減字木蘭花·畫堂雅宴原文賞析

朝代宋代 詩人歐陽修

寫人 抒情 同情

譯文
華美的大廳里正舉行高雅的宴集，乍彈朱弦剛剛進入彈奏第一章。輕輕地攏，慢慢地捻，纖長的細指猶如嫩蔥。
撥頭抑鬱低落，帶著愁怨的花月自有無限意。舞女身姿輕靈美好，倚著檀槽彈不成一首曲子。

註釋
減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。
畫堂雅宴：在彩繪廳堂舉行歌舞宴集。
朱弦：華美琵琶之弦。抹：琵琶彈奏手法，一抹即乍彈。入遍：初始彈奏第一章。遍，曲調中的一解，即一章。
捻：搓。攏：撫。均為彈奏琵琶的手法。
“玉指”句：謂琵琶女的手指細嫩如蔥白。
撥頭：舞蹈名。憁利，失意的樣子。
紅粉輕盈：指舞女輕靈美好。紅粉，婦女化妝用的胭脂與白粉。代指美女:
香檀：即檀槽，絃樂器架弦之架。

參考資料：

1、李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41 2、邱少華．歐陽修詞新釋輯評：中國書店，2001：35-36

　　這首詞描繪了一位在歌舞筵席上侑灑佐歡的歌女形象。她琴藝高超，琴曲哀怨動人。作品字裡行間隱藏著作者對歌女的同情。

　　上片點明宴會在寬敞的畫閣裡進行，其後進入正題，寫到女子彈奏琵琶的技巧。大概作者明知描寫琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以乾脆把《琵琶行》裡“輕攏慢捻抹復挑”的成句搬移到詞中，反倒顯得樸素真切。欣賞琵琶的人，不可能不同時欣賞彈奏者高超的技巧，於是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，乾脆又把自居易的“十指剝春蔥”挪移過來，於是翻新成了另一個完美的琵琶女。這種移花接木的效果，往往比自出機杼更有神趣。

　　下片刻意點明女子彈奏的曲子是《撥頭》，其中妙處，今人可能無法知曉，因為這支曲子已經失傳了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，這種深意隨後的描寫中顯露無遺，先是出現了“怨月愁花無限意”的幽怨哀愁，而且是面對皎月和鮮花產生的愁怨，表明女子的彈奏一定觸動獷她內心的隱痛，她是把自己想象成了皎月和鮮花，其晶瑩嬌美本該得到尊重和欣賞，如今卻淪落到為人佐酒的卑賤地步，其中的“無限意”怕是無人理解。作者似乎隱隱感到了女子情緒的變化，所以對這位“紅粉輕盈”的美女為什麼突然停止彈奏產生了極大的疑問，這種疑問他沒有道破，留給讀者去細細體會，這個出人意料的結局，才是這首詞成功的設計。

參考資料：

1、李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41 2、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6

　　這首詞約作於宋仁宗天聖（1023－1032年）末年，是作者年輕時期的作品。作者時任西京留守推官，這首詞寫的是一次宴會上女子演奏琵琶的場景。 　　

參考資料:
1、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6

　　這首詞描繪了一位在歌舞筵席上侑灑佐歡的歌女形象。她琴藝高超，琴曲哀怨動人。作品字裡行間隱藏著作者對歌女的同情。

　　上片點明宴會在寬敞的畫閣裡進行，其後進入正題，寫到女子彈奏琵琶的技巧。大概作者明知描寫琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以乾脆把《琵琶行》裡“輕攏慢捻抹復挑”的成句搬移到詞中，反倒顯得樸素真切。欣賞琵琶的人，不可能不同時欣賞彈奏者高超的技巧，於是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，乾脆又把自居易的“十指剝春蔥”挪移過來，於是翻新成了另一個完美的琵琶女。這種移花接木的效果，往往比自出機杼更有神趣。

　　下片刻意點明女子彈奏的曲子是《撥頭》，其中妙處，今人可能無法知曉，因為這支曲子已經失傳了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，這種深意隨後的描寫中顯露無遺，先是出現了“怨月愁花無限意”的幽怨哀愁，而且是面對皎月和鮮花產生的愁怨，表明女子的彈奏一定觸動獷她內心的隱痛，她是把自己想象成了皎月和鮮花，其晶瑩嬌美本該得到尊重和欣賞，如今卻淪落到為人佐酒的卑賤地步，其中的“無限意”怕是無人理解。作者似乎隱隱感到了女子情緒的變化，所以對這位“紅粉輕盈”的美女為什麼突然停止彈奏產生了極大的疑問，這種疑問他沒有道破，留給讀者去細細體會，這個出人意料的結局，才是這首詞成功的設計。

參考資料：

1、李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41 2、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6

　　這首詞約作於宋仁宗天聖（1023－1032年）末年，是作者年輕時期的作品。作者時任西京留守推官，這首詞寫的是一次宴會上女子演奏琵琶的場景。 　　

參考資料:
1、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6

　　這首詞描繪了一位在歌舞筵席上侑灑佐歡的歌女形象。她琴藝高超，琴曲哀怨動人。作品字裡行間隱藏著作者對歌女的同情。

　　上片點明宴會在寬敞的畫閣裡進行，其後進入正題，寫到女子彈奏琵琶的技巧。大概作者明知描寫琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以乾脆把《琵琶行》裡“輕攏慢捻抹復挑”的成句搬移到詞中，反倒顯得樸素真切。欣賞琵琶的人，不可能不同時欣賞彈奏者高超的技巧，於是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，乾脆又把自居易的“十指剝春蔥”挪移過來，於是翻新成了另一個完美的琵琶女。這種移花接木的效果，往往比自出機杼更有神趣。

　　下片刻意點明女子彈奏的曲子是《撥頭》，其中妙處，今人可能無法知曉，因為這支曲子已經失傳了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，這種深意隨後的描寫中顯露無遺，先是出現了“怨月愁花無限意”的幽怨哀愁，而且是面對皎月和鮮花產生的愁怨，表明女子的彈奏一定觸動獷她內心的隱痛，她是把自己想象成了皎月和鮮花，其晶瑩嬌美本該得到尊重和欣賞，如今卻淪落到為人佐酒的卑賤地步，其中的“無限意”怕是無人理解。作者似乎隱隱感到了女子情緒的變化，所以對這位“紅粉輕盈”的美女為什麼突然停止彈奏產生了極大的疑問，這種疑問他沒有道破，留給讀者去細細體會，這個出人意料的結局，才是這首詞成功的設計。

參考資料：

1、李之亮．歐陽修詞選：中州古籍出版社，2015：40-41 2、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6

　　這首詞約作於宋仁宗天聖（1023－1032年）末年，是作者年輕時期的作品。作者時任西京留守推官，這首詞寫的是一次宴會上女子演奏琵琶的場景。 　　

參考資料:
1、鬱玉瑩．歐陽修詞評註：江西人民出版社，2012：6