浣溪沙·楊柳千條送馬蹄原文賞析
終古閒情歸落照，一春幽夢逐遊絲。信回剛道別多時。
譯文
譯文
在楊柳依依的季節，我騎著駿馬遠行，春天北來的大雁都是去年去南方過冬的，隻身在外，已經換了季節，有誰為我打點行裝，替我換上春天的衣裳呢？
自古以來，閒情逸致只能寄託在落日的餘暉上，而我這一春幽夢，追逐著飄蕩在空中的蜘蛛絲。剛剛寄走家書，只說自己離家太久。
註釋
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調，四十二字，前段三句，三平韻，後三句，兩平韻。
古北口：長城的重要關口，地勢險峻，在今北京密雲縣境，為北京與東北往來的必經之路。
北來徵雁：大雁每年春分節令前後從南方北歸，以其前一年秋分時節由北南飛．故云北歸雁為“舊南飛”
春衣：春季穿的衣服，相對冬衣而言。
終古：往昔，自古以來。閒情：悠閒、清閒之情。落照：落日之光。杜牧《洛陽長句》：“橋橫落照虹堪畫，樹鎖千門鳥自還。”
幽夢：隱約的夢境遊絲：飄動著的蛛絲。晏殊《蝶戀花》： “滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。”
剛道：只說。
賞析
上片從景色入筆，前兩句“楊柳幹條送馬蹄，北來徵雁舊南飛”，主要寫眼前的景物，千萬條柳絲在微風吹拂下搖搖擺擺，好像是在迎送這飛揚的馬蹄；去年秋天往南飛的大雁，現在也飛回北方了。“客中誰與換春衣”，既是抒情，也是上片的點睛之筆。自己扈駕在外，沒有愛人在身邊，又有誰來給自己換春衣。盎然的春意與心中惆悵形成了鮮明的對比。
下片進一步借景抒情，“終古閒情歸落照，一春幽夢逐遊絲”，通過“落照”“遊絲”這兩個意象，苦悶之情躍然於紙。詞人只好把自己的閒情逸致寄託在落日的餘暉上。夢境中，竟然隱隱約約追逐飄蕩在空中的蜘蛛絲。這是作者對自己常年忙於侍衛職責，在消磨青春時光的扈從出巡中難得自由的慨嘆，當然也流露出其對這種生活的厭倦。只能通過自然之景消磨時光。結尾一句“信回剛道別多時”，讀來既心酸，又欣慰。心酸的是，納蘭的心真的就像孩子一樣，與愛人的一點點離別都會訃他難以承受；欣慰的是，不管納蘭身在何處，心裡都牽掛著自己的愛人，儘管分別的時間很短暫，他卻覺得已經很漫長了。這樣的男子，無論是哪個女子都會為之心動，並願意為他守候。
全詞表達了詞人厭於扈從生涯，思念家鄉、思念閨中妻子的情懷，不加雕飾，真摯樸素。
參考資料：
1、中國《金瓶梅》研究會編．金瓶梅研究 第11輯：復旦大學出版社，2015.07：第72頁創作背景
作於清康熙二十一年（1682年）春天，納蘭性德扈從康熙帝出關避暑途中，看眼前之景有感而發，故作此詞。
參考資料:
1、《經典讀庫》編委會編著．人間最美納蘭詞精選：江蘇美術出版社，,2013.11：第126頁
賞析
上片從景色入筆，前兩句“楊柳幹條送馬蹄，北來徵雁舊南飛”，主要寫眼前的景物，千萬條柳絲在微風吹拂下搖搖擺擺，好像是在迎送這飛揚的馬蹄；去年秋天往南飛的大雁，現在也飛回北方了。“客中誰與換春衣”，既是抒情，也是上片的點睛之筆。自己扈駕在外，沒有愛人在身邊，又有誰來給自己換春衣。盎然的春意與心中惆悵形成了鮮明的對比。
下片進一步借景抒情，“終古閒情歸落照，一春幽夢逐遊絲”，通過“落照”“遊絲”這兩個意象，苦悶之情躍然於紙。詞人只好把自己的閒情逸致寄託在落日的餘暉上。夢境中，竟然隱隱約約追逐飄蕩在空中的蜘蛛絲。這是作者對自己常年忙於侍衛職責，在消磨青春時光的扈從出巡中難得自由的慨嘆，當然也流露出其對這種生活的厭倦。只能通過自然之景消磨時光。結尾一句“信回剛道別多時”，讀來既心酸，又欣慰。心酸的是，納蘭的心真的就像孩子一樣，與愛人的一點點離別都會訃他難以承受；欣慰的是，不管納蘭身在何處，心裡都牽掛著自己的愛人，儘管分別的時間很短暫，他卻覺得已經很漫長了。這樣的男子，無論是哪個女子都會為之心動，並願意為他守候。
全詞表達了詞人厭於扈從生涯，思念家鄉、思念閨中妻子的情懷，不加雕飾，真摯樸素。
參考資料：
1、中國《金瓶梅》研究會編．金瓶梅研究 第11輯：復旦大學出版社，2015.07：第72頁創作背景
作於清康熙二十一年（1682年）春天，納蘭性德扈從康熙帝出關避暑途中，看眼前之景有感而發，故作此詞。
參考資料:
1、《經典讀庫》編委會編著．人間最美納蘭詞精選：江蘇美術出版社，,2013.11：第126頁
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納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也佔有光彩奪目的一席。他生活於滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閒變卻故人心，卻道故人心易變。”富於意境，是其眾多代表作之一。