西樓原文賞析

朝代宋代 詩人曾鞏

抒情 曠達 豪邁 寫景 山水

譯文
海上滔天的巨浪，像雲彩般高漲，湧過去了，又急急退了回來；強勁的北風颳著，夾雜著數聲轟雷。
我站在樓上把四面的簾子高高掛起，然後靜靜地躺下，欣賞著暴雨，欣賞著雨中重巒疊岫的風采。

註釋
朱樓：富麗華美的樓閣。即標題的“西樓”。鉤疏箔，把簾子掛起。疏箔，稀疏的竹簾。

參考資料:
1、李夢生．宋詩三百首全解：復旦大學出版社，2007：49-50

　　錢鍾書先生稱曾鞏的絕句“有王安石的風致”，從這首詩就可以看得出來。

　　這首詩寫在海邊的高樓上欣賞暴風雨的狀況。前兩句為後兩句蓄勢，照例描寫暴風雨到來前的風雲雷電，因為在海邊，便加上了浪，更顯得氣派場面的閎大。第一句把雲與浪混寫，說海浪像雲一樣，滾滾而去，又逆湧而回，暗藏了下句的風。“浪如雲”是說浪大，而暴風雨前的烏雲低垂海面，與浪相接，因此寫了浪“去卻回”，也就等於寫了雲“去卻回”。第二句著意在風，帶出了雷，便把暴風雨前應有的景況都寫全了。詩寫這派景象，僅淡筆以“如雲”二字輕點浪，沒有作過多的鋪排，但自然能讓人感受到雨前風吼、浪湧、雲壓、電閃、雷鳴等雄偉場面。比曾鞏稍後的蘇軾，寫過很多首暴雨詩，名句如“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”、“天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來”，都以奇特的語句具體描寫暴風雨飄驟迅猛的場面，令人震撼。曾鞏這首詩雖然沒用什麼氣勢雄壯的語言來造成直觀的形象，同樣表現了暴風雨的壯觀，也有很好的藝術效果。

　　“朱樓四面鉤疏箔”，此句在全詩結構上位置頗為重要，起一種襯墊作用。有了這一句，全詩避免了一氣直下，顯得跌宕有致。西樓是處在海山之間，詩寫景是由海（樓前）——樓側——樓——山（樓後）的順序。此句寫“朱樓”既是點題，更是從樓前海景通向樓後山景的橋樑，也是由寫景轉向抒情的過渡。考察詩意，此樓當雄踞於某座近海的青山之上，視野開闊，可回顧千山。“四面鉤疏箔”，指樓上人也即詩人把樓四面窗戶垂掛的疏簾用鉤捲起。按常理推測，風雨將至之際，應當閉窗才是。但詩人此刻偏要敞開四面窗戶，這個動作頗出人意料，似乎覺得逆情悖理，在“山雨欲來風滿樓”之時，只有垂簾，一般不會掛簾。但這恰恰是真情的流露，詩人想“臥看千山急雨來”，已經到了痴情的地步，因而能夠使人思而生奇趣。這和李益的“早知潮有信，嫁與弄潮兒”，張先的“不如桃杏，猶解嫁東風”，李白的“鏟卻君山好，平鋪江水流”等一樣，“愈無理而愈妙”（《詞筌》）。

　　“臥看千山急雨來”，詩人於尾句道出了內心的豪情，也解除了疑問。前兩句寫風吹、雲湧、浪卷、雷鳴，這是一支壯美的序曲，詩人最欲欣賞的乃是作為“主角”登場的“千山急雨來”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現的新鮮境界，以開闊心胸。這種美學境界的追求，反映了詩人力求上進、欲有所作為的思想境界。詩中一個“臥”字亦耐人尋味，它把詩人那種雍容氣度生動表現出來，動中寓靜，以靜襯動，跌宕有致之妙於此可見。

　　曾鞏是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以詩名，宋惠洪《冷齋夜話》曾記有彭淵材說“恨曾子固不能作詩”的話，陳師道《後山詩話》也說他“短於韻語”。但平心而論，這首小詩置於宋詩佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作遜色的。

參考資料：

1、繆鉞 等．宋詩鑑賞辭典：上海辭書出版社，1987：184-186 2、李夢生．宋詩三百首全解：復旦大學出版社，2007：49-50

　　錢鍾書先生稱曾鞏的絕句“有王安石的風致”，從這首詩就可以看得出來。

　　這首詩寫在海邊的高樓上欣賞暴風雨的狀況。前兩句為後兩句蓄勢，照例描寫暴風雨到來前的風雲雷電，因為在海邊，便加上了浪，更顯得氣派場面的閎大。第一句把雲與浪混寫，說海浪像雲一樣，滾滾而去，又逆湧而回，暗藏了下句的風。“浪如雲”是說浪大，而暴風雨前的烏雲低垂海面，與浪相接，因此寫了浪“去卻回”，也就等於寫了雲“去卻回”。第二句著意在風，帶出了雷，便把暴風雨前應有的景況都寫全了。詩寫這派景象，僅淡筆以“如雲”二字輕點浪，沒有作過多的鋪排，但自然能讓人感受到雨前風吼、浪湧、雲壓、電閃、雷鳴等雄偉場面。比曾鞏稍後的蘇軾，寫過很多首暴雨詩，名句如“黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”、“天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來”，都以奇特的語句具體描寫暴風雨飄驟迅猛的場面，令人震撼。曾鞏這首詩雖然沒用什麼氣勢雄壯的語言來造成直觀的形象，同樣表現了暴風雨的壯觀，也有很好的藝術效果。

　　“朱樓四面鉤疏箔”，此句在全詩結構上位置頗為重要，起一種襯墊作用。有了這一句，全詩避免了一氣直下，顯得跌宕有致。西樓是處在海山之間，詩寫景是由海（樓前）——樓側——樓——山（樓後）的順序。此句寫“朱樓”既是點題，更是從樓前海景通向樓後山景的橋樑，也是由寫景轉向抒情的過渡。考察詩意，此樓當雄踞於某座近海的青山之上，視野開闊，可回顧千山。“四面鉤疏箔”，指樓上人也即詩人把樓四面窗戶垂掛的疏簾用鉤捲起。按常理推測，風雨將至之際，應當閉窗才是。但詩人此刻偏要敞開四面窗戶，這個動作頗出人意料，似乎覺得逆情悖理，在“山雨欲來風滿樓”之時，只有垂簾，一般不會掛簾。但這恰恰是真情的流露，詩人想“臥看千山急雨來”，已經到了痴情的地步，因而能夠使人思而生奇趣。這和李益的“早知潮有信，嫁與弄潮兒”，張先的“不如桃杏，猶解嫁東風”，李白的“鏟卻君山好，平鋪江水流”等一樣，“愈無理而愈妙”（《詞筌》）。

　　“臥看千山急雨來”，詩人於尾句道出了內心的豪情，也解除了疑問。前兩句寫風吹、雲湧、浪卷、雷鳴，這是一支壯美的序曲，詩人最欲欣賞的乃是作為“主角”登場的“千山急雨來”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉悶局面而呈現的新鮮境界，以開闊心胸。這種美學境界的追求，反映了詩人力求上進、欲有所作為的思想境界。詩中一個“臥”字亦耐人尋味，它把詩人那種雍容氣度生動表現出來，動中寓靜，以靜襯動，跌宕有致之妙於此可見。

　　曾鞏是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以詩名，宋惠洪《冷齋夜話》曾記有彭淵材說“恨曾子固不能作詩”的話，陳師道《後山詩話》也說他“短於韻語”。但平心而論，這首小詩置於宋詩佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作遜色的。

參考資料：

1、繆鉞 等．宋詩鑑賞辭典：上海辭書出版社，1987：184-186 2、李夢生．宋詩三百首全解：復旦大學出版社，2007：49-50