憶舊遊·別黃澹翁原文賞析
西湖斷橋路，想繫馬垂楊，依舊欹斜。葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家。故人為寫深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳臺，殘陽草色歸思賒。
譯文
譯文
送人南浦還算不上痛苦，更痛苦的是、送春隨人去天涯。枝上一點殘花都飛盡，葉肥陰綠暗裡聞啼鴉。賦詩吟情頓使雙鬢雪白，飛夢逐塵遠渡江沙。嘆病渴淒涼人消瘦，恨分香人遠，兩地獨看花。
想西湖斷橋路邊，曾經繫馬的垂楊依舊搖盪枝斜。菟葵燕麥迷煙霧，問離巢的孤燕，將要飛棲誰家? 故人為我寫下深深的離怨，題詩空壁運筆揮掃若秋蛇。且登上吳地的高臺醉飲，夕陽草色將伴隨你遠遠歸來呀。
註釋
憶舊遊：詞牌名，又稱。雙調，以周邦彥《憶舊遊·記愁橫淺黛》為正格，此詞為變格。此詞上片十句，押四平韻，五十一字；下片同，共一百零二字。黃澹（dàn）翁：名中，作者好友，《陽春白雪》中有其詞《瑞鶴仙》一首。
苦送春、隨人去天涯：可能本自王觀《卜算子》“才始送春歸，又送君歸去。“
片紅：指春花。
正陰陰潤綠，暗裡啼鴉：指樹正枝葉濃密翠綠，鴉在人看不到的地方鳴啼。
雪：這裡用為動詞，使……變白。
病渴：指患酒渴病。司馬相如有消渴疾，常稱病不朝，臥於茂陵。
分香瘦減：指因分別而腰圍消瘦。
斷橋：在西湖上，唐·張祜《題杭州孤山寺》：“斷橋荒蘚澀，空院落花深。”
欹（qī）斜：傾斜。
葵麥迷煙處：指兔葵燕麥在淡煙中悽迷一片。葵麥，即“兔葵燕麥”。
問離巢孤燕，飛過誰家：對劉禹錫《烏衣巷》“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的化用。
空壁掃秋蛇：指揮毫題璧，筆勢如龍蛇飛舞。秋蛇，字跡盤曲。
吳臺：指古代吳都所在地（今蘇州）的臺苑池。
歸思賒（shē）：即歸思十分強烈。賒，長，遠。
賞析
此詞開頭“送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯”三句下筆點題：暮春送人。二個“苦”字連用，點出送別的悲傷：詞人在蘇州倉臺為幕僚，送別友人是常有的事，還不覺特別悲苦，但在此暮春季節，風雨送春歸之時，友人向著天涯遠去，心中頓時生出複雜的、莫名的、沉重的悲涼來。而時間偏偏在暮春這樣特別的季節，友人和春天一起離去，春惜別之情一同襲來，使得愁苦愈甚。
“片紅都飛盡，正陰陰潤綠，暗裡啼鴉”三句承上“苦送春”而點染暮春景象：百花都已凋零殆盡，濃密綠葉成陰，暮鴉不停地啼叫，儼然一幅春末夏初圖畫。其中“都”字下得重，說明春光消失得徹底。“正陰陰潤綠，暗裡啼鴉”暗用蘇軾《浣溪沙》“連村綠暗晚藏烏”、周邦彥《渡江雲》“千萬絲陌頭楊柳，漸漸可藏烏”、汪藻《點絳脣》“君知否？亂鴉啼後，歸興濃於酒。”詞意。詳細刻畫出暮春景色，照映了詞人惜春傷春之情，恰是“一切景語皆情語”。
“賦情頓雪雙鬢”一句寫詞人因送友去杭而懷念起在杭州的那位姬人，便不禁黯然傷神，雙鬢一下子變白，“雪”字的活用更增添了一種動感和速度感。“飛夢逐塵沙”則形象地描寫在送友時，詞人腦中完全被懷念杭州姬人所佔據，魂牽夢繞，心馳神往，想追逐杭姬蹤影的心情。這兩句表達了詞人的傷春復傷別之情。
“嘆病渴淒涼，分香瘦減，兩地看花”三句寫詞人與杭姬勞燕分飛，有情人兩地分居的相思之苦。哀嘆自己得了消渴病處境十分悽慘悲涼，杭姬也會因與自己分別而玉容瘦損，想象杭姬此時此刻與自己二人此時此刻兩地看花，目送春歸，互寄眷念思憶之情，顯得情深意遠，相思之情甚篤。其中“病渴”是詞人以司馬相如自況，反映詞人暮年悲慘孤獨的情懷。
下片開頭“西湖斷橋路，想繫馬垂楊，依舊欹斜”三句，寫詞人送友人去杭時想起了與杭姬往日歡聚時的情景，往日的浪漫情史，深刻印在記憶之中，難以拂去。聯絡詞人的《渡江雲三犯》：“千絲怨碧，漸路入、仙鄔迷津。腸漫回，隔花時見，背面楚腰身”、《鶯啼序·殘寒正欺病酒》：“十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素”、《鶯啼序·荷和趙修全韻》：“西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢寐”、《惜秋華·木芙蓉》：“長記斷橋外。驟玉驄過處，千嬌凝睇。昨夢頓醒，依約舊時眉翠”、《祝英臺近·除夜立春》：“歸夢湖邊，還迷鏡中路”等可知詞人對西湖舊遊的懷戀之深，如今送澹翁友人赴杭，不由地百感交加，浮想聯翩。
“葵麥迷煙處，問離巢孤燕，飛過誰家”三句，詞人對劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛人尋常百姓家”詩意的化用，藉以探問杭姬蹤跡，從而表達對杭姬的思念與關懷，或希望友人此次去杭代為探尋她的下落。
“故人為寫深怨，空壁掃秋蛇”兩句，寫詞人在告別友人的酒宴上，或長亭送別之際，詞人情緒十分激動，於是在壁上即興題題詞，抒寫內心愁怨。
“但醉上吳臺，殘陽草色歸思賒”兩句，寫詞人在送友之後獨自帶醉登上姑蘇臺，看著眼前一片慘淡荒涼的殘陽，愁苦也如夕陽下的草一樣，漸行漸遠還生，不禁發出歸歟之嘆，生出了不盡的歸思，無限羈旅孤況滋味、思歸而不得的惆悵也同時湧上心頭。
詞的上片抒發惜別傷春之情，引出憶舊相思之意。層次清晰，環環相扣，引出“兩地看花”的感慨。以“送人猶未苦”、“送春”亦猶未苦，突出了憶別之苦。下片集中寫憶舊遊、“寫深怨”、發“歸思”，以思歸之嘆收尾。“寫怨”與上片“賦情”對應。西湖美景依舊，愛姬卻已離去。日暮黃昏，身老江湖，無限羈旅孤況滋味，思歸而不得的惆悵，一齊湧上心頭。
參考資料：
1、趙慧文，徐育民編著 ．吳文英詞新釋輯評 下．北京：中國書店，2007年：1010-1013 2、鄧喬彬編選．吳文英 王沂孫集．南京：鳳凰出版社，2013年：194-195 3、唐圭璋．全宋詞簡編．上海：上海古籍出版社，1986年第1版：666-679創作背景
據孫虹和譚學純所著《吳夢窗研究》，此詞作於淳祐九年（1249年）之前，是詞人在蘇州送友人黃澹翁時回憶起姬妾而作。關於詞中所憶是蘇州去妾，還是杭州之姬，眾說紛紜。
參考資料:
1、趙慧文，徐育民編著 ．吳文英詞新釋輯評 下．北京：中國書店，2007年：1010-1013
2、孫虹，譚學純著．吳夢窗研究．上海：上海古籍出版社，2015年：560
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吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。