將赴荊南寄別李劍州原文賞析

朝代唐代 詩人杜甫

譯文
你高風義節縱貫古今，卻在寥落中困在劍州不得升遷。
世人只知文翁能夠移風易俗，卻往往忘記了李廣一生不得封侯。
路經灩灝灘時我一個人雙鬢蓬鬆地望著自己的小船在水上起起落落。
這年月兵荒馬亂，我們什麼時候才能再相逢呢？也許是春風和煦的時節在仲宣樓中相見吧。

註釋
使君：指李劍州，當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官，名字不詳。
文翁：西漢廬江舒縣（今安徽廬江西）人。俗：一作“蜀”。
李廣：西漢名將。
灩灝（yàn yù）：即灩澦灘，在四川奉節縣東五公里瞿塘峽口，舊時是長江三峽的著名險灘。
仲宣樓：漢末文學家王粲在荊州避難的地方。

參考資料：

1、彭定求 等．全唐詩（上）．上海：上海古籍出版社，1986：560

　　律詩受到聲律和對仗的束縛，容易流於板滯平衍，萎弱拖沓，正如劉熙載所說：“聲諧語儷，往往易工而難化。”（《藝概·詩概》）而這首七律寫得縱橫捭闔，轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在拿擲飛騰之中，又能體現出精細的脈絡。

　　詩的前半篇寫李劍州，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。詩從“高義”和“寥落”生髮出這兩層意思，使讀者對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深為惋惜。“文翁”和“李廣”，用的是兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李劍州任劍州刺史；未封侯的李廣，則和李劍州同姓。典故用得非常貼切，然而也僅僅貼切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動盪之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對他自己屢立戰功而未得封侯，是時刻耿耿於懷，終身為恨事的。這裡卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就改造了舊典，注入了新義，提高了詩的思想性。在這裡，杜甫把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化於律體之中。在杜甫詩歌裡像“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，正是和這首詩有著一樣的波瀾。

　　下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的詩人自己“將赴荊南”的情景。詩人“路經灩澦”，見瞿塘風濤之險惡，“天入滄浪”，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這裡，詩人並未訴說他的遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”，“雙蓬鬢”和“灩澦”相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。如果把這兩句詩比作詩中之畫，那麼借用杜甫另外兩句詩，“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》）來說明畫意，是頗為確切的了。尾聯用“仲宣樓”點出詩人到了荊南以後的情形。詩人清楚地意識到他所處的時代和命運，即使到了那裡，也還是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，託身無所。而在此時，詩人回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。

　　全詩由李劍州寫到詩人自己，再由詩人自己的離別之情，一筆兜回到李劍州，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫的這類詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎詩人要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界。然而它又不是一瀉無餘，收束處，總是盪漾縈迴，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不減，耐人尋味。

　　杜甫七律風格的基本特徵，是他能在全篇之中，營造出磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”，從這首詩就可以體現出來。

參考資料：

1、馬茂元 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：547-548

　　此詩作於唐代宗廣德元年（763年）。李劍州當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那裡，和他有交往。這年，杜甫準備離蜀東行，寫了這首詩寄給他。　　

參考資料:
1、馬茂元 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：547-548

　　律詩受到聲律和對仗的束縛，容易流於板滯平衍，萎弱拖沓，正如劉熙載所說：“聲諧語儷，往往易工而難化。”（《藝概·詩概》）而這首七律寫得縱橫捭闔，轉掉自如，句句提得起，處處打得通，而在拿擲飛騰之中，又能體現出精細的脈絡。

　　詩的前半篇寫李劍州，熱情地歌頌了他“能化俗”的政績，為他的“未封侯”而鳴不平。詩從“高義”和“寥落”生髮出這兩層意思，使讀者對他那沉淪州郡的坎坷遭遇，更深為惋惜。“文翁”和“李廣”，用的是兩個典故。文翁政績流傳蜀中，用以比擬李劍州任劍州刺史；未封侯的李廣，則和李劍州同姓。典故用得非常貼切，然而也僅僅貼切而已。可是在“文翁能化俗”的上面加上個“但見”，在“李廣未封侯”的上面加上個“焉知”，“但見”和“焉知”，一呼一應，一開一闔，運之以動盪之筆，精神頓出，有如畫龍點晴，立即破壁飛去。不僅如此，在歷史上，李廣對他自己屢立戰功而未得封侯，是時刻耿耿於懷，終身為恨事的。這裡卻推開來，說“焉知李廣未封侯”，這就改造了舊典，注入了新義，提高了詩的思想性。在這裡，杜甫把七言歌行中縱橫揮斥的筆意，創造性地運用、融化於律體之中。在杜甫詩歌裡像“但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑”（《醉時歌》）之類的句子，正是和這首詩有著一樣的波瀾。

　　下半篇敘身世之感，離別之情，境界更大，感慨更深。詩人完全從空際著筆，寫的是意想中的詩人自己“將赴荊南”的情景。詩人“路經灩澦”，見瞿塘風濤之險惡，“天入滄浪”，見江漢煙波之浩渺。這是他赴荊南途中所經之地。在這裡，詩人並未訴說他的遲暮飄零之感，而是以“一釣舟”和“滄浪”，“雙蓬鬢”和“灩澦”相對照，構成鮮明的形象，展示出一幅扁舟出峽圖。如果把這兩句詩比作詩中之畫，那麼借用杜甫另外兩句詩，“親朋無一字，老病有孤舟”（《登岳陽樓》）來說明畫意，是頗為確切的了。尾聯用“仲宣樓”點出詩人到了荊南以後的情形。詩人清楚地意識到他所處的時代和命運，即使到了那裡，也還是和當年避難荊州的王粲一樣，仍然作客依人，託身無所。而在此時，詩人回望蜀中，懷念故人，想到兵戈阻隔，相見無期，那就會更加四顧蒼茫，百端交集了。

　　全詩由李劍州寫到詩人自己，再由詩人自己的離別之情，一筆兜回到李劍州，脈絡貫通，而起結轉折，關合無痕。杜甫的這類詩，往往劈空而來，一起既挺拔而又沉重，有籠罩全篇的氣勢。寫到第四句，似乎詩人要說的話都已說完，可是到了五、六兩句，忽然又轉換一個新的意思，開出一個新的境界。然而它又不是一瀉無餘，收束處，總是盪漾縈迴，和篇首遙相照映，顯得氣固神完，而情韻不減，耐人尋味。

　　杜甫七律風格的基本特徵，是他能在全篇之中，營造出磅礴飛動的氣勢；而這磅礴飛動的氣勢，又是和精密平整的詩律水乳交融地結合在一起的。所以“工而能化”，“中律而不為律縛”，從這首詩就可以體現出來。

參考資料：

1、馬茂元 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：547-548

　　此詩作於唐代宗廣德元年（763年）。李劍州當時任劍州刺史，是位有才能而未被朝廷重用的地方官。前一年，杜甫到過那裡，和他有交往。這年，杜甫準備離蜀東行，寫了這首詩寄給他。　　

參考資料:
1、馬茂元 等．唐詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1983：547-548