浣溪沙·玉碗冰寒滴露華原文賞析

朝代宋代 詩人晏殊

夏天 黃昏 寫人 閒適

譯文
玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。美人頰邊粉汗微融，紗衣輕薄，隱隱透出白膩的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐豔的荷花。
梳妝後微微下垂的秀髮，與娥眉間的眉際月相得益彰；似醉酒後的紅暈，如朝霞灑落在她的臉頰。晝眠夢醒，夕陽西下，原來這一切都是春夢初醒的所作所為。

註釋
《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十餘種異名。
玉碗：古代富貴人家冬時用玉碗貯冰於地窖，夏時取以消暑。
粉融：脂粉與汗水融和。
香雪：借喻女子肌膚的芳潔。
勝荷花：語本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏。”，借“荷花”表現女子美貌。
鬢嚲（bìn duǒ）：鬢髮下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。
眉際月：古時女子的面飾。有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。

參考資料：

1、王曉亮．《宋詞三百首》：大眾文藝出版社，2007：第155頁

　　這首詩的具體創作時間不詳。詞人作為一個太平時代的宰相，過著幽靜閒雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆悵心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閒愁。詞人作下這首閒詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，藉此抒發了詞人的閒情。　　

參考資料:
1、朱祖謀．《宋詞三百首註釋》：生活·讀書·新知三聯書店，2013：第13頁

　　這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。

　　上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐豔的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。

　　第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫女子微醉的情態，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極為生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃豔，頗見“花間”遺風。

　　在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面：

　　首先，前後照應，自成一體。

　　比如，在詞作中，末句中的“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　其次，描寫細膩，形象生動

　　全詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。

　　再次，比喻手法，突出特點

　　比如，詞作中，“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花”這兩句，詞人運用了比喻修辭手法，表現出了女子晚來面勝似豐豔的荷花之美。

參考資料：

1、夏於全．《唐詩宋詞 第十三卷》：北方婦女兒童出版社，2006：第105頁

　　這首詩的具體創作時間不詳。詞人作為一個太平時代的宰相，過著幽靜閒雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆悵心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閒愁。詞人作下這首閒詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，藉此抒發了詞人的閒情。　　

參考資料:
1、朱祖謀．《宋詞三百首註釋》：生活·讀書·新知三聯書店，2013：第13頁

　　這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。

　　上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐豔的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。

　　第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫女子微醉的情態，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極為生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃豔，頗見“花間”遺風。

　　在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面：

　　首先，前後照應，自成一體。

　　比如，在詞作中，末句中的“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　其次，描寫細膩，形象生動

　　全詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。

　　再次，比喻手法，突出特點

　　比如，詞作中，“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花”這兩句，詞人運用了比喻修辭手法，表現出了女子晚來面勝似豐豔的荷花之美。

參考資料：

1、夏於全．《唐詩宋詞 第十三卷》：北方婦女兒童出版社，2006：第105頁

　　這首詩的具體創作時間不詳。詞人作為一個太平時代的宰相，過著幽靜閒雅的生活，卻又流露出落寞無奈的惆悵心緒。作者長居高位，亦是懂得了富貴人家的通病：閒愁。詞人作下這首閒詞，詠寫了一位夏日閨閣美人，藉此抒發了詞人的閒情。　　

參考資料:
1、朱祖謀．《宋詞三百首註釋》：生活·讀書·新知三聯書店，2013：第13頁

　　這首詞詠寫的是一位夏日閨閣美人。上片概寫美人夏日裝扮，下片特寫美人容貌，層次較為清晰，頗有一種靜態美，儼然是一幅夏日仕女圖。

　　上片首句寫室內特定的景物—玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，勝似豐豔的荷花，猶如一幅美人油畫，將仕女的美展現的淋漓盡致。

　　第二、三句設喻。用意用語均似“花間”派。“粉融”，意謂脂粉與汗水相互融和的唯美之狀，不點出“汗”字，正是作者高明之處。“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優美的彩照。過片寫她那下垂的鬢髮，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫女子微醉的情態，豔而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉塗額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景。可以想象這位美豔的姑娘，晚妝初過，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一場春夢日西斜”，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒後的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢”，謂剛才好夢的短暫。慵困無聊，閒愁閒恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個情景，將美人的舉止、姿容、睡態和醒時模樣刻畫得極為生動逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃豔，頗見“花間”遺風。

　　在藝術上，這首詞主要表現在以下幾方面：

　　首先，前後照應，自成一體。

　　比如，在詞作中，末句中的“日西斜”三字，與上片“晚來”接應。

　　其次，描寫細膩，形象生動

　　全詞婉轉有致，對人物的描寫細緻入微，從不同方面濃墨重彩，表現出獨到的形象感，韻味無窮。

　　再次，比喻手法，突出特點

　　比如，詞作中，“粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花”這兩句，詞人運用了比喻修辭手法，表現出了女子晚來面勝似豐豔的荷花之美。

參考資料：

1、夏於全．《唐詩宋詞 第十三卷》：北方婦女兒童出版社，2006：第105頁