瑞鶴仙·晴絲牽緒亂原文賞析

朝代宋代 詩人吳文英

愛情 相思 幽怨 戀情

譯文
晴日裡遊絲牽動我思緒混亂，像在空中飄轉一樣，更何況對著面對著青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，隨著春風飄得非常遙遠。低垂的楊柳深蔭幽暗，遮掩著古老的吳國宮苑。記得那一年的寒食節，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風和暖的吹送著。你那美麗的秀目秋波流轉，深情顧盼，情意無限。在暮春時節裡擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。又怎麼會想到吟詩篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦裡重新載剪。
我悽傷魂斷，眼看著千重水波捲起千層波浪，殘缺的夜月孤獨地懸掛在樓外，我總是無法留住一定要飛往遠山的飛燕。只有她曾用過的小扇，任憑時光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的身邊。我想要寫一封書信，和她永遠分手情義斷絕。多少次把燈光挑亮提起筆管，可怎麼也不忍心把信寫完，又只好偷偷地含著眼淚把鋪開的信箋暗暗收捲起來，但願我的魂魄，能夠飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢境中與她相見。

註釋
晴絲：春夏季節，一晴無風時在空中飄蕩和一些昆蟲的吐絲，諧音雙關為“情思”。
牽緒：牽動思緒。
吳苑：指春秋時吳王闔閭所建宮苑，在蘇州。
旗亭：酒樓。
蘭情蕙（huì）盼：形容伊人儀態清幽，眼波含情。蘭、蕙：香草。情：含情顧盼。
春根：春末。
酒畔：指酒肆邊。
爭知：即“怎知”。
吟骨：指詩人的瘦骨。
悽斷：指極其淒涼或傷心。
流紅：指漂流在水中的落花。
歌塵：形容歌聲動聽。
拌分鈿（diàn）：分鈿，本《長恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘（bò）黃金合分鈿”。這裡分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。
箋幅：箋紙，信箋 。

參考資料：

1、陶爾夫著 ．宋詞今譯：語文出版社，1995-07

　　這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。

　　在用語上雅俗融一，屬於通俗曉暢的一類，並且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因訊息難通而產生了隔膜的憂鬱心情。

　　古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似於葉夢得《虞美人·落花已作風前舞》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈嫋晴空。”清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲慼。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。

　　下二句點時序：“正旗亭煙冷，河橋風暖。”旗亭是酒樓，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢窗詞景色無異。

　　下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女於顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知並不瞭解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。

　　下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“悽斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子淒涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象徵離別後的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之悽寂，連呢喃雙燕，也不願進樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：“暗塵鎖，一床絃索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷捲起。心理層次寫得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。

　　結尾寫：“寄殘雲剩雨蓬菜，也應夢見。”詞筆拓展開，以痴言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄於蓬萊出的殘雲剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片痴情的自我寬慰。

　　這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。

　　上下闋都有波折、頓挫，然後用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，並不是人所習見的直白鋪陳。此詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時用“溪根”，雲邊有時用“雲根”一樣。夢窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。

參考資料：

1、唐圭璋等著．《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1988-1990頁 2、陶爾夫著 ．宋詞今譯：語文出版社，1995-07

　　這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。

　　在用語上雅俗融一，屬於通俗曉暢的一類，並且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因訊息難通而產生了隔膜的憂鬱心情。

　　古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似於葉夢得《虞美人·落花已作風前舞》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈嫋晴空。”清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲慼。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花·去年今夜》：“花暗長堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。

　　下二句點時序：“正旗亭煙冷，河橋風暖。”旗亭是酒樓，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢窗詞景色無異。

　　下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女於顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知並不瞭解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。

　　下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“悽斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子淒涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象徵離別後的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之悽寂，連呢喃雙燕，也不願進樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：“暗塵鎖，一床絃索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷捲起。心理層次寫得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。

　　結尾寫：“寄殘雲剩雨蓬菜，也應夢見。”詞筆拓展開，以痴言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄於蓬萊出的殘雲剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片痴情的自我寬慰。

　　這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。

　　上下闋都有波折、頓挫，然後用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，並不是人所習見的直白鋪陳。此詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時用“溪根”，雲邊有時用“雲根”一樣。夢窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。

參考資料：

1、唐圭璋等著．《唐宋詞鑑賞辭典》（南宋·遼·金卷）．上海：上海辭書出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1988-1990頁 2、陶爾夫著 ．宋詞今譯：語文出版社，1995-07