浣溪沙·蓮漏三聲燭半條原文賞析

朝代清代 詩人納蘭性德

寫景 抒情 懷人 相思 惆悵

譯文
夜晚已深，默默地守候著流淚的蠟燭，春天的微雨一點一點地打溼紅花，遙寄的南國紅豆因為離別的愁苦招致埋怨。
春天已過了許多，那個心底的人未有像潮水一樣守約歸來，撩起在夜晚夢見他的小心思，卻不能將其招入夢中。

註釋
浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，後用為詞調。沙，一作“紗”。
蓮漏：即蓮花漏。
杏花雨：清明前後杏花盛開時的雨。紅綃：代指紅色花朵。
那（nèi）：猶奈。紅豆，紅豆樹、海紅豆及相思子果實的統稱。古詩詞中常以之象徵愛情或相思等。那將句：意謂愁極無奈之時便將紅豆取出，記下這無聊的心緒。
信如潮：即如信潮，謂如定期到來的潮水一樣準確無誤。
倩：請。

參考資料：

1、（清）納蘭性德著；聶小晴註譯,納蘭詞全編箋註,北京聯合出版公司,2013.08,第116-117頁

　　這首詞具體創作年份不詳，應寫於寒食節將近的寂靜春夜， 為表達對遠方的愛人的思念而作的詞。
　　

參考資料:
1、（清）納蘭性德著；聶小晴註譯,納蘭詞全編箋註,北京聯合出版公司,2013.08,第116-117頁

　　這闋詞，是以女子的口吻話離別之情。上闕景起，寫夜深，杏花微雨，雨溼紅花。下接以“那將紅豆記無聊”，用一細小情節便把女子相思無聊的情態勾畫得活靈活現。下闕抒情。一層寫春已深而離人久久不歸，盼他如期歸來；一層是寫盼望與他夢裡相逢。但這些都成了無望之想，“安得”與“倩誰招”露出了這一失望的悽苦心情。

　　詞的上片，著重寫景，即景抒情。“蓮漏三聲”點明正處在一個寂靜的夜晚。在這個燭光微搖、略帶寒意的夜間，寂寞的主人公開啟小窗，任那略帶寒意的幾許杏花春雨輕打自己的臉龐。驀然發現，寒食節已經近了。寒食節將近而相思卻無計可消除——面對此情此景，刻骨的相思便如同春水一般襲來，緊緊縈繞在周圍。古代的女子一般會採擷紅豆遙寄思念，這裡作者運用對寫法，雖明寫愛人採擷紅豆遙寄無聊，實則是為了突出在思念遠方的愛人，愈見思念之深。

　　詞的下闕，從身旁的景物出發，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般濃烈，一般讓人沉醉。“已看”二字與“安得”相對比，春色愈濃，愈加體現出對於離家已久的愛人深切的思念，遠方伊人歸期不得的焦急與惆悵。期望在夢裡與愛人相依卻不可得，心念及此，不由得萬般惆悵迷離的傷情湧上心頭，唯有將這一腔無人可訴的思念寄託在寂寞的夜裡。

　　這首詞運筆如行雲流水，描寫愛情真摯纏綿，低徊悠渺的情致滲透在字裡行間，使人沉醉其中。

參考資料：

1、（清）納蘭性德著；聶小晴註譯,納蘭詞全編箋註,北京聯合出版公司,2013.08,第116-117頁

　　這首詞具體創作年份不詳，應寫於寒食節將近的寂靜春夜， 為表達對遠方的愛人的思念而作的詞。
　　

參考資料:
1、（清）納蘭性德著；聶小晴註譯,納蘭詞全編箋註,北京聯合出版公司,2013.08,第116-117頁

　　這闋詞，是以女子的口吻話離別之情。上闕景起，寫夜深，杏花微雨，雨溼紅花。下接以“那將紅豆記無聊”，用一細小情節便把女子相思無聊的情態勾畫得活靈活現。下闕抒情。一層寫春已深而離人久久不歸，盼他如期歸來；一層是寫盼望與他夢裡相逢。但這些都成了無望之想，“安得”與“倩誰招”露出了這一失望的悽苦心情。

　　詞的上片，著重寫景，即景抒情。“蓮漏三聲”點明正處在一個寂靜的夜晚。在這個燭光微搖、略帶寒意的夜間，寂寞的主人公開啟小窗，任那略帶寒意的幾許杏花春雨輕打自己的臉龐。驀然發現，寒食節已經近了。寒食節將近而相思卻無計可消除——面對此情此景，刻骨的相思便如同春水一般襲來，緊緊縈繞在周圍。古代的女子一般會採擷紅豆遙寄思念，這裡作者運用對寫法，雖明寫愛人採擷紅豆遙寄無聊，實則是為了突出在思念遠方的愛人，愈見思念之深。

　　詞的下闕，從身旁的景物出發，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般濃烈，一般讓人沉醉。“已看”二字與“安得”相對比，春色愈濃，愈加體現出對於離家已久的愛人深切的思念，遠方伊人歸期不得的焦急與惆悵。期望在夢裡與愛人相依卻不可得，心念及此，不由得萬般惆悵迷離的傷情湧上心頭，唯有將這一腔無人可訴的思念寄託在寂寞的夜裡。

　　這首詞運筆如行雲流水，描寫愛情真摯纏綿，低徊悠渺的情致滲透在字裡行間，使人沉醉其中。

參考資料：

1、（清）納蘭性德著；聶小晴註譯,納蘭詞全編箋註,北京聯合出版公司,2013.08,第116-117頁