敬酬李判官使院即事見呈原文賞析

朝代唐代 詩人岑參

寫景 生活 閒適

譯文
公府之中每日無事可辦，我們同僚只是覺得清閒。
野草根根扎到柱下基石，青苔片片已將大門爬滿。
硯水之中時而掠過鳥影，捲起簾子面對青天群山。
新的詩作至今尚未吟成，昨天夜間又在夢中東還。

註釋
李判官：指當時封常清幕下判宮李棲筠。使院：即北庭節度使的官署。
公府：即岑參及其同僚的辦公處。
柱礎：柱子的基石。
門關：門閂。
飲硯（yàn）：鳥影掠過，如飲硯水。
東還：東歸。詩人在西北邊塞，故云。

參考資料:
1、劉開揚．岑參詩選：四川文藝出版社，1986：60-61

2、高光復．高適岑參詩譯釋：黑龍江人民出版社，1984：240-242

　　詩的首聯中“日無事”、“只是閒”從兩個方面點出“閒”字。“日”、“只”都對“閒”加以強調。“閒”是此詩所寫的主要內容，也是此詩的基本情調，以疏談的筆調引起全詩。

　　詩的中間四句用公府所見所聞的景物寫閒靜生活和閒適情調。“草根侵柱礎，苔色上門關”，這兩句寫公府之內景物。無人頻繁往來，以致野草滋生、青苔蔓延，可見“公府日無事”，而詩人得以有足夠時間對柱礎間的草根、門關上的苔色作細緻觀察，可見“吾輩只是閒”這兩句上句從形著筆，下句從色落墨，一“侵”一“上”，寫出草根、青苔潛移默化的發展形態，刻畫極細緻入微。“飲硯時見鳥，捲簾晴對山，”這兩句寫公府之外景物。前一句寫飛鳥並不直接去寫，卻以鳥影掠過硯水來寫，由府內自然轉到府外，手法很高明。而用一“飲”字，把鳥影掠過硯水好似啄水的形態寫得既十分形象，又很有情趣。這種閒情是隻在“無事”時才有的。後—句用“捲簾”把詩人的視線由府內轉到府外，與上句是同樣巧妙的手法。而晴空之下，滿目青山，場面卻是鬆開闊極有邊塞特徵的。這種逸緻也是“無事”時才有的。上下兩句，由近及遠，一動一靜，均突出了閒靜情趣。

　　詩的最後兩句承上文寫鄉思：“新詩吟未足，昨夜夢東還”。能在邊地字斟句酌，從容吟詩，仍流露“閒”字，而新詩未足即被鄉夢打斷，寫“閒”中鄉思愈切，十分符合閒居異地的生活情調。

　　這首詩以“閒”字為貫串全詩的線索，而以鄉思作結，中間四句寫閒居所見景物，寫近景則刻畫入微，寫遠景則場面開闊，筆法輕鬆疏談。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋：黑龍江人民出版社，1984：240-242 2、劉開揚．岑參詩選：四川文藝出版社，1986：60-61

　　唐天寶十三載（754年），詩人赴北庭都護府任職於封常清軍幕，這首詩即是與同僚李棲筠的酬和之作。當時值封常清受降回軍之後，北庭一帶暫時安定無事。這首詩所寫的就是這期間幕府中閒靜的生活。　　

參考資料:
1、高光復．高適岑參詩譯釋：黑龍江人民出版社，1984：240-242

　　詩的首聯中“日無事”、“只是閒”從兩個方面點出“閒”字。“日”、“只”都對“閒”加以強調。“閒”是此詩所寫的主要內容，也是此詩的基本情調，以疏談的筆調引起全詩。

　　詩的中間四句用公府所見所聞的景物寫閒靜生活和閒適情調。“草根侵柱礎，苔色上門關”，這兩句寫公府之內景物。無人頻繁往來，以致野草滋生、青苔蔓延，可見“公府日無事”，而詩人得以有足夠時間對柱礎間的草根、門關上的苔色作細緻觀察，可見“吾輩只是閒”這兩句上句從形著筆，下句從色落墨，一“侵”一“上”，寫出草根、青苔潛移默化的發展形態，刻畫極細緻入微。“飲硯時見鳥，捲簾晴對山，”這兩句寫公府之外景物。前一句寫飛鳥並不直接去寫，卻以鳥影掠過硯水來寫，由府內自然轉到府外，手法很高明。而用一“飲”字，把鳥影掠過硯水好似啄水的形態寫得既十分形象，又很有情趣。這種閒情是隻在“無事”時才有的。後—句用“捲簾”把詩人的視線由府內轉到府外，與上句是同樣巧妙的手法。而晴空之下，滿目青山，場面卻是鬆開闊極有邊塞特徵的。這種逸緻也是“無事”時才有的。上下兩句，由近及遠，一動一靜，均突出了閒靜情趣。

　　詩的最後兩句承上文寫鄉思：“新詩吟未足，昨夜夢東還”。能在邊地字斟句酌，從容吟詩，仍流露“閒”字，而新詩未足即被鄉夢打斷，寫“閒”中鄉思愈切，十分符合閒居異地的生活情調。

　　這首詩以“閒”字為貫串全詩的線索，而以鄉思作結，中間四句寫閒居所見景物，寫近景則刻畫入微，寫遠景則場面開闊，筆法輕鬆疏談。

參考資料：

1、高光復．高適岑參詩譯釋：黑龍江人民出版社，1984：240-242 2、劉開揚．岑參詩選：四川文藝出版社，1986：60-61

　　唐天寶十三載（754年），詩人赴北庭都護府任職於封常清軍幕，這首詩即是與同僚李棲筠的酬和之作。當時值封常清受降回軍之後，北庭一帶暫時安定無事。這首詩所寫的就是這期間幕府中閒靜的生活。　　

參考資料:
1、高光復．高適岑參詩譯釋：黑龍江人民出版社，1984：240-242