西江月·別夢已隨流水原文賞析

朝代宋代 詩人蘇軾

懷人 感慨 人生

譯文
離別已成過去，如一江流水，傷別的眼淚還溼潤著香帕。司馬相如依舊是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宮，令人嚮往。
纖弱婀娜的身段如霧蒙花那樣柔美，如秋風迴旋那樣纖細。歌聲圓潤美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛剛剛畫成，極其美麗。騎馬回來時還半遮著臉面。

註釋
西江月：詞牌名。原為唐教坊曲，後用作詞調。《樂章集》《張子野詞》併入“中呂宮”。五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。
姑熟：又稱姑孰，今安徽當塗縣。勝之：徐守君猷的侍女。
次前韻：前韻指《西江月·龍焙今年絕品》中的泉、仙、苑、圓、妍、面韻，本詞步其韻而作。
浥（yì）：溼潤。香泉：美人的眼淚。
相如：司馬相如。指代女主人公的情人。臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。
瑤臺閬（láng）苑：仙宮。瑤臺：神話中神仙所居住之地。唐李商隱《無題》詩：“如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。”閬苑：閬風之苑。唐李商隱《碧城詩》：“閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。”此處指朝廷。
花霧：《廣記》：弱質纖纖，如霧蒙花。縈（yíng）風：迴旋的（秋）風。
歌珠：歌聲如貫珠。
蛾：蠶蛾。蛾眉：細而長的眉毛。新作：新畫。妍：美麗。
便面：障面，蓋之類也。不欲見人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。

參考資料：

1、王延齡，周致一評註．中國曆代詞分調評註 西江月．成都：四川文藝出版社，1998.05：24-25 2、（宋）蘇軾著；呂觀仁注．東坡詞注．長沙：嶽麓書社，2005.01：33 3、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：877-880

　　這首詞上片回憶當年徐守君猷與侍女勝之黃州情。“別夢已隨流水”，別離匆匆，如一江流水。“隨”字蘊含著年華的虛度，精神的空虛。歲月無情，人生如夢，哀而不傷。“淚巾猶浥香泉”，寫當年勝之的嬌態。青春、美貌、人格幾乎完全衰退的勝之，現在仍然陷入痛苦、哀怨、無奈的變態之中。誰知她當年在太守面前撒嬌，淚如泉湧，溼潤著香帕。“對人前喬做作嬌模樣，背地裡淚千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中帶嬌。至今東坡還記憶猶新。“相如依舊是臞仙。人在瑤臺閬苑”，又寫徐守君猷的美好晚景：如風流倜儻的司馬相如那樣，文采奕奕，風流翩翩，儒居山澤，住在“瑤臺閬苑”，成為“臞仙”，令人嚮往。短短四句，跨越歷史的時間和現實的空間，想圓一場司馬相如和卓文君的愛情夢。

　　下片，直面無情的勝之，婉而不怨。“花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。”以生動新穎的比喻，寫勝之纖弱婀娜的身段如霧蒙花那樣柔美，如秋風迴旋那樣纖細，飄渺不定。隨著音樂的節拍，歌聲如貫珠延綿，如“滴水清圓”，換來的只是冷酷的現實。較之黃州時期的“雙寰綠墜，嬌眼橫波眉黛翠，秒舞蹁躚”的體態美和舞姿美要遜色多了。她脫離情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最後兩句，在哀傷中容顏不減青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走馬歸來便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能與“人間誰敢更爭妍”（《西江月·龍焙今年絕品》）同日而語。哪怕是歌聲依舊，剛剛畫成的“蛾眉”，“十分妍”，留給人們的卻是勝之不欲見人，無顏面對江東父老，今非昔比的印象。不僅不會令人厭惡、反感，反而會令人無限同情。這是中國封建社會婦女地位低下決定的。

　　全詞運用三維（東坡、徐守君猷、勝之）觀照，時（黃州時）空（姑熟現實）交錯的技法，悼念了徐守君猷，哀而不傷；直面了勝之，婉而不怨。東坡透過這“別夢已隨流水”的風流韻事，流露出蒼茫的失落感。

參考資料：

1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：877-880

　　這首詞作於宋神宗元豐七年（1084年）七月。元豐六年徐守君猷離黃去湘後，侍女勝之也離他去了姑熟，改嫁於張樂全之子張恕。元豐七年七月，東坡改任汝州，過南州，去姑熟，再見勝之。勝之失態無情，東坡感慨之下作下此詞。

　　

參考資料:
1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：877-880

　　這首詞上片回憶當年徐守君猷與侍女勝之黃州情。“別夢已隨流水”，別離匆匆，如一江流水。“隨”字蘊含著年華的虛度，精神的空虛。歲月無情，人生如夢，哀而不傷。“淚巾猶浥香泉”，寫當年勝之的嬌態。青春、美貌、人格幾乎完全衰退的勝之，現在仍然陷入痛苦、哀怨、無奈的變態之中。誰知她當年在太守面前撒嬌，淚如泉湧，溼潤著香帕。“對人前喬做作嬌模樣，背地裡淚千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中帶嬌。至今東坡還記憶猶新。“相如依舊是臞仙。人在瑤臺閬苑”，又寫徐守君猷的美好晚景：如風流倜儻的司馬相如那樣，文采奕奕，風流翩翩，儒居山澤，住在“瑤臺閬苑”，成為“臞仙”，令人嚮往。短短四句，跨越歷史的時間和現實的空間，想圓一場司馬相如和卓文君的愛情夢。

　　下片，直面無情的勝之，婉而不怨。“花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。”以生動新穎的比喻，寫勝之纖弱婀娜的身段如霧蒙花那樣柔美，如秋風迴旋那樣纖細，飄渺不定。隨著音樂的節拍，歌聲如貫珠延綿，如“滴水清圓”，換來的只是冷酷的現實。較之黃州時期的“雙寰綠墜，嬌眼橫波眉黛翠，秒舞蹁躚”的體態美和舞姿美要遜色多了。她脫離情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最後兩句，在哀傷中容顏不減青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走馬歸來便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能與“人間誰敢更爭妍”（《西江月·龍焙今年絕品》）同日而語。哪怕是歌聲依舊，剛剛畫成的“蛾眉”，“十分妍”，留給人們的卻是勝之不欲見人，無顏面對江東父老，今非昔比的印象。不僅不會令人厭惡、反感，反而會令人無限同情。這是中國封建社會婦女地位低下決定的。

　　全詞運用三維（東坡、徐守君猷、勝之）觀照，時（黃州時）空（姑熟現實）交錯的技法，悼念了徐守君猷，哀而不傷；直面了勝之，婉而不怨。東坡透過這“別夢已隨流水”的風流韻事，流露出蒼茫的失落感。

參考資料：

1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：877-880

　　這首詞作於宋神宗元豐七年（1084年）七月。元豐六年徐守君猷離黃去湘後，侍女勝之也離他去了姑熟，改嫁於張樂全之子張恕。元豐七年七月，東坡改任汝州，過南州，去姑熟，再見勝之。勝之失態無情，東坡感慨之下作下此詞。

　　

參考資料:
1、葉嘉瑩主編．蘇軾詞新釋輯評．北京：中國書店，2007.01：877-880