花下醉原文賞析

朝代唐代 詩人李商隱

宴遊

譯文
尋得芳菲不覺被美酒陶醉，倚著花樹酣眠紅日已西斜。
且等到客散酒醒深夜以後，又舉著紅燭獨自欣賞殘花。

註釋
流霞，是神話傳說中一種仙酒。《論衡·道虛》上說，項曼卿好道學仙，離家三年而返，自言：“欲飲食，仙人輒飲我以流霞。每飲一杯，數日不飢。”
沉眠：醉酒之後的深睡。
日已斜（xiá）：指夕陽西下。
更持紅燭賞殘花：更：再。仿白居易《惜牡丹花》中“夜惜衰紅把火看”。

參考資料:
1、李商隱 ．李商隱詩選注 ：吉林文史出版社 ，2001.06 ：第97頁 ．

2、 章培恆，安平秋，馬樟根． ．李商隱詩選譯 ：鳳凰出版社 ，2011.05 ：第83頁 ．

　　會昌二年冬（842）至會昌五年冬這三年期間。李商隱因母喪而去官閒居永樂。在閒居期間，李商隱的生活十分地寂寞頹廢，整日栽花植樹，遊山玩水，終日與酒為伴。在此期間他創作了大量的詠誦花木景觀的詩歌。本篇為其中較為出色的一首。 　　

參考資料:
1、楊旭輝 ．唐詩鑑賞大辭典 ：中華書局 ，2011.08. ：第1336頁 ．

　　這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最後寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛。可謂愛花之至。

　　起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意。“尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜”。在這個美好的春日，詩人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經喝得大醉。便在夕陽西下之時，依著花樹沉沉地睡去。詩人因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美豔所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之餘，竟不知不覺地“醉”了。“不覺”二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙。“流霞”，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這裡用“醉流霞”，含意雙關，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為豔麗的花所醉。從“流霞”這個詞語中，可以想象出花的絢爛、美豔，想象出花的芳香和形態，加強了“醉”字的具體可感性。詩人借這含意雙關的“醉流霞”表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句“倚樹沉眠日已斜”進一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字。醉眠於花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所薰染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢遊天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界。

　　下兩句寫酒醒後夜半賞花，更顯出對花之愛。同時也將美好而滿足的氣氛轉至了淒涼與孤寂。“客散酒醒深夜後。更持紅燭賞殘花”，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨之感重又襲來。在這種環境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的；即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩人對花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無人打擾之時，再秉著紅燭獨自欣賞殘花，對花之痴迷已顯露無遺。同時詩句中的“紅燭”與“殘花”又進一步地構成了對比，更顯花之殘。詩人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最後的時機領略行將消逝的美，於是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最後瞬間彷彿呈現出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。夜深酒醒後的“賞”，正是“醉”的更進一步的表現，同時也表現詩人對美好事物即將逝去的不捨，憐惜之情油然而生。結句的意境與詩人早年失意科場時之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的“留得枯荷聽雨聲”相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩人將之與雨滴、紅燭相配合。可謂化腐朽為神奇。使之散發出一種悽美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝”即從此句化出。只是略去了李商隱詩中的一些淒涼之感。

　　整首詩圍繞著花進行，特別是最後一句更顯出對花的痴迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。

參考資料：

1、楊旭輝 ．唐詩鑑賞大辭典 ：中華書局 ，2011.08. ：第1336頁 ．

　　會昌二年冬（842）至會昌五年冬這三年期間。李商隱因母喪而去官閒居永樂。在閒居期間，李商隱的生活十分地寂寞頹廢，整日栽花植樹，遊山玩水，終日與酒為伴。在此期間他創作了大量的詠誦花木景觀的詩歌。本篇為其中較為出色的一首。 　　

參考資料:
1、楊旭輝 ．唐詩鑑賞大辭典 ：中華書局 ，2011.08. ：第1336頁 ．

　　這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最後寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛。可謂愛花之至。

　　起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意。“尋芳不覺醉流霞，依樹沉眠日已斜”。在這個美好的春日，詩人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經喝得大醉。便在夕陽西下之時，依著花樹沉沉地睡去。詩人因為愛花，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美豔所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之餘，竟不知不覺地“醉”了。“不覺”二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙。“流霞”，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這裡用“醉流霞”，含意雙關，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為豔麗的花所醉。從“流霞”這個詞語中，可以想象出花的絢爛、美豔，想象出花的芳香和形態，加強了“醉”字的具體可感性。詩人借這含意雙關的“醉流霞”表達出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句“倚樹沉眠日已斜”進一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字。醉眠於花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所薰染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢遊天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進一步寫出了身心俱醉的迷花境界。

　　下兩句寫酒醒後夜半賞花，更顯出對花之愛。同時也將美好而滿足的氣氛轉至了淒涼與孤寂。“客散酒醒深夜後。更持紅燭賞殘花”，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨之感重又襲來。在這種環境氣氛中，一般人是不會想到欣賞花的；即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩人對花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無人打擾之時，再秉著紅燭獨自欣賞殘花，對花之痴迷已顯露無遺。同時詩句中的“紅燭”與“殘花”又進一步地構成了對比，更顯花之殘。詩人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最後的時機領略行將消逝的美，於是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最後瞬間彷彿呈現出一種奇異的光華，美麗得像一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。夜深酒醒後的“賞”，正是“醉”的更進一步的表現，同時也表現詩人對美好事物即將逝去的不捨，憐惜之情油然而生。結句的意境與詩人早年失意科場時之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的“留得枯荷聽雨聲”相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩人將之與雨滴、紅燭相配合。可謂化腐朽為神奇。使之散發出一種悽美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝”即從此句化出。只是略去了李商隱詩中的一些淒涼之感。

　　整首詩圍繞著花進行，特別是最後一句更顯出對花的痴迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。

參考資料：

1、楊旭輝 ．唐詩鑑賞大辭典 ：中華書局 ，2011.08. ：第1336頁 ．