浣溪沙·題李中齋舟中梅屏原文賞析

朝代宋代 詩人吳文英

詠物 思念

⑴浣溪沙：唐教坊曲名，後用為詞調。“沙”或作“紗”。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風”“換追風”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”。此調有平仄兩體，平韻見唐詞，仄韻始自李煜。《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。雙調，四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片多用對偶。
⑵澹：也寫作“淡”。

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　　“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎於成語“冰清玉潔”，贊梅樹之格調高雅。“木蘭”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏後，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜鬥寒般的氣質。“懶妝”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質，雖懶於梳妝打扮，然淡然而立，盡佔春色，不愧為“東風第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。　　

　　“月落”兩句，緊扣上片結句而生髮開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動月黃昏”句，詞人另闢蹊徑，寫自己對月落後溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長留在溪畔。此非影留，實是詞人感情所繫也。接著詞人轉而寫實，言日長天久春天也會過盡，然而繪有“東風第一枝”的梅屏，卻長留在舟中。“五湖”句，既點出“舟”字，也復贊梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾從范蠡遊五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢遊五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反覆詠歎，形神皆備，根本沒有“用事下語太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。

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