江畔獨步尋花·其六原文賞析

朝代唐代 詩人杜甫

小學古詩 寫景 寫花 小學生必背古詩70首 小學生必背古詩80首

譯文
黃四孃家周圍小路開滿鮮花，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
嬉鬧的彩蝶戀戀不捨地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲悅耳動人。

註釋
黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。
蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，捨不得離去。
嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

參考資料:
1、彭定求．全唐詩．上海：上海古籍出版社，1986：555-556

2、蕭滌非．杜甫詩選注．北京：人民文學出版社，1998：163-165

3、鄧魁英 聶石樵．杜甫選集．上海：上海古籍出版社，2012：194-196

4、張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：308

5、於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：178

6、韓成武．杜甫詩全譯．石家莊：河北人民出版社，1997：382-384

　　這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這裡，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，給人一種輕鬆愉悅的感覺。詩人用時時、恰恰這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。　

　　首句點明尋花的地點，是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。

　　第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。

　　“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)，“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》)，這些景都顯得“清麗”而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。

　　盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩千朵萬朵壓枝低句，按律第二字當平而用仄。但這種拗決不是對音律的任意破壞，千朵萬朵的復疊，便具有一種口語美。而千朵的朵與上句相同位置的四字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。留連、自在均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。恰恰為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。時時、恰恰為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻舞、鶯二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。

參考資料：

1、於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：178 2、周嘯天．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：276-277 3、林從龍．古典文學名篇賞析（第二輯）．合肥：黃山書社，1983：39-42 4、蕭滌非 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：534-536 5、黃慧娟．杜詩裡的唐朝往事．成都：四川文藝出版社，2013：118-122

　　這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應元年）春。公元760年（上元元年）杜甫在飽經離亂之後，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。第二年春暖花開時，在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　

參考資料:
1、張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：308

2、周嘯天．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：276-277

3、林從龍．古典文學名篇賞析（第二輯）．合肥：黃山書社，1983：39-42

　　這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這裡，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，給人一種輕鬆愉悅的感覺。詩人用時時、恰恰這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。　

　　首句點明尋花的地點，是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。

　　第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。

　　“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有餘韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)，“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》)，這些景都顯得“清麗”而杜甫在“花滿蹊”後，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。

　　盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩千朵萬朵壓枝低句，按律第二字當平而用仄。但這種拗決不是對音律的任意破壞，千朵萬朵的復疊，便具有一種口語美。而千朵的朵與上句相同位置的四字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。留連、自在均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。恰恰為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。時時、恰恰為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻舞、鶯二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。

參考資料：

1、於海娣 等．唐詩鑑賞大全集．北京：中國華僑出版社，2010：178 2、周嘯天．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：276-277 3、林從龍．古典文學名篇賞析（第二輯）．合肥：黃山書社，1983：39-42 4、蕭滌非 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：534-536 5、黃慧娟．杜詩裡的唐朝往事．成都：四川文藝出版社，2013：118-122

　　這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應元年）春。公元760年（上元元年）杜甫在飽經離亂之後，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。第二年春暖花開時，在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　

參考資料:
1、張國舉．唐詩精華註譯評．長春：長春出版社，2010：308

2、周嘯天．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：276-277

3、林從龍．古典文學名篇賞析（第二輯）．合肥：黃山書社，1983：39-42