滿江紅·和郭沫若同志原文賞析

朝代近現代 詩人毛澤東

抒情 諷刺

譯文
小小的地球上，有那麼幾個國家，像幾隻碰壁的蒼蠅一樣嗡嗡叫喚，貌似聲色俱厲，又像哭泣聲一樣。這些國家好比那大槐樹下的螞蟻一樣吹噓自己的國家有多強大，卻不知道他們的所做所為，就像蚍蜉撼大樹一樣可笑！我們吹響衝鋒的號角，要像秋風掃落葉一樣席捲他們。
多少人世間的事都是急忙忙地匆匆而過，天地不斷旋轉，光陰緊迫。要等一萬年後才等來勝利，實在是太久，我們要抓緊時間，力求主動，只爭朝夕。世界形勢風雲變幻，世界範圍內反對美帝國主義的鬥爭風起雲湧，我們要消滅所有危害人類的敗類，還世界一個太平。

註釋
滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良遊》、《傷春曲》。唐人小說《冥音錄》載曲名《上江虹》，後更名《滿江紅》。宋以來始填此詞調。
郭沫若：1892年11月16日生於四川省樂山縣銅河沙灣，畢業於日本九州帝國大學，現代文學家、歷史學家、新詩奠基人之一。
寰（huán）球：這裡指地球。
螞蟻緣槐：唐李公佐《南柯太守傳》，有個叫淳于棼的人，一天喝醉，夢見自己在“大槐安國”當了駙馬，做了南柯郡太守，醒來才知是夢。後來他在屋後發現一個白螞蟻穴，還建有王城，原來這就是“大槐安國”。
蚍（pí）蜉（fú）撼樹：唐韓愈《調張籍》，“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”。蚍蜉指蒼蠅，在這裡指霸權主義國家。
鳴鏑：響箭，漢時匈奴冒頓單于用來發號施令。
朝（zhāo）夕：一早一晚，這裡指一天。
四海：指全國範圍內。

參考資料：

1、丁三省．毛澤東詩詞精讀 ： 增訂版,文化藝術出版社，2013.01：第220頁

　　本詩寫於1963年1月9日，首次公開發表於人民文學出版社1963年12月版的《毛主席詩詞》。1962年冬，中蘇關係又開始緊張，蘇聯再在其報刊上連續刊登文章，攻擊中國共產黨。同年年底，郭沫若填《滿江紅》一詞，藉此表達中國人民面對反華勢力，堅持鬥爭的必勝信念，同時也歌頌了毛澤東、毛澤東思想堅強的中國人民。毛澤東讀後當即作此和詞。 　　

參考資料:
1、激揚文字中的反霸外交——《滿江紅·和郭沫若同志》的國際背景探析

　　該詞以“小小寰球”起筆，氣勢恢巨集，境界壯闊。在浩瀚無垠的茫茫宇宙中，地球不過是一個小而又小的行星而已。這種化大為小的空間壓縮，顯示了作者在青年時期就有雄偉的氣魄和包容日月星辰的寥廓胸懷。地球尚且小，那麼幾個碰壁的蒼蠅就更加渺小了，微不足道。作者將國際上那些猖狂反華，群聚起鬨的醜類視作嗜腥逐臭、見縫下蛆的蒼蠅，其鄙夷、輕蔑、厭惡、嘲諷之情意溢於言表。將“蒼蠅”數量縮小為“幾個”，以狀其虛張聲勢、極其孤立的處境。而“碰壁”二字，既喻其逆歷史潮流而動的蠢舉，又隱喻其必然敗亡的命運，可謂一莊一諧，相映成趣。作者似立於天宇蒼穹，，俯視塵寰，以沉穩、傲岸、泰然之態度姑且作冷眼觀，且看“蒼蠅”如何動彈，如何表演，怎麼成氣候。“嗡嗡叫”三句承“碰壁”而來，以聲狀神，以聽覺形象充實視覺形象，生動地描畫出那些“蒼蠅”們喧囂起鬨，聲嘶力竭，卻累遭碰壁，斷股折翼，窮途末路，向隅哭泣的無奈之狀。

　　“螞蟻”兩句仍以誇張和比喻手法，化用典故，引申發揮，勾勒霸權主義者可鄙、可惜、可厭、可笑的醜態。“蚍蜉”句則化用唐人韓愈詩句，賦予新意，嘲笑國際反華勢力對中國共產黨和社會主義中國的種種誹謗、中傷、詆譭、訛詐，都如蚍蜉想搖撼大樹一樣不自量力，愚妄可笑，枉費心機。

　　蒼蠅、螞蟻、蚍蜉們雖也曾猖獗一時，奈何秋風已起，枯葉飄飛。蟲豸們氣數已盡，末日將臨。“正西風落葉下長安”，又化用唐詩以渲染霸權主義者們蕭條淒涼的處境。而這時，我方聲討他們的響箭正發出呼嘯。“飛鳴鏑”三字，簡括遒勁，聲容並茂，比喻我方反擊赫魯曉夫集團的批判文章如響箭般風馳電掣、騰空疾飛、銳不可當的凌厲之勢，同時也為詞的過片作了有力的鋪墊。

　　換頭後六句，承上結“飛鳴鏑”的意脈，一氣貫通，節奏一反上片的從容舒緩，變得緊湊急促。作者站在歷史、時代和宇宙的高度看待這場論戰，通過急速變化的時空互動映襯，表現出一種力挽狂瀾的膽魄、一種義無反顧得決斷、一種急昂奮進的鬥志。“多少事，從來急；天地轉，光陰迫。”四個整齊的三字短句，筆力雄悍，似銅板鐵琶，促節鏗鏘；如黃鐘大呂，巨聲鏜琅。“一萬年太久，只爭朝夕”則點明這場論戰的必要性和迫切性。事關大是大非的原則問題勢在必爭，不能坐待歷史作出結論，而必須積極主動地迎接挑戰，爭取時間，以加速世界革命的歷史程序。國家要獨立，民族要解放，人民要革命，已成為不可阻擋的歷史潮流。“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”一聯正是對當時世界革命形勢的藝術概括和樂觀展望。

　　這首詞自始至終貫穿著反帝反霸、捍衛馬列主義和無產階級國際主義的思想意志。上片多用典故，對霸權主義者的反華行徑予以嘲諷、揭露和鞭撘，筆調冷峻而不乏詼諧。下片則“高吟肺腑走風雷”，融寫景、抒情、議論於一爐，熱情歌頌風起雲湧的世界革命，風格雄渾壯偉。上下片渾然一體，形成大開大合波瀾起伏的藝術特點，表現出一種至大至剛的氣概之美。

參考資料：

1、臧克家，蔡清富，李捷．毛澤東詩詞鑑賞（修訂本）：河北人民出版社，2012.08：第272頁

　　本詩寫於1963年1月9日，首次公開發表於人民文學出版社1963年12月版的《毛主席詩詞》。1962年冬，中蘇關係又開始緊張，蘇聯再在其報刊上連續刊登文章，攻擊中國共產黨。同年年底，郭沫若填《滿江紅》一詞，藉此表達中國人民面對反華勢力，堅持鬥爭的必勝信念，同時也歌頌了毛澤東、毛澤東思想堅強的中國人民。毛澤東讀後當即作此和詞。 　　

參考資料:
1、激揚文字中的反霸外交——《滿江紅·和郭沫若同志》的國際背景探析

　　該詞以“小小寰球”起筆，氣勢恢巨集，境界壯闊。在浩瀚無垠的茫茫宇宙中，地球不過是一個小而又小的行星而已。這種化大為小的空間壓縮，顯示了作者在青年時期就有雄偉的氣魄和包容日月星辰的寥廓胸懷。地球尚且小，那麼幾個碰壁的蒼蠅就更加渺小了，微不足道。作者將國際上那些猖狂反華，群聚起鬨的醜類視作嗜腥逐臭、見縫下蛆的蒼蠅，其鄙夷、輕蔑、厭惡、嘲諷之情意溢於言表。將“蒼蠅”數量縮小為“幾個”，以狀其虛張聲勢、極其孤立的處境。而“碰壁”二字，既喻其逆歷史潮流而動的蠢舉，又隱喻其必然敗亡的命運，可謂一莊一諧，相映成趣。作者似立於天宇蒼穹，，俯視塵寰，以沉穩、傲岸、泰然之態度姑且作冷眼觀，且看“蒼蠅”如何動彈，如何表演，怎麼成氣候。“嗡嗡叫”三句承“碰壁”而來，以聲狀神，以聽覺形象充實視覺形象，生動地描畫出那些“蒼蠅”們喧囂起鬨，聲嘶力竭，卻累遭碰壁，斷股折翼，窮途末路，向隅哭泣的無奈之狀。

　　“螞蟻”兩句仍以誇張和比喻手法，化用典故，引申發揮，勾勒霸權主義者可鄙、可惜、可厭、可笑的醜態。“蚍蜉”句則化用唐人韓愈詩句，賦予新意，嘲笑國際反華勢力對中國共產黨和社會主義中國的種種誹謗、中傷、詆譭、訛詐，都如蚍蜉想搖撼大樹一樣不自量力，愚妄可笑，枉費心機。

　　蒼蠅、螞蟻、蚍蜉們雖也曾猖獗一時，奈何秋風已起，枯葉飄飛。蟲豸們氣數已盡，末日將臨。“正西風落葉下長安”，又化用唐詩以渲染霸權主義者們蕭條淒涼的處境。而這時，我方聲討他們的響箭正發出呼嘯。“飛鳴鏑”三字，簡括遒勁，聲容並茂，比喻我方反擊赫魯曉夫集團的批判文章如響箭般風馳電掣、騰空疾飛、銳不可當的凌厲之勢，同時也為詞的過片作了有力的鋪墊。

　　換頭後六句，承上結“飛鳴鏑”的意脈，一氣貫通，節奏一反上片的從容舒緩，變得緊湊急促。作者站在歷史、時代和宇宙的高度看待這場論戰，通過急速變化的時空互動映襯，表現出一種力挽狂瀾的膽魄、一種義無反顧得決斷、一種急昂奮進的鬥志。“多少事，從來急；天地轉，光陰迫。”四個整齊的三字短句，筆力雄悍，似銅板鐵琶，促節鏗鏘；如黃鐘大呂，巨聲鏜琅。“一萬年太久，只爭朝夕”則點明這場論戰的必要性和迫切性。事關大是大非的原則問題勢在必爭，不能坐待歷史作出結論，而必須積極主動地迎接挑戰，爭取時間，以加速世界革命的歷史程序。國家要獨立，民族要解放，人民要革命，已成為不可阻擋的歷史潮流。“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”一聯正是對當時世界革命形勢的藝術概括和樂觀展望。

　　這首詞自始至終貫穿著反帝反霸、捍衛馬列主義和無產階級國際主義的思想意志。上片多用典故，對霸權主義者的反華行徑予以嘲諷、揭露和鞭撘，筆調冷峻而不乏詼諧。下片則“高吟肺腑走風雷”，融寫景、抒情、議論於一爐，熱情歌頌風起雲湧的世界革命，風格雄渾壯偉。上下片渾然一體，形成大開大合波瀾起伏的藝術特點，表現出一種至大至剛的氣概之美。

參考資料：

1、臧克家，蔡清富，李捷．毛澤東詩詞鑑賞（修訂本）：河北人民出版社，2012.08：第272頁