夜行船·滿眼東風飛絮原文賞析

朝代宋代 詩人歐陽修

寫景 抒情 不捨 友人

譯文
暮春時節，東風吹拂，眼前盡是飛舞的柳絮，好像在催人啟程。遠望開去，落花流水，芳草連天。看著看著，彷彿是腸斷南浦。
檀板一曲，歌聲縈耳踏上行程。轉眼間一葉扁舟已駛向綠楊深處。送行之人手把酒杯，送別之情難以訴說；也更不忍心聽那黃鶯亂啼，疏雨滴瀝。

註釋
夜行船：詞牌名，《太平樂府》、《中原音韻》、元高拭詞，俱注雙調。黃公紹詞，名《明月棹孤舟》。雙調五十五字，前後段各四句，三仄韻。
行色：行旅。
南浦：送別之處。
檀板：檀木製成的拍板，此處代指樂曲。
人去去：謂友人即將離去。
那聽：哪裡還有心思去聽。

參考資料：

1、（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁 2、林兆祥．唐宋花間廿四家詞賞析：中州古籍出版社，2011.06：第872頁

　　上片首先展現的是一派晚春景象，“滿眼東風飛絮”六字，讓人感受到了作者內心的煩亂，這就把惜別的主基調定了下來。隨後直言在日暮的短亭中，友人的離去已近在眼前。“短亭春暮”一語而三義。既點明離別，又交代了離別的時間、地點。然後宕開一筆，寫更為廣闊的暮春景色；遠遠看去，落英片片，被無情的流水捲到遠方，青草連雲，一片悽迷之象。再遙望南浦，更加令人腸斷。整個上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充滿了傷別傷懷的意味，離愁濃厚。

　　下片寫告別的場景，就在渡口前，主人公為友人設下宴席，請來歌伎，可惜此時情緒煩亂，歌還沒唱完，友人便頻頻道別，走向綠楊深處的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公內心的陰鬱：若在尋常時日，細雨黃鶯，或許是最美的景緻，可今天不是，因為與友人分別的惆悵，已使主人公沒有了絲毫的閒情逸致。結二句以遞進手法加倍寫離情。而“亂鶯疏雨”與開篇“東風飛絮”相圓合，始終是惱人的景色，煩亂的心緒。

　　以景託情，是該詞最明顯的特點。詞中描繪的景色，如果不是在送別的背景下，或許很令人賞心悅目，一旦加入了離情別緒，這些景緻便都變得興味索然，甚至起到了相反的作用。比如連雲的碧草，青綠的楊柳，還有疏雨中鳴囀的鶯聲等。然而與滿眼飛絮、落花流水的場景結合起來，讓人感受到的，便都是離別時的愁腸了。全詞刻畫細緻入微，情景交融，亦為送別佳作。

參考資料：

1、（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁 2、鬱玉瑩編著．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012.03：第57頁

　　這是一首贈別詞，可能是作者擔任地方官時所作，時間在暮春。 　　

參考資料:
1、（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁

　　上片首先展現的是一派晚春景象，“滿眼東風飛絮”六字，讓人感受到了作者內心的煩亂，這就把惜別的主基調定了下來。隨後直言在日暮的短亭中，友人的離去已近在眼前。“短亭春暮”一語而三義。既點明離別，又交代了離別的時間、地點。然後宕開一筆，寫更為廣闊的暮春景色；遠遠看去，落英片片，被無情的流水捲到遠方，青草連雲，一片悽迷之象。再遙望南浦，更加令人腸斷。整個上片，柳絮、落花、芳草、流水、短亭、南浦等意象都充滿了傷別傷懷的意味，離愁濃厚。

　　下片寫告別的場景，就在渡口前，主人公為友人設下宴席，請來歌伎，可惜此時情緒煩亂，歌還沒唱完，友人便頻頻道別，走向綠楊深處的舟船。天上下起了小雨，更增重了主人公內心的陰鬱：若在尋常時日，細雨黃鶯，或許是最美的景緻，可今天不是，因為與友人分別的惆悵，已使主人公沒有了絲毫的閒情逸致。結二句以遞進手法加倍寫離情。而“亂鶯疏雨”與開篇“東風飛絮”相圓合，始終是惱人的景色，煩亂的心緒。

　　以景託情，是該詞最明顯的特點。詞中描繪的景色，如果不是在送別的背景下，或許很令人賞心悅目，一旦加入了離情別緒，這些景緻便都變得興味索然，甚至起到了相反的作用。比如連雲的碧草，青綠的楊柳，還有疏雨中鳴囀的鶯聲等。然而與滿眼飛絮、落花流水的場景結合起來，讓人感受到的，便都是離別時的愁腸了。全詞刻畫細緻入微，情景交融，亦為送別佳作。

參考資料：

1、（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁 2、鬱玉瑩編著．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012.03：第57頁

　　這是一首贈別詞，可能是作者擔任地方官時所作，時間在暮春。 　　

參考資料:
1、（宋）歐陽修著；李之亮注析．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015.05：第207頁-第208頁