清平樂·煙輕雨小原文賞析
憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。日夜河流東下，錦書應託雙魚。
譯文
譯文
輕煙細雨，放眼望去，青色連綿不絕，沒有盡頭。一縷彩虹掛在樹梢，殘陽夕照，層巒疊嶂。
登臨高處，我望斷遠行的路途。草木叢生的平曠原野上，暮雲千里。河流日夜東流，我應把書信託付給雙魚帶到她的身邊。
註釋
清平樂：詞牌名，雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。
斷虹：一段彩虹，殘虹。樹杪：樹梢。
殘照：落日的光輝，夕照。
平蕪：草木叢生的平曠原野。
雙魚：亦稱“雙鯉”，一底一蓋，把書信夾在裡面的魚形木板，常指代書信。
1、（清）納蘭容若著；聶小睛編．納蘭詞：中國華僑出版社，2014.02：第72-73頁
2、納蘭性德，徐燕婷，朱惠國著．納蘭詞評註：生活·讀書·新知三聯書店，2014.01：第133頁
賞析
“煙輕雨小，望裡青難了。”古代文人要寫離別之情，總是會將情景設定在煙雨迷濛、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨濛濛中，放眼望去，滿目青色，無邊無際。好像詞人此刻的心情，充滿迷濛。
雖然從這首詞的字裡行間可以推斷出這是寫離別之情的。但至於納蘭是為誰寫的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應該是納蘭的友人。友人離別，站於迷濛的細雨中，看著友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著友人此時應該走到何處。
一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。”上片之見是時間的一個順延，雨停之後，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽殘照，彩虹掛在樹梢上。
儘管這首詞並非納蘭的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。納蘭將每種景緻都極致化，令自己的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。”登高望遠，方能心胸開闊。納蘭這句詞有著與自己以往詞裡沒有的豪氣干雲。男兒氣概在此時表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮雲停駐，而云霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。
“日夜河流東下，錦書應託雙魚”從這句詞來看，似乎是要寫給遠方的愛妻，但從當時的情景來看，納蘭並未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，託送給雙魚，希望後世都能看到。
該詞上片描寫詞人於塞上所見景色，下片依然寫景，但更多的是抒情。全詞不過是平淡乏味，但也可以表達出詞人對自己妻子的懷念之情。
參考資料：
1、（清）納蘭容若著；聶小睛編．納蘭詞：中國華僑出版社，2014.02：第72-73頁創作背景
納蘭自公元1676年（康熙十五年）受命為三等侍衛以來，多次奉駕伴遊塞外，所以經常與愛妻分離。多愁善感的他怎耐這等分多聚少，這首詞就是他作於塞上，抒發相思的離怨別苦。
參考資料:
1、（清）納蘭性德著；田萍註解．納蘭詞全集鑑賞：中國畫報出版社，2013.04：第279頁
賞析
“煙輕雨小，望裡青難了。”古代文人要寫離別之情，總是會將情景設定在煙雨迷濛、柳條拂面之中。納蘭這首詞也不例外。煙雨濛濛中，放眼望去，滿目青色，無邊無際。好像詞人此刻的心情，充滿迷濛。
雖然從這首詞的字裡行間可以推斷出這是寫離別之情的。但至於納蘭是為誰寫的離別詞，就不得而知了。從詞句判斷，應該是納蘭的友人。友人離別，站於迷濛的細雨中，看著友人離去的方向，最終望不到友人的身影，想著友人此時應該走到何處。
一縷斷虹垂樹杪，又是亂山殘照。”上片之見是時間的一個順延，雨停之後，天邊現出彩虹，在遠處亂石上，夕陽殘照，彩虹掛在樹梢上。
儘管這首詞並非納蘭的佳作，但依然可以從中看出納蘭寫詞的風格。納蘭將每種景緻都極致化，令自己的詞成為一種藝術。這首《清平樂》的下片依然寫景，但更多則是抒情。
“憑高目斷征途，暮雲千里平蕪。”登高望遠，方能心胸開闊。納蘭這句詞有著與自己以往詞裡沒有的豪氣干雲。男兒氣概在此時表露無遺，登高望斷天涯路，前方征途漫漫，一眼看不到頭，但是在眼前，暮雲停駐，而云霞下面，則是千里的平原，草木叢生，猶如思念的荒地，長滿了雜草。
“日夜河流東下，錦書應託雙魚”從這句詞來看，似乎是要寫給遠方的愛妻，但從當時的情景來看，納蘭並未有牽掛著的女子。不過，不論這詞是因何而作，也是納蘭將一番思念之苦，化作錦書，託送給雙魚，希望後世都能看到。
該詞上片描寫詞人於塞上所見景色，下片依然寫景，但更多的是抒情。全詞不過是平淡乏味，但也可以表達出詞人對自己妻子的懷念之情。
參考資料：
1、（清）納蘭容若著；聶小睛編．納蘭詞：中國華僑出版社，2014.02：第72-73頁創作背景
納蘭自公元1676年（康熙十五年）受命為三等侍衛以來，多次奉駕伴遊塞外，所以經常與愛妻分離。多愁善感的他怎耐這等分多聚少，這首詞就是他作於塞上，抒發相思的離怨別苦。
參考資料:
1、（清）納蘭性德著；田萍註解．納蘭詞全集鑑賞：中國畫報出版社，2013.04：第279頁
-
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之一。