描摹杏花本身的嬌美豔麗，而全用比喻手法烘托，展現她在水中嬌嬈的倒影。
首聯石橋跨過了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這裡用了兩個形容詞：“空曠”“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特徵代替抽象的概念，遂令詩意豐滿，形象鮮明，如直說石樑渡河，茅屋臨水，則興味索然了。
頷聯說俯看嬌美豔麗的杏花，似乎並未覺得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙處。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴羽《滄浪詩話》狀詩之無跡可求、透徹玲瓏就說：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。”王安石愛看水中之影，正是深知箇中三味，意在追求一種空靈玄妙的韻味。
頸聯以張、孔作比，說杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動人。以花比美人是詩家常語，這裡以美人喻花則覺新警。
尾聯承上而來，也還是將人擬花，然而寫微波盪漾，花影繚亂的景象，便令此二句翻出新義。詩說水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因為上文已將杏花比作景陽妃，所以這裡的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻。“殘妝壞難整”一句寫花影凌亂，形象生動而富有動態的美，情韻絕勝。
此詩雖詠臨水之杏花，然全詩不著一花字、水字，詩人像是有意避開坐實的刻鏤描摹，而杏花的風姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實，寫杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩中也早已有過，如吳融的《杏花》詩“獨照影時臨水畔”，然而王安石之詩所以能超越前人，就在於他表現這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動人的藝術魅力，能引起讀者無限美妙的聯想。
參考資料：
1、繆鉞著. 宋詩鑑賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2015 ，264-265.創作背景
此詩作於作者晚年退居金陵之後，具體創作時間不詳。宋人王銓《默記》卷下曰：“荊公暮年賦《臨水桃花》詩：‘還如景陽妃，含嘆墮宮井’”云云，可證此為老年之作。
參考資料:
1、錢仲聯，錢學增編著. 宋詩精華二百首[M].西安：陝西人民出版社，1998 ，47-48.
2、王兆鵬，黃崇浩編選. 王安石集[M].南京：鳳凰出版社，2006 ，115-116.
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王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，諡文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，後來誰與子爭先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於《泊船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”