鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉原文賞析
傷別易，恨歡遲。惜無紅錦為裁詩。行人莫便消魂去，漢渚星橋尚有期。
譯文
譯文
化了梅蕊的新妝以及桂葉的眉毛，小蓮的風韻就像仙女出了瑤池。雲霧隨著歌聲開始轉動，雪花繞著舞動的雙袖慢慢下垂。
感傷離別容易，可恨歡樂來得太晚。詩篇、信箋無由寄送，行人不要斷然離去就傷神悽然，每逢七夕、牛郎、織女尚有相會之期。
註釋
鷓鴣天：詞牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。雙調，五十五字，上、下片各三平韻。
小蓮：歌女名。瑤池：傳說中神仙居所。
“漢渚”句：每逢七夕、牛郎、織女尚有相會之期。漢渚（zhǔ）：銀河岸邊，即牛郎、織女相會之地。星橋：以星為橋，指神話中的鵲橋。
創作背景
據張草紉《二晏詞箋註》，此詞大約作於宋神宗元豐五年（1082年）叔原將赴潁昌許田鎮之時，小蓮在筵席上唱歌送別，叔原為作此詞。此時叔原已十分貧困，故曰“惜無紅錦為裁詩”，以作纏頭之酬也。
參考資料:
1、謝豔明譯著,英譯中國古典詩詞精選,世界圖書出版公司,2016.03,第204頁
賞析
此詞描寫歌妓小蓮。上片寫她貌若天仙，風韻妖嬈，歌舞技藝也高妙非常。兩個對偶句，是修辭煉句的重點所在，尤見作者的功力。“雲隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”，詞人抓住了歌唱的清亮高亢，以行雲、流水作比喻，抓住了舞蹈的飄動迴旋，以飛雪、垂袖作比喻，取得了很好的藝術效果。強調色彩，強調動態，詞句更加鮮明生動。
下片從離別相思的角度描寫小蓮的內心世界。別易歡遲，是她的總體感受，故而放在過片之處，用作引領。“惜無紅錦為裁詩”，是說詩篇、信箋無由寄送，其憂愁難以表述；結句告誡“行人”，不要斷然離去不予眷顧，牛郎、織女尚且期待著一年一度的相會，切不可讓多情的“思婦”失望。
想必此時，晏幾道已經頗為貧困潦倒，所以才會前往許田鎮做一個監稅的小官，才會感嘆連給歌女的“纏頭”之資也無從籌措。但也因為許田鎮離汴京並不遙遠，未來總有可期，所以這首離歌還是寄寓著許多希望。
參考資料：
1、（宋）晏殊，（宋）晏幾道著；何新所，賈倩注析,．晏殊 晏幾道詞選：中州古籍出版社，2015.05：第156頁 2、王雙啟編著．晏幾道詞新釋輯評：中國書店，2007.1：第50頁創作背景
據張草紉《二晏詞箋註》，此詞大約作於宋神宗元豐五年（1082年）叔原將赴潁昌許田鎮之時，小蓮在筵席上唱歌送別，叔原為作此詞。此時叔原已十分貧困，故曰“惜無紅錦為裁詩”，以作纏頭之酬也。
參考資料:
1、謝豔明譯著,英譯中國古典詩詞精選,世界圖書出版公司,2016.03,第204頁
賞析
此詞描寫歌妓小蓮。上片寫她貌若天仙，風韻妖嬈，歌舞技藝也高妙非常。兩個對偶句，是修辭煉句的重點所在，尤見作者的功力。“雲隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”，詞人抓住了歌唱的清亮高亢，以行雲、流水作比喻，抓住了舞蹈的飄動迴旋，以飛雪、垂袖作比喻，取得了很好的藝術效果。強調色彩，強調動態，詞句更加鮮明生動。
下片從離別相思的角度描寫小蓮的內心世界。別易歡遲，是她的總體感受，故而放在過片之處，用作引領。“惜無紅錦為裁詩”，是說詩篇、信箋無由寄送，其憂愁難以表述；結句告誡“行人”，不要斷然離去不予眷顧，牛郎、織女尚且期待著一年一度的相會，切不可讓多情的“思婦”失望。
想必此時，晏幾道已經頗為貧困潦倒，所以才會前往許田鎮做一個監稅的小官，才會感嘆連給歌女的“纏頭”之資也無從籌措。但也因為許田鎮離汴京並不遙遠，未來總有可期，所以這首離歌還是寄寓著許多希望。
參考資料：
1、（宋）晏殊，（宋）晏幾道著；何新所，賈倩注析,．晏殊 晏幾道詞選：中州古籍出版社，2015.05：第156頁 2、王雙啟編著．晏幾道詞新釋輯評：中國書店，2007.1：第50頁-
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。