送友人原文賞析

朝代唐代 詩人薛濤

離別 寫景

譯文
水鄉之夜的水邊蒹葭籠罩在月色之中好似染上秋霜，月色與夜幕下的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。
誰說朋友之情能在一夕之間完結呢？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。

註釋
水國：猶水鄉。蒹葭（jiānjiā）：水草名。《詩經·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”本指在水邊懷念故人，後以“蒹葭”泛指思念異地友人。
蒼蒼：深青色。
今夕：今晚，當晚。
離夢：離人的夢。杳（yǎo）：無影無聲。關塞：一作“關路”。

參考資料:
1、彭定求 等．全唐詩（下） ．上海：上海古籍出版社，1986：1969

　　這是是送別詩中的名篇。全詩四句，前兩句寫別浦晚景句，第三句是對友人的慰勉，末句抒寫離情之苦。此詩的最大特點是隱含了《詩經》名篇《秦風·蒹葭》的意境，運用引用的修辭手法，以景開篇，以情點題，層層推進，處處曲折，可謂兼有委曲、含蓄的特點。

　　“水國蒹葭夜有霜，月塞山色共蒼蒼。”這首小詩的前兩句是說，水國之夜是籠罩在淒寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。

　　前兩句寫別浦晚景“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，可知是秋季，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見“水國蒹葭夜有霜”，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色“共蒼蒼”的景象，令人凜然生寒。值得注意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了“蒹葭蒼蒼”兩句以下“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的懷戀情緒，運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。

　　“誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。”詩的後兩句是說，誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。

　　人隔千里，自今夕始“千里自今夕”一語，使人聯想到李益“千里佳期一夕休”（《寫情》）的名句，從而體會到詩人無限的深情和遺憾。這裡卻加“誰言”二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作“從此無心愛良夜”（李益《寫情》）的苦語。似乎意味著“海記憶體知己，天涯若比鄰”，可以“隔千里兮共明月”，是一種慰勉的話語。這與前兩句隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。

　　末句提到“關塞”，大約友人是去邊關了，那再見自然是難了，除非相遇在夢中。不過美夢也難以求得，行人又遠在塞北。“關塞長”使夢魂難以度越，已自不堪，更何況“離夢杳如”，連夢新來也不做。一句之中含層層曲折，將痛苦之情推向高潮，此等的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。全詩詩情的發展，是先緊後寬（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，“首尾相銜，開合盡變”（清劉熙載《藝概·詩概》）。

　　“絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。”（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內涵更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得“清”。又善“短語長事”，得吞吐之法，又顯得“空”。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。

參考資料：

1、周嘯天 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：778-779

　　這是是送別詩中的名篇。全詩四句，前兩句寫別浦晚景句，第三句是對友人的慰勉，末句抒寫離情之苦。此詩的最大特點是隱含了《詩經》名篇《秦風·蒹葭》的意境，運用引用的修辭手法，以景開篇，以情點題，層層推進，處處曲折，可謂兼有委曲、含蓄的特點。

　　“水國蒹葭夜有霜，月塞山色共蒼蒼。”這首小詩的前兩句是說，水國之夜是籠罩在淒寒的月色之中的，寒冷的月色與夜幕籠罩中的深青山色渾為一體，蒼蒼茫茫。

　　前兩句寫別浦晚景“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，可知是秋季，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，一則見“水國蒹葭夜有霜”，一則見月照山前明如霜，這一派蒹葭與山色“共蒼蒼”的景象，令人凜然生寒。值得注意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了“蒹葭蒼蒼”兩句以下“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的懷戀情緒，運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。

　　“誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。”詩的後兩句是說，誰說友人千里之別從今晚就開始了？可離別後連相逢的夢也杳無蹤跡，它竟像迢迢關塞那樣遙遠。

　　人隔千里，自今夕始“千里自今夕”一語，使人聯想到李益“千里佳期一夕休”（《寫情》）的名句，從而體會到詩人無限的深情和遺憾。這裡卻加“誰言”二字，似乎要一反那遺憾之意，不欲作“從此無心愛良夜”（李益《寫情》）的苦語。似乎意味著“海記憶體知己，天涯若比鄰”，可以“隔千里兮共明月”，是一種慰勉的話語。這與前兩句隱含離傷構成一個曲折，表現出相思情意的執著。

　　末句提到“關塞”，大約友人是去邊關了，那再見自然是難了，除非相遇在夢中。不過美夢也難以求得，行人又遠在塞北。“關塞長”使夢魂難以度越，已自不堪，更何況“離夢杳如”，連夢新來也不做。一句之中含層層曲折，將痛苦之情推向高潮，此等的苦語，相對於第三句的慰勉，又是一大麴折。全詩詩情的發展，是先緊後寬（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，“首尾相銜，開合盡變”（清劉熙載《藝概·詩概》）。

　　“絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。”（《藝概·詩概》）此詩化用了前人一些名篇成語，使內涵更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得“清”。又善“短語長事”，得吞吐之法，又顯得“空”。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。

參考資料：

1、周嘯天 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：778-779