南歌子·轉眄如波眼原文賞析

朝代唐代 詩人溫庭筠

寫人 抒情 相思

譯文
轉動的明眸，流盼著清澈的秋波；纖秀的腰肢，如翠柳般婀娜。花叢裡的幽會已成往事，深情的回憶只增添了相思的悽惻，更恨這春宵孤獨漫漫難過。

註釋
南歌子：唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入“仙呂宮”。有單調、雙調之分。此詞單調二十三字，五句三平韻。此詞詞牌，清吳綺編《選聲集》作“春宵曲”，實為同調異名。
轉盼：目光左右地掃視。盼，一作“眄”。
娉（pīng）婷（tíng）：形容姿態秀美。
暗相招：偷偷地相互打招呼邀約。此處指幽會。
恨春宵：恨春宵難過。

參考資料:
1、徐國良 方紅芹 注析．花間集．武漢：武漢出版社，1995：16

2、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：65-66

3、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：52-53

　　此詞寫男主人公對女子的深深思念，從男子的視角展示女子的形象，突出其思憶之苦。

　　起拍二句是寫男子憶念中女子動人美麗的形象：秋波如媚，柳腰娉婷。“轉盼如波眼”，寫眼光流盼如秋波般清澈、閃耀；“娉婷似柳腰”，表現女子的美妙身段：這兩句都運用了比喻手法。那次幸福的歡會女子給男主人公留下難忘的印象，為思憶之苦先墊上一筆。接著“花裡暗相招”一句是寫當時的幽會，歡樂的幽會也給男主人公留下難忘的記憶，再為思憶之苦墊上一筆。這三句純是以女方的倩影襯托男子的情思。有了前面三句的鋪墊，後面寫男主人公的思憶之苦就很自然了。後二句“憶君腸欲斷，恨春宵”，直抒相思情深，春宵難遣。尤其是“腸欲斷”“恨春宵”六字，生動地把主人公為情所苦的形象突顯出來。

　　此詞雖然用語普通，甚至有些俚俗，但在如此短小的篇幅中有今昔對比，有敘事有抒情，跌宕多姿，別具特色。

參考資料：

1、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：52-53 2、柯寶成 編注．花間集．武漢：武漢出版社，2017：25

　　溫庭筠因為恃才不羈，觸怒了上層社會，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。於是以那個時代各階層女性為題材創作了大量作品。此詞即為其中之一，表現的是男子對女子的相思，也有人認為是寫女子對男子的相思。其具體創作時間未得確證。 　　

參考資料:
1、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：65-66

2、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：52-53

　　此詞寫男主人公對女子的深深思念，從男子的視角展示女子的形象，突出其思憶之苦。

　　起拍二句是寫男子憶念中女子動人美麗的形象：秋波如媚，柳腰娉婷。“轉盼如波眼”，寫眼光流盼如秋波般清澈、閃耀；“娉婷似柳腰”，表現女子的美妙身段：這兩句都運用了比喻手法。那次幸福的歡會女子給男主人公留下難忘的印象，為思憶之苦先墊上一筆。接著“花裡暗相招”一句是寫當時的幽會，歡樂的幽會也給男主人公留下難忘的記憶，再為思憶之苦墊上一筆。這三句純是以女方的倩影襯托男子的情思。有了前面三句的鋪墊，後面寫男主人公的思憶之苦就很自然了。後二句“憶君腸欲斷，恨春宵”，直抒相思情深，春宵難遣。尤其是“腸欲斷”“恨春宵”六字，生動地把主人公為情所苦的形象突顯出來。

　　此詞雖然用語普通，甚至有些俚俗，但在如此短小的篇幅中有今昔對比，有敘事有抒情，跌宕多姿，別具特色。

參考資料：

1、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：52-53 2、柯寶成 編注．花間集．武漢：武漢出版社，2017：25

　　溫庭筠因為恃才不羈，觸怒了上層社會，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。於是以那個時代各階層女性為題材創作了大量作品。此詞即為其中之一，表現的是男子對女子的相思，也有人認為是寫女子對男子的相思。其具體創作時間未得確證。 　　

參考資料:
1、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評．武漢：崇文書局，2015：65-66

2、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：52-53