哨遍·春詞原文賞析

朝代宋代 詩人蘇軾

寫景 抒情

譯文
醒來在畫堂中用銀蒜將簾子押上，用珠裝飾的帷幕如雲般落在地上。雨剛下又停歇下來，洗出一個碧羅明淨的天色，正是暖洋洋的花卉生長的天氣。一瞬間暖風吹春天回來，芳草又生，祥和的天氣在浮動，風還吹皺起銀色的池塘水。正是杏花醉成酒窩，還在臉上勻勻地搽上酥一類細嫩乳品，花蕊如繡般綻開，紅紅綠綠前後排列。只見稚嫩的燕子，吃掉蝴蝶而飛過了密林。忽然出現一條線，那是爐子香菸逐繞著蟲絲。白晝長了人也閒了，獨自一人站在斜陽下，體會著夜即將到來的情味。
自然地乘著遊興，帶領美女們，進入到香花芳草園裡。彈撥胡琴使之發聲，輕輕地“攏”，慢慢地“攢”，都很靈巧高妙。把羅裙系得緊緊的，急速趨使按照檀板節奏而舞，《霓裳羽衣曲》音響進入到急速的樂章時如受驚的雁飛聲。暗淡的月光降到眉間，如喝酒紅臉的霞光布了一臉，歌聲悠揚悅耳地飛入雲際。隨它落雨般的紅花飛滿頭，高樓西邊的天空的月亮漸漸地往下落去。人們還在徘徊不回，只因遊人的歡樂情意未得到滿足，還想行樂下去。君不見今古悠悠往事，都成為浮幻空虛的人間世事。這一百年，有幾多時間，三萬六千日罷了。醉生夢死的回鄉路，不妨走一遭，但人們的一生要痛快地盡情地行樂，人生多短暫啊！

註釋
哨遍：詞牌名。雙調二百三字，上片十八句五仄韻、兩葉韻，下片十九句九仄韻、兩葉韻。
畫堂：有壁畫的居室。
銀蒜：銀質蒜形簾墜，拴於簾幕下端，以防風吹。
珠幕：飾有珠玉的簾幕。
碧羅：青色絲織品，此喻雨後天色澄淨。
“正溶”句：謂暮春牡丹花開時。古人認為此時天氣輕雲微雨，半陰半晴，適宜養花。溶溶：和暖貌。
一霎（shà）：一陣。
回芳草：芳草回綠。
榮光：指花木的光澤。
銀塘：波光粼粼的塘面。
方：正。
杏靨（yè）：杏形狀微渦，故云。靨，酒渦。
勻酥：勻淨細嫩。
花須：花蕊。
捎：掠過。
遊絲：春季空中所飄蛛絲。
永：長。時近夏天，故晝長。
將：義同“攜”。
佳麗：美人。
芳菲：花草。
撥：彈撥。
胡琴：泛指來自北方、西北各族的撥絃、拉絃樂器。從下句看，知其為琵琶。
攏、捻（niǎn）：叩弦與揉弦。
伶俐：聰靈，謂佳麗。
約：束。
趨：節拍。此為打節拍。
檀板：檀木所制拍板，用以定節拍。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》，傳自唐代。
人破驚鴻起：唐宋大麴。
顰（pín）月臨眉：謂眉似彎月。顰，皺眉，此為彎義。
醉霞橫臉：謂臉色紅潤。
悠揚雲際：謂歌聲響亮。
紅雨：謂落花。
鳷（zhī）鵲樓：南朝樓閣名，在今江蘇南京。
玉蟾（chán）：皎潔的月亮。
三萬六千：即上句所謂“百歲光陰”，故人所認為的人壽上限。
醉鄉，喻醉中境界。唐王績有《醉鄉記》。
適情：順乎性情。

參考資料：

1、劉石評註．蘇軾詞選：人民文學出版社，2005：289-291 2、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458

　　上片寫遊春行蹤，即景生情。開頭三句寫室內景起興。 “畫堂’、“銀蒜”、“珠幕”，表明為富貴人家的富麗堂皇的內部環境，住上好是好，就是叫人發膩，自然聯想到遊春。接著三句寫第一個景象：雨後天晴正養花。雨洗碧羅天，溶溶養花天，好一個“天”的世界。第七、八、九句寫第二個景象：風回芳草皺銀塘。暖風回芳草，暖風皺銀塘，好就好在“風”之力。第十、十一、十二句寫第三個景象：杏靨勻酥花吐繡。百花滿園林，紅綠大排列。杏好花好春更好。第十三句寫第一個物象：乳燕捎蝶過繁枝。一“捎”一“過”，十分靈巧可愛。第十四句寫第二個物象：一線爐香逐遊絲。一“線”一“逐”，異常生動有趣。最後三句寫第三個物象：斜陽景含人情味。一“立”一“來”，自然形象逼真。東坡儼然以攝影師蒙太奇手法，將三景象、三物象剪輯、組合、疊印成一幅“明媚春光”長卷，讓人爽心悅目，向上一路。

　　下片寫遊春娛樂，借題發論。開頭二句寫男歡女樂：攜佳麗，人芳菲，幽情默默。第三、四句寫彈撥胡琴：輕攏慢燃伶俐，琴韻悠揚。第五、六、七句寫起舞《霓裳》：約羅裙，趣檀板，舞姿驚雁。第八、九、十句寫動人歌聲：顰眉醉霞橫臉，歌聲嘹亮。第十一、十二、十三句寫樂興高漲：落花飛，玉蟾低，意欲再娛。最後七句針對上片下片遊春觀景物，與娛樂，借題發論。悠悠往事，時光易逝；浮幻人生，如人道境；醉生夢死，及時行樂。東坡儼然以戲劇家導演手法，將一個“入芳菲”境、三個歌舞場面和一個未盡意情景排列在一起，成為多幕性戲劇一幕幕推向觀眾，讓人心曠神怡，回味無窮。

　　全詞以鋪敘的手法寫了情景，先景後情；寫了時間，先晝後晚；寫了歌舞，交錯呈現。有頭有尾，結構完整。由晝永——斜陽——晚來。玉蟾低，突出地寫了度過一個漫長而無憂慮、極其痛快的美好時光，渲染了青春易逝、及時行樂的消沉感。這是與東坡此時此地外任處境和心境分不開的。

參考資料：

1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458

　　此詞約作於宋神宗元豐元年（1078年）春。是時，東坡知徐州任上。他曾攜樂妓遊張山人園，作詩以志之。在此之前，自求外任。為了解脫政治爭鬥之苦惱，他又攜“佳麗”遊春，作此詞。 　　

參考資料:
1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458

　　上片寫遊春行蹤，即景生情。開頭三句寫室內景起興。 “畫堂’、“銀蒜”、“珠幕”，表明為富貴人家的富麗堂皇的內部環境，住上好是好，就是叫人發膩，自然聯想到遊春。接著三句寫第一個景象：雨後天晴正養花。雨洗碧羅天，溶溶養花天，好一個“天”的世界。第七、八、九句寫第二個景象：風回芳草皺銀塘。暖風回芳草，暖風皺銀塘，好就好在“風”之力。第十、十一、十二句寫第三個景象：杏靨勻酥花吐繡。百花滿園林，紅綠大排列。杏好花好春更好。第十三句寫第一個物象：乳燕捎蝶過繁枝。一“捎”一“過”，十分靈巧可愛。第十四句寫第二個物象：一線爐香逐遊絲。一“線”一“逐”，異常生動有趣。最後三句寫第三個物象：斜陽景含人情味。一“立”一“來”，自然形象逼真。東坡儼然以攝影師蒙太奇手法，將三景象、三物象剪輯、組合、疊印成一幅“明媚春光”長卷，讓人爽心悅目，向上一路。

　　下片寫遊春娛樂，借題發論。開頭二句寫男歡女樂：攜佳麗，人芳菲，幽情默默。第三、四句寫彈撥胡琴：輕攏慢燃伶俐，琴韻悠揚。第五、六、七句寫起舞《霓裳》：約羅裙，趣檀板，舞姿驚雁。第八、九、十句寫動人歌聲：顰眉醉霞橫臉，歌聲嘹亮。第十一、十二、十三句寫樂興高漲：落花飛，玉蟾低，意欲再娛。最後七句針對上片下片遊春觀景物，與娛樂，借題發論。悠悠往事，時光易逝；浮幻人生，如人道境；醉生夢死，及時行樂。東坡儼然以戲劇家導演手法，將一個“入芳菲”境、三個歌舞場面和一個未盡意情景排列在一起，成為多幕性戲劇一幕幕推向觀眾，讓人心曠神怡，回味無窮。

　　全詞以鋪敘的手法寫了情景，先景後情；寫了時間，先晝後晚；寫了歌舞，交錯呈現。有頭有尾，結構完整。由晝永——斜陽——晚來。玉蟾低，突出地寫了度過一個漫長而無憂慮、極其痛快的美好時光，渲染了青春易逝、及時行樂的消沉感。這是與東坡此時此地外任處境和心境分不開的。

參考資料：

1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458

　　此詞約作於宋神宗元豐元年（1078年）春。是時，東坡知徐州任上。他曾攜樂妓遊張山人園，作詩以志之。在此之前，自求外任。為了解脫政治爭鬥之苦惱，他又攜“佳麗”遊春，作此詞。 　　

參考資料:
1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評（上）：中國書店，2007：455-458