掃花遊·送春古江村原文賞析

朝代宋代 詩人吳文英

傷春 寫景 抒情

譯文
園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。豔麗的春天過了，尚有金鈿、遺落於香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發現枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好。
花架下的落花還沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。柳絲只系船棹不繫春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏裡傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。

註釋
掃花遊：詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
古江村： 在蘇州西園。
林島： 指西園陂池中小島及陸地上的花木。
深窈： 深幽的樹林。
閶（chāng）門： 在今蘇州市。宋時西園所在處，亦即古江村所在處
簪（zān）花： 頭上插戴的花。
酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。

參考資料：

1、習毅、任文京．新編宋詞三百首：河北大學出版社，1995年：第315頁 2、王洪．唐宋詞精華分卷：朝華出版社，1991年：第1149頁

　　據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作於吳文英在蘇州倉幕供職之時。“古江村”，在蘇州西園內。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。 　　

本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。免費釋出僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。

　　這首詞抒寫了詞人對已經成為往事的一段愛情生活的回憶與追戀。送春亦即送人，是向自己的青春與往日的愛情告別，雖然這層意思在詞中表現得含蓄吞吐，若隱若現，但是感情的脈絡依然分明可見。

　　“水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。”開頭三句從送春寫起，先推出這樣一組鏡頭：一夜春雨，萬花紛謝，只有滿浸的池塘沁出一片碧色。“沁碧”和“飄紅”兩個動賓結構的詞愛綠葉翠圓，勝看花好”，是無可奈何聊以自慰之辭。

　　“醉”字可以有兩重含義：一是飲酒園中，以至沉醉；二是面對一片新綠，被自然風光和往事回憶所陶醉。句中似乎隱寓著這樣的含義： 成熟的愛情勝過少年的熱戀，耐人尋味。用“翠圓”二字形容樹葉間青嫩的果實，也頗得其神。

　　過片“芳架雪未掃，怪翠被佳人，困迷清曉”三句，寫滿架如雪的茶靡，“開到茶蘼花事了”，這殿春的花，正意味著春光將逝。“柳絲系棹，問閶門自古，送春多少？”一句，由景及情，切題送春。“一絲柳，一寸柔情”，河邊系棹的絲絲垂柳，彷彿就是從心中吐出的寸寸柔情。閶門自古是送別之地，正是在這裡，詞人送走了自己的青春，也告別了昔日的戀人，百感交集。

　　“倦蝶慵飛，故撲簪花破帽”二句，寫出了在經歷過江湖飄泊，情場失意之後的頹唐心情。青春已逝，舊情難再，自己徒然在舊地徘徊，揀拾那些溫馨的回憶，正像一隻慵飛的蝴蝶依然留戀著簪花破帽。蘇東坡詩有句“破帽多情卻戀頭”，又“老去簪花不自羞，花應羞上老人頭”。“簪花破帽”四字，既有自喻之意，也含自嘲之謔，形象地表現了當時環境中的複雜心態。

　　“酹殘照，掩重城，暮鐘不到。”在一片夕照之中，酹酒於地，送春歸去，此時緊閉的城門已隔斷了遠處隱隱的鐘聲。以景結情，餘音嫋嫋，言盡而意猶未盡。

　　該詞上片先寫殘春景象、後寫入夏的景象。下片另開意境，分三層寫送春，最後說到自己送春時的情形，表達了孤苦寥落之情。全詞緊扣題意“送春”，運用渲染、借景抒情等手法，描述了蘇州古江村周圍田園上春末夏初的景色和作者自己的感受。

參考資料：

1、吳戰壘．吳文英詞欣賞：巴蜀書社，1999年：第37頁

　　此詞的具體創作時間不詳。據夏承燾先生《吳夢窗系年》記載，夢窗三十三歲時曾為蘇州倉臺幕僚，寓居閶門西郊之西園，前後共達十二年之久，此詞是吳文英在蘇州倉幕供職之時，送春而作。 　　

參考資料:
1、吳戰壘主編. 吳文英詞欣賞[M]. 成都：巴蜀書社, 1999.第37頁

　　《掃花遊》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。

　　“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風驟雨摧殘後，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“豔春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在遊園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之後，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好” 字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。

　　“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從視窗射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思睏乏，懶於起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶於飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這裡是指其也已年老力衰，離開這裡（即“飛”）後，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閒放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒於地送別殘春。而古江村由於地處偏僻，受城牆阻隔，所以也聽不見暮鍾催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花遊》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。

本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。免費釋出僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。

　　據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作於吳文英在蘇州倉幕供職之時。“古江村”，在蘇州西園內。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。 　　

本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。免費釋出僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。

　　這首詞抒寫了詞人對已經成為往事的一段愛情生活的回憶與追戀。送春亦即送人，是向自己的青春與往日的愛情告別，雖然這層意思在詞中表現得含蓄吞吐，若隱若現，但是感情的脈絡依然分明可見。

　　“水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。”開頭三句從送春寫起，先推出這樣一組鏡頭：一夜春雨，萬花紛謝，只有滿浸的池塘沁出一片碧色。“沁碧”和“飄紅”兩個動賓結構的詞愛綠葉翠圓，勝看花好”，是無可奈何聊以自慰之辭。

　　“醉”字可以有兩重含義：一是飲酒園中，以至沉醉；二是面對一片新綠，被自然風光和往事回憶所陶醉。句中似乎隱寓著這樣的含義： 成熟的愛情勝過少年的熱戀，耐人尋味。用“翠圓”二字形容樹葉間青嫩的果實，也頗得其神。

　　過片“芳架雪未掃，怪翠被佳人，困迷清曉”三句，寫滿架如雪的茶靡，“開到茶蘼花事了”，這殿春的花，正意味著春光將逝。“柳絲系棹，問閶門自古，送春多少？”一句，由景及情，切題送春。“一絲柳，一寸柔情”，河邊系棹的絲絲垂柳，彷彿就是從心中吐出的寸寸柔情。閶門自古是送別之地，正是在這裡，詞人送走了自己的青春，也告別了昔日的戀人，百感交集。

　　“倦蝶慵飛，故撲簪花破帽”二句，寫出了在經歷過江湖飄泊，情場失意之後的頹唐心情。青春已逝，舊情難再，自己徒然在舊地徘徊，揀拾那些溫馨的回憶，正像一隻慵飛的蝴蝶依然留戀著簪花破帽。蘇東坡詩有句“破帽多情卻戀頭”，又“老去簪花不自羞，花應羞上老人頭”。“簪花破帽”四字，既有自喻之意，也含自嘲之謔，形象地表現了當時環境中的複雜心態。

　　“酹殘照，掩重城，暮鐘不到。”在一片夕照之中，酹酒於地，送春歸去，此時緊閉的城門已隔斷了遠處隱隱的鐘聲。以景結情，餘音嫋嫋，言盡而意猶未盡。

　　該詞上片先寫殘春景象、後寫入夏的景象。下片另開意境，分三層寫送春，最後說到自己送春時的情形，表達了孤苦寥落之情。全詞緊扣題意“送春”，運用渲染、借景抒情等手法，描述了蘇州古江村周圍田園上春末夏初的景色和作者自己的感受。

參考資料：

1、吳戰壘．吳文英詞欣賞：巴蜀書社，1999年：第37頁

　　此詞的具體創作時間不詳。據夏承燾先生《吳夢窗系年》記載，夢窗三十三歲時曾為蘇州倉臺幕僚，寓居閶門西郊之西園，前後共達十二年之久，此詞是吳文英在蘇州倉幕供職之時，送春而作。 　　

參考資料:
1、吳戰壘主編. 吳文英詞欣賞[M]. 成都：巴蜀書社, 1999.第37頁

　　《掃花遊》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。

　　“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風驟雨摧殘後，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“豔春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在遊園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之後，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好” 字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。

　　“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從視窗射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思睏乏，懶於起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶於飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這裡是指其也已年老力衰，離開這裡（即“飛”）後，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閒放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒於地送別殘春。而古江村由於地處偏僻，受城牆阻隔，所以也聽不見暮鍾催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花遊》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。

本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。免費釋出僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。