泊樵舍原文賞析

朝代清代 詩人施閏章

寫景 戰爭

譯文
河水暴漲水流更加湍急，秋雲密佈未到黃昏天已昏暗。
亂山中到處是野戰的兵營，江村裡飄落的黃葉片片。
稀稀落落的雨中遙見顆疏星，呼嘯的旋風吹過高高的堤岸。
所過之處有那麼多戰船，所剩無幾的茅屋若隱若現。

註釋
樵（qiáo）舍：樵夫家。
漲減：指上漲的洪水已退。
未夕昏：不到傍晚天已昏暗。
野戍（shù）：軍隊野外的駐紮地。戍：軍隊防守。
迴風：旋風。絕岸：高崖絕壁。喧：大聲叫。
經過：所經之處，所過之處。戰艦：大船。
幾家：沒有多少家。

參考資料：

1、錢仲聯，錢學增選注．清詩三百首 新編本：嶽麓書社，1994：89 2、胡光舟，張明非主編．新編千家詩：廣西師範大學出版社，1998：1792 3、劉琦，郭長海，呂樹坤譯註．清詩三百首譯析：吉林文史出版社，2014：34-35

　　順治十八年（1661）詩人奉命守潮西道，轄區包括臨江、吉州、袁州三州，詩人駐節臨江（治所今江西清江縣）。康熙六年（1667）乃由水路贛江北上歸裡。在途經樵舍鎮（位今江西新建縣西北60裡）停泊時寫了這首五律。 　　

參考資料:
1、周嘯天主編．元明清名詩鑑賞：四川人民出版社，2001：674-675

　　首聯“漲減水愈急，秋陰未夕昏”所寫之景，實際是交待詩人之所以“泊樵舍”的原因：曾上漲的洪水雖正在消退，但水勢卻比洪水上漲時還要湍急，故不宜行進。這一句不僅寫出“泊樵舍”之由，還有其耐人尋味的言外之意，即間接反映了洪水上漲時水勢亦甚“急”可以想見其造成的災害不小。此時，洪水消退當然是好事，但因“愈急”卻造成航程的艱險，使人產生擔憂不安之感。後句寫天空籠罩著秋天的陰雲，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行進，同時這句又形成令人精神壓抑的氛圍。這兩句之景雖旨在說明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的擔憂不安則為全詩定下了低沉的感情基調。

　　頷聯“亂山成野戍，黃葉自江村”，乃描寫詩人泊樵舍鎮時遠望之所見：那新建縣之名勝西山到處是軍隊野外駐紮的營幕，這不僅使風景絕佳之地大煞了風景，更暗示了社會的動亂不安，以“亂山”稱西山，即增添了亂世之感；於江岸上的村莊中，詩人只見黃葉飄零，這恰如杜甫《春望》寫“城春草木深”一樣，乃“明無人”（司馬光《續溫公詩話》）矣，即百姓四處逃散，這荒寂的江村顯得異常蕭條。這正是清初戰亂的生動寫照。

　　頸聯“帶雨疏星見，迴風絕岸喧”，則轉寫近處江岸立體空間之所見所聞。仰望天色已晚，閃現出稀疏的星斗，但並未給詩人明朗悅目之感。因為“秋陰”，所以天開始飄灑秋雨，使疏星“帶雨見”；耳聽則覺迴旋的江風，在岸壁間呼嘯，顯得淒厲，迴風再捲起濤聲，則令人恐懼矣。前句是靜態，後句是動態，靜與動的秋風秋雨給人帶來亦是悽楚與不安。

　　尾聯回寫江上之所見：“經過多戰艦，茅屋幾家存？”“戰艦”乃官家兵船，與“亂山成野戍”呼應；“茅屋”是百姓住所，與“黃葉自江村”呼應。前句是實寫，“戰艦多”，使人感到政局形勢嚴重，社會秩序混亂；後句是虛寫，“幾家存”以問句出之，實指“無家存”。兩相映襯，益見形勢動盪、百姓流離的現實，其中充滿詩人深重的憂慮。

　　這首詩寫景採取由遠及近的視角：先寫江岸“亂山”與“江村”，繼寫“絕岸”，終寫江面，畫面頗見層次，意境顯得深遠。表面看，這是首景物詩，全詩四聯皆寫景，其實其“景語皆情語也”（王國維《人間詞話》）。每一聯之景都內含詩人或鬱悶、悽苦或不安、憂慮之情，但並不直露，全蘊藏於具體景物的意象之中，詩之風格仍偏於平和。

參考資料：

1、周嘯天主編．元明清名詩鑑賞：四川人民出版社，2001：674-675

　　順治十八年（1661）詩人奉命守潮西道，轄區包括臨江、吉州、袁州三州，詩人駐節臨江（治所今江西清江縣）。康熙六年（1667）乃由水路贛江北上歸裡。在途經樵舍鎮（位今江西新建縣西北60裡）停泊時寫了這首五律。 　　

參考資料:
1、周嘯天主編．元明清名詩鑑賞：四川人民出版社，2001：674-675

　　首聯“漲減水愈急，秋陰未夕昏”所寫之景，實際是交待詩人之所以“泊樵舍”的原因：曾上漲的洪水雖正在消退，但水勢卻比洪水上漲時還要湍急，故不宜行進。這一句不僅寫出“泊樵舍”之由，還有其耐人尋味的言外之意，即間接反映了洪水上漲時水勢亦甚“急”可以想見其造成的災害不小。此時，洪水消退當然是好事，但因“愈急”卻造成航程的艱險，使人產生擔憂不安之感。後句寫天空籠罩著秋天的陰雲，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行進，同時這句又形成令人精神壓抑的氛圍。這兩句之景雖旨在說明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的擔憂不安則為全詩定下了低沉的感情基調。

　　頷聯“亂山成野戍，黃葉自江村”，乃描寫詩人泊樵舍鎮時遠望之所見：那新建縣之名勝西山到處是軍隊野外駐紮的營幕，這不僅使風景絕佳之地大煞了風景，更暗示了社會的動亂不安，以“亂山”稱西山，即增添了亂世之感；於江岸上的村莊中，詩人只見黃葉飄零，這恰如杜甫《春望》寫“城春草木深”一樣，乃“明無人”（司馬光《續溫公詩話》）矣，即百姓四處逃散，這荒寂的江村顯得異常蕭條。這正是清初戰亂的生動寫照。

　　頸聯“帶雨疏星見，迴風絕岸喧”，則轉寫近處江岸立體空間之所見所聞。仰望天色已晚，閃現出稀疏的星斗，但並未給詩人明朗悅目之感。因為“秋陰”，所以天開始飄灑秋雨，使疏星“帶雨見”；耳聽則覺迴旋的江風，在岸壁間呼嘯，顯得淒厲，迴風再捲起濤聲，則令人恐懼矣。前句是靜態，後句是動態，靜與動的秋風秋雨給人帶來亦是悽楚與不安。

　　尾聯回寫江上之所見：“經過多戰艦，茅屋幾家存？”“戰艦”乃官家兵船，與“亂山成野戍”呼應；“茅屋”是百姓住所，與“黃葉自江村”呼應。前句是實寫，“戰艦多”，使人感到政局形勢嚴重，社會秩序混亂；後句是虛寫，“幾家存”以問句出之，實指“無家存”。兩相映襯，益見形勢動盪、百姓流離的現實，其中充滿詩人深重的憂慮。

　　這首詩寫景採取由遠及近的視角：先寫江岸“亂山”與“江村”，繼寫“絕岸”，終寫江面，畫面頗見層次，意境顯得深遠。表面看，這是首景物詩，全詩四聯皆寫景，其實其“景語皆情語也”（王國維《人間詞話》）。每一聯之景都內含詩人或鬱悶、悽苦或不安、憂慮之情，但並不直露，全蘊藏於具體景物的意象之中，詩之風格仍偏於平和。

參考資料：

1、周嘯天主編．元明清名詩鑑賞：四川人民出版社，2001：674-675