臨江仙·梅原文賞析

朝代宋代 詩人李清照

詠物 梅花 言志

譯文
庭院深深，不知有多深？雲簇疏櫺，霧迷高閣，春天總是遲遲不來。玉顏憔悴、芳姿瘦損,但是這番惦念、這番折磨又有誰知道呢？只有在夜晚的夢中才能相聚，向陽的梅枝也到了發芽的時節。
梅花風姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調。散發著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風，別一下就讓時間來到杏花盛開的時節了。

註釋
《臨江仙·梅》：此首或為李清照效法歐陽修《蝶戀花》所作的數闋《臨江仙》之一。
南枝：向南，亦即朝陽的梅枝。
玉瘦檀輕：謂梅花姿態清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
羌管休吹：意謂不要吹奏音調哀怨的笛曲《梅花落》。
暖風遲日：語出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風遲日洗頭天。”遲日：春日，語出杜審言《渡湘江》詩：“遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。”
肥：這裡指盛開。

參考資料：

1、楊合林.李清照集[M].湖南:嶽麓書社出版社,1999 2、 周篤文.李清照詞鑑賞[M].山東:齊魯書社出版社,1986.

　　學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄於宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·並序》這首同調詞的小序可知，李清照明明作了數闋《臨江仙》，顯然應該包括此首在內。它之所以被懷疑，除了人們時常提到的原因之外，竊以為更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》只收了前一首而未收此首的緣故。 　　

參考資料:
1、陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].北京:中國書店出版社,2003.

　　這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。

　　“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“雲窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏櫺，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，彷彿是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的悽黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。

　　“為誰憔悴損芳姿？”更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。

　　“夜來清夢好，應是發南枝”，歇拍處點出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些悽麗的意味。“清夢”乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裡的歡娛便也是一分消受了。

　　以清詞寫苦思，倍增悽苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯絡起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富於形象之美，尤長於活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。

　　此處著一“肥”字，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明瞭時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人悽然無盡，洵為小令中精品。

參考資料：

1、周篤文.李清照詞鑑賞[M].山東:齊魯書社出版社,1986.

　　學者陳祖美推斷此詞的背景和沒收錄於宋代《樂府雅詞》原因：從《臨江仙·並序》這首同調詞的小序可知，李清照明明作了數闋《臨江仙》，顯然應該包括此首在內。它之所以被懷疑，除了人們時常提到的原因之外，竊以為更主要的原因是曾慥所編《樂府雅詞》只收了前一首而未收此首的緣故。 　　

參考資料:
1、陳祖美.李清照詞新釋輯評[M].北京:中國書店出版社,2003.

　　這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現了出來。

　　“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現了漱玉詞人的魄力與藝術上的自信。以設問的口氣一連迭用三個“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動人於不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感。“庭院”句言其深，“雲窗”句狀其高。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。雲簇疏櫺，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語義雙關，包蘊甚深，不可草草讀過。乍看起來，彷彿是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實，陽春有一序，天地無私，爛漫的春光是不會遺棄這錦屏府第的，這個“遲”字所反映的意蘊中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術構思來表現春閨思婦的悽黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”等等，可說是同其委婉的手法。

　　“為誰憔悴損芳姿？”更設一問，以跌宕的筆觸，補足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對遠人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。

　　“夜來清夢好，應是發南枝”，歇拍處點出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些悽麗的意味。“清夢”乃是結想而成的南柯相會。遠人縱未得歸，這夢裡的歡娛便也是一分消受了。

　　以清詞寫苦思，倍增悽苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢聯絡起來，因好夢而溯及梅花，又以“應是”云云推測之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富於形象之美，尤長於活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目。“杏花肥”猶言杏花盛開也。然而不用常語而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。

　　此處著一“肥”字，上與“瘦”字關合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動。同時兩相映帶，還點明瞭時間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結情，騷情雅韻，令人悽然無盡，洵為小令中精品。

參考資料：

1、周篤文.李清照詞鑑賞[M].山東:齊魯書社出版社,1986.