贈女冠暢師原文賞析

朝代宋代 詩人秦觀

寫人 女子

譯文
暢師的眼睛明亮如秋水，纖腰細如束素帛，頭上一幅青佈道巾，包裹著猶如冰肌玉骨的美人。
她翩翩儀態就彷彿藐姑射山上神仙的姿容，回頭再看人間粉黛都像塵土般庸俗。
她清幽的住處雲霧繚繞有如仙境，別人輕易看不見她；門前遊春公子車水馬龍，但她視而不見聽而不聞。
早晨她做完齋戒功課後即顯得心境安寧，縱然在這樣的春日裡，落紅滿地，乳鴉鳴囀，她也始終不為所動，真誠奉道。

註釋
①女冠：女道士。《舊唐書·則天皇后紀》：“僧尼處道士女冠之前。”《宋史·徽宗紀》：“宣和元年，詔改女冠為女道。”師：對道士的尊稱。
②瞳人：瞳孔。唐李賀《唐兒歌》：“骨重神寒天廟器，一雙瞳人剪秋水。”腰如束：戰國宋玉《登徒子好色賦》：“腰如束素，齒如含貝。”謂腰細如束素帛。
③寒玉：玉質清涼。五代僧貫休《題淮南惠照寺律師院》詩：“儀冠凝寒玉，端居似沃州。”此喻美人形象之清俊，猶冰肌玉骨。
④姑射姿：即神仙姿。語出莊子《逍遙遊》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子。”
⑤“回看”句：唐白居易《長恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”此用其意。粉黛：借指美女。
⑥霧閣雲窗：喻居處之深幽。唐韓愈《華山女》詩：“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幔深金屏。”這裡“雲窗”指暢道姑住所。
⑦“門前”句：唐白居易《琵琶行》：“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。”
⑧禮罷曉壇：指道教之齋戒儀式。據《洞玄靈寶五感文》雲：“齋戒前須築壇三層。”《隋書·經籍志》則謂先要齋戒沐浴，斷葷腥，然後入壇。
⑨乳鴉：幼鴉。宋趙長卿（一說秦觀）《昭君怨》詞：“隔葉乳鴉聲軟，號斷日斜陰轉。”

參考資料：

1、陳文新 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：607-608

　　此詩題贈一位姓楊的道姑。蔡正孫《詩林廣記》：“暢姓惟汝南有之，其族尤奉道。男女為黃冠者，十之八九。時有女冠暢道姑，姿色妍麗，神仙中人也。少遊挑之不得，乃作詩云。”據《秦譜》，秦觀時為蔡州教授，此詩當即元祐（宋哲宗年號，1086—1094年）中作於蔡州。 　　

參考資料:
1、陳文新 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：607-608

　　這是一首七言古詩。同《淮海詞》相比，秦觀詩中的愛情題材顯得太少，百不二三。此詩是其中重要的一首。也許詩人仍信守詩詞嚴分畛域的觀點，因此將愛情題材寫入詞中，而用詩來表現其他的內容。即使在詩中寫到愛情，也是格調高雅，風格清新。

　　一二句實寫暢道姑的美貌。她眼波清澈，身段窈窕，容貌清俊，這三者能顯示一個青年女性的美，卻沒有表現出多少特色；而當詩人為她配置上一幅青佈道巾，暢道姑頓時顯得別具風韻。“烏紗”是道姑特有的裝束，於是其道姑身份就不言自明。而且由“烏紗”“寒玉”這類形象構成的冷色調的意境，表現出這位女道士既和一般粉白黛綠的美女不同，也和韓愈《華山女》所寫的“洗妝拭面著冠帔，白咽紅頰長眉青”的風流女道士有異。刻畫人物能寫出這種不可移易的特點，表現了藝術家的匠心。

　　“飄然自有姑射姿”，其意思頗近於白居易《長恨歌》描寫楊貴妃時所說的“天生麗質”，但不說“麗質”而說“姑射姿”，又著以“飄然”二字；所表現的意境便大不相同：一凡俗，而一有仙氣。此處為讀者展開一片虛無縹緲的神仙世界，正切合此女子的道姑身份。這樣，暢道姑就不再立身人間，而是超然立於神仙之境了。惟其如此，下句的“回看”就是來自神仙世界的對整個人間的掃視；而所見人間粉黛，是“皆塵俗”的。一個“皆”字表明毫無例外，同時也顯示出，只有暢道姑的美，才達到了超凡脫俗的境地。詩到這裡，她的美貌、她的仙氣，栩栩如生，作者無須再贊以他詞了。

　　下半首轉向人物精神世界的刻畫。“霧閣雲窗人莫窺”，其實只是說她居於深院，別人輕易看不見她，但出之以暗喻，既藉此造成一種迷離惝恍的意境，又顯得含蓄有味。這一句是從客觀環境表現人物不與紅塵相接的一面。“門前”句則從其心境超脫上進一步寫，她即使身近紅塵，亦可心遊其外。陶淵明《飲酒二十首》其五說：“結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠地自偏。”秦觀化用其意。說“門前”，可見距離之近；說“東西”，可見往返之頻。“門前車馬”，“東西”往返，其中有許多遊春的公子。而這些，恰恰是暢道姑親眼所見，親耳所聞。至於她的反應，詩中的回答是：“任東西。”“任”字下得有力。喧者自喧，寂者自寂，暢道姑不為所動。這正是“心遠地自偏”。

　　暢道姑既如此真心誠意地忘情塵俗，潛心奉道，詩人就按照這一邏輯，點出她“禮曉壇”的細節；但不再展開，而是著一“罷”字，跳了過去，然後集中筆墨描寫暢道姑活動的背景——“春日靜”。這是別具深意的。

　　這是一個寧靜的春日。落紅滿地，啼鳥鳴囀。而暢道姑不為所動，任其自落自啼，人物與景物的這種關係是很值得尋味的。秦觀《千秋歲·水邊沙外》說：“花影亂，鶯聲碎。……春去也，飛紅萬點愁如海。”花落鳥啼的暮春景色總易觸發流光易逝的悲慨，尤其是青年女子，更易產生青春虛度的痛苦和嘆息。但暢道姑卻別具一種情懷。她真誠奉道，從未因韶華的凋零而產生過惆悵之情，她坦然，寧靜，所以花落鳥啼在她眼裡不過是尋常景色，引不起感情的波瀾。她照常全神貫注地焚香祭禱。暮春尚且如此，其他季節更不言而喻了。“落紅滿地乳鴉啼”，以景結情，雋永有味。《桐江詩話》以此道姑為神仙中人，殆不虛也。

參考資料：

1、陳文新 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：607-608

　　此詩題贈一位姓楊的道姑。蔡正孫《詩林廣記》：“暢姓惟汝南有之，其族尤奉道。男女為黃冠者，十之八九。時有女冠暢道姑，姿色妍麗，神仙中人也。少遊挑之不得，乃作詩云。”據《秦譜》，秦觀時為蔡州教授，此詩當即元祐（宋哲宗年號，1086—1094年）中作於蔡州。 　　

參考資料:
1、陳文新 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：607-608

　　這是一首七言古詩。同《淮海詞》相比，秦觀詩中的愛情題材顯得太少，百不二三。此詩是其中重要的一首。也許詩人仍信守詩詞嚴分畛域的觀點，因此將愛情題材寫入詞中，而用詩來表現其他的內容。即使在詩中寫到愛情，也是格調高雅，風格清新。

　　一二句實寫暢道姑的美貌。她眼波清澈，身段窈窕，容貌清俊，這三者能顯示一個青年女性的美，卻沒有表現出多少特色；而當詩人為她配置上一幅青佈道巾，暢道姑頓時顯得別具風韻。“烏紗”是道姑特有的裝束，於是其道姑身份就不言自明。而且由“烏紗”“寒玉”這類形象構成的冷色調的意境，表現出這位女道士既和一般粉白黛綠的美女不同，也和韓愈《華山女》所寫的“洗妝拭面著冠帔，白咽紅頰長眉青”的風流女道士有異。刻畫人物能寫出這種不可移易的特點，表現了藝術家的匠心。

　　“飄然自有姑射姿”，其意思頗近於白居易《長恨歌》描寫楊貴妃時所說的“天生麗質”，但不說“麗質”而說“姑射姿”，又著以“飄然”二字；所表現的意境便大不相同：一凡俗，而一有仙氣。此處為讀者展開一片虛無縹緲的神仙世界，正切合此女子的道姑身份。這樣，暢道姑就不再立身人間，而是超然立於神仙之境了。惟其如此，下句的“回看”就是來自神仙世界的對整個人間的掃視；而所見人間粉黛，是“皆塵俗”的。一個“皆”字表明毫無例外，同時也顯示出，只有暢道姑的美，才達到了超凡脫俗的境地。詩到這裡，她的美貌、她的仙氣，栩栩如生，作者無須再贊以他詞了。

　　下半首轉向人物精神世界的刻畫。“霧閣雲窗人莫窺”，其實只是說她居於深院，別人輕易看不見她，但出之以暗喻，既藉此造成一種迷離惝恍的意境，又顯得含蓄有味。這一句是從客觀環境表現人物不與紅塵相接的一面。“門前”句則從其心境超脫上進一步寫，她即使身近紅塵，亦可心遊其外。陶淵明《飲酒二十首》其五說：“結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠地自偏。”秦觀化用其意。說“門前”，可見距離之近；說“東西”，可見往返之頻。“門前車馬”，“東西”往返，其中有許多遊春的公子。而這些，恰恰是暢道姑親眼所見，親耳所聞。至於她的反應，詩中的回答是：“任東西。”“任”字下得有力。喧者自喧，寂者自寂，暢道姑不為所動。這正是“心遠地自偏”。

　　暢道姑既如此真心誠意地忘情塵俗，潛心奉道，詩人就按照這一邏輯，點出她“禮曉壇”的細節；但不再展開，而是著一“罷”字，跳了過去，然後集中筆墨描寫暢道姑活動的背景——“春日靜”。這是別具深意的。

　　這是一個寧靜的春日。落紅滿地，啼鳥鳴囀。而暢道姑不為所動，任其自落自啼，人物與景物的這種關係是很值得尋味的。秦觀《千秋歲·水邊沙外》說：“花影亂，鶯聲碎。……春去也，飛紅萬點愁如海。”花落鳥啼的暮春景色總易觸發流光易逝的悲慨，尤其是青年女子，更易產生青春虛度的痛苦和嘆息。但暢道姑卻別具一種情懷。她真誠奉道，從未因韶華的凋零而產生過惆悵之情，她坦然，寧靜，所以花落鳥啼在她眼裡不過是尋常景色，引不起感情的波瀾。她照常全神貫注地焚香祭禱。暮春尚且如此，其他季節更不言而喻了。“落紅滿地乳鴉啼”，以景結情，雋永有味。《桐江詩話》以此道姑為神仙中人，殆不虛也。

參考資料：

1、陳文新 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：607-608