美人梳頭歌原文賞析

朝代唐代 詩人李賀

女子

譯文
西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中，芳香的環形髮髻半覆著沉檀枕，蓬蓬鬆鬆。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。
開啟雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙床上，解開發髻面對明鏡。
一頭長長的香絲烏雲般一直撒落在地上，玉篦梳理著那細潤柔美的頭髮靜靜無聲。
細嫩的雙手推弄著烏黑的發盤，青翠滑潤，連寶釵都不能插定。
爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美人髮髻高高，好像力不能勝。
梳理成的髮髻美好而又齊正，穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。
揹著人脈脈不語，她將去向何處？走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。

註釋
西施：春秋時越國美女，這裡代指所寫美女。綃帳：絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘後……至十八，玉質柔肌，態媚容冶。先主召入綃帳中，於戶外望者如月下聚雪。”
香鬟（huán）：古代婦女的環形髮髻。墮髻：墮馬髻的省稱，為一種髮式。《後漢書·樑冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。”李賢注引《風俗通》：“墮馬髻者，側在一步……始自冀家所為，京師翕然皆放佼之。”沉檀：指用沉檀木做的枕頭。
轆轤：井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說新語·排調》：“顧曰：‘井上轆轤臥嬰兒。’”咿啞：形容物體轉動或搖動聲，這裡指是轆轤轉動的聲音，其聲如玉之鳴。
芙蓉：借指美人。《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉。”後因以“芙蓉”喻指美女。
雙鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明淨。
臨鏡：對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩：“暗梳蓬髮羞臨鏡，私戴蓮花恥見人。”
香絲：指髮絲。絲、雲：都指美女的頭髮。
玉釵：玉製的釵。由兩股合成，燕形。漢司馬相如《美人賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
老鴉色：形容頭髮烏黑。
翠滑：色黑而潤澤。多用以形容女人頭髮。簪（zān）：插定髮髻。
爛漫：形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎，浩浩汗汗，流離爛漫。”嬌慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《臨江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細腰無力轉嬌慵。”
鬟多無氣力：髮長髻高好像力不能勝。
婑（此字應為“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容髮髻美好。欹（qī）：傾斜之意。“欹不斜”，指髮髻似斜非斜。
雲裾（jū）：輕柔飄動如雲的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞：“縹緲瑤城。客情春小，本分寒輕。霞佩雲裾，步聯西母，笑倚飛瓊。”
背（bèi）人：避開別人。
櫻桃：果木名。落葉喬木。花白色而略帶紅暈，春日先葉開放。核果多為紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬緻密，可制器具。亦指其果實或花。

參考資料：

1、馮浩非 徐傳武．李賀詩選譯．成都：巴蜀書社，1991：224-226

　　這是李賀創作的一首豔體詩，當作於元和（唐憲宗年號，806—820年）早期，具體作年不詳。　　

參考資料:
1、宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：812-815

　　這首詩寫美人曉妝之狀。

　　“西施”二句寫美人春睡未醒。雖說春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態。發沐香膏，故曰“香鬟”。“墮髻”這種髮式大致是似墮非墮之狀。“沉檀”指美人所用枕頭，“半沉檀”是寫美人長髮半堆於枕間之狀。

　　“轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說：“直是海棠睡未足耳。”“驚起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。

　　以上四句是鋪敘，下面始寫美人梳頭。“雙鸞”一句寫開鏡。美人解開了發鬟，長髮委地，所以立於象床上照鏡梳頭。接下“一編”數句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃雲、綠雲喻女子秀髮，“雲撒地”即美人長髮委地。“玉釵落處無聲膩”句寫美人秀髮之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦說：“落處謂梳頭，凡梳頭原無聲，無聲是襯帖字，下著一膩字，方見其發之美。”美人秀髮豐膩，玉釵落處，自然是無聲無息。“纖手”二句接上，寫梳理完後的盤髻。“老鴉色”，言髮色之黑。南朝樂府《西洲曲》：“雙鬢鴉雛色。”“纖手”一句顯從《西洲曲》變化而來。“翠滑”句寫美人發濃，以至寶釵時或不能扣住髮髻。以上“雙鸞”六句，詳細描述美人梳頭過程。”

　　“春風”句描繪美人嬌慵之態。春風爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完後，已是懶漫不可收拾了。“無氣力”三字，刻畫出了美人的嬌懶神態。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝雲：“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”李賀此詩中的“春風”句，可與溫庭筠詞對照來讀。

　　“妝成”二句寫美人梳頭完後走路的姿態。鬌是式樣美好的髮髻。“欹不斜”，美人的髮髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風情。下句中的“雲裙”指美人衣衫飄逸如雲。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時，梳妝已畢的美人，開始緩步走向春光明媚的庭園。

　　最後二句，通過美人自折櫻桃花的動作描寫，刻畫美人的內在情思，成為這首詩最有價值的部分。從“揹人不語”四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花，觸發起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素淨高雅。可嘆春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批註《美人梳頭歌》說：“寫幽閨春怨也，結尾、櫻桃花三字才點睛。花至櫻桃，好春己盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！”這段話，基本上指明瞭此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句確實是點睛之筆，不過，這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及，它是隱然見之於言外的。美人閒寂無聊的情思，僅僅是通過自折櫻桃花的優雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。”宮女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作，含而不露地刻畫人物內在情思這點上，李賀與李白是相通的。

　　李賀詩語言總的特色是奇險、穠豔。《美人梳頭歌》屬穠豔一類。整首詩色澤嬌豔，與南朝樂府民歌有明顯的繼承關係。這首詩的題材是平凡的，色澤是鮮豔的。其中層出不窮的比喻，如以鳴玉喻轆轤聲，芙蓉喻美人，“秋水光喻明鏡，“雲撒地”喻長髮委地，“老鴉色”喻黑髮，“踏雁沙”喻緩步，在相當程度上給人以新鮮的感覺。

參考資料：

1、宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：812-815 2、周嘯天 等．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：570-572

　　李賀以其穠麗的筆觸寫過一些堪稱“豔詩”的詩，如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽歌》、《花遊曲》、《石城曉》、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流，濃豔之外，略帶幾分輕佻；另一些是貴婦或名門閨秀，雖然俊俏，但貪圖享樂，貴族氣相當濃郁。這首詩屬於後者，它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶，卻頗有風韻，顯得楚楚動人。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況，而是其中的一個片斷——梳頭。對於一般人來說梳頭是件小事，不值得一提；而於美人，卻是件不可等閒視之的大事，因為頭髮（包括髮式）的美，乃是女性最富特徵的方面，梳理頭髮，關係到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀，以表現她的整體美。

　　詩分三個部分，開頭四句寫梳頭前的情狀：“西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。”西施代指所寫美人。此時天色已明，而她還躺在薄薄的羅帳裡周遊夢鄉哩。句中的“曉”字點明時間，曉而未起，見出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節令是早春外，還暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是無耐，況值春天，尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因。“香鬟”句是梳頭的伏筆。睡在床上的她，鬟髻不整，欲墜未墜，散發陣陣清香，就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水，那咿咿啞啞的轆轤聲傳來，把美人驚醒。她睜開惺忪的睡眼，容光煥發，恰似出水芙蓉。

　　中間八句正面寫梳頭。梳頭要臨鏡，不然就無法審視自己。這位美人下得床來，首先開啟飾著雙鸞，像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡，然後解開鬟髻，讓頭髮自然地披散下來。儘管她站立在象床上，那濃密如雲、纖細如絲的長髮，仍然拖至地面，散發出誘人的濃香。玉釵從長髮上滑落下來，幾乎沒有聲響。“無聲膩”為“膩無聲”之倒裝，“膩”指長髮柔細而滑，是“無聲”的緣由。接著動手梳理，把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長髮盤結起來，恢復鬟髻的原擇。由於梳得勻，盤得實，映著光線，如同碧絲一般，滑膩得連寶釵也插不穩。可見這位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊：“春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣功。”這略帶誇張的筆墨，把主人公此時此刻特有的美充分表現出來。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發表見解說：“三者美人之恆態也。”姚對美人梳頭後顯得“無氣力”作了這樣的分析：“雖緣鬟多，亦緣惱，亦緣嬌，亦緣慵也。”二人所論極是。“金屋藏阿嬌”，阿嬌之所以“嬌”，就因生活在“金屋”裡，錦衣玉食，給寵壞了。嬌慣了就喜愛生氣，養成了懶散的習性。總而言之，這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好，但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔，卻也別有風致。其中或者含有美的價值的自我評估，通過心理傳導，使觀賞者於美感快感之外，產生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恆的尊重。

　　末四句寫梳頭完畢後的身姿步態：髮式秀美大方，無論是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字應為‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，頭髮美好的樣子。此處，頭髮梳成後的狀貌只一筆帶過。接著描述她如何曳動雲裾，緩緩走下臺階。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行於沙地，顯得勻緩從容。然後默默起走向庭院，採摘繁英如雪的櫻桃樹枝。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質，這樣的“麗質”會在一舉一動中表現出來。不過杜甫寫的是落拓的佳人，她摘花、採柏的風姿儘管高雅，卻帶有清苦的況味；李賀筆下的這位美人的身姿步態則攙有優美與傲慢。這些是客觀環境影響所致，屬於“後天”。

　　這首詩主要表述行動過程，按照通常寫法，當以賦筆為主，詩人卻純用畫筆把它表現出來。全詩十六句，句句是畫，或者說句句有畫，即是像“揹人不語向何處”也是一幅無聲的畫。這位美人的氣質、情緒和心性，通過“不語”更加充分地顯現出來。

參考資料：

1、《唐詩鑑賞辭典補編》.四川文藝出版社，1990年版，第570-572頁

　　這是李賀創作的一首豔體詩，當作於元和（唐憲宗年號，806—820年）早期，具體作年不詳。　　

參考資料:
1、宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：812-815

　　這首詩寫美人曉妝之狀。

　　“西施”二句寫美人春睡未醒。雖說春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態。發沐香膏，故曰“香鬟”。“墮髻”這種髮式大致是似墮非墮之狀。“沉檀”指美人所用枕頭，“半沉檀”是寫美人長髮半堆於枕間之狀。

　　“轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說：“直是海棠睡未足耳。”“驚起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。

　　以上四句是鋪敘，下面始寫美人梳頭。“雙鸞”一句寫開鏡。美人解開了發鬟，長髮委地，所以立於象床上照鏡梳頭。接下“一編”數句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃雲、綠雲喻女子秀髮，“雲撒地”即美人長髮委地。“玉釵落處無聲膩”句寫美人秀髮之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦說：“落處謂梳頭，凡梳頭原無聲，無聲是襯帖字，下著一膩字，方見其發之美。”美人秀髮豐膩，玉釵落處，自然是無聲無息。“纖手”二句接上，寫梳理完後的盤髻。“老鴉色”，言髮色之黑。南朝樂府《西洲曲》：“雙鬢鴉雛色。”“纖手”一句顯從《西洲曲》變化而來。“翠滑”句寫美人發濃，以至寶釵時或不能扣住髮髻。以上“雙鸞”六句，詳細描述美人梳頭過程。”

　　“春風”句描繪美人嬌慵之態。春風爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完後，已是懶漫不可收拾了。“無氣力”三字，刻畫出了美人的嬌懶神態。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝雲：“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。”李賀此詩中的“春風”句，可與溫庭筠詞對照來讀。

　　“妝成”二句寫美人梳頭完後走路的姿態。鬌是式樣美好的髮髻。“欹不斜”，美人的髮髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風情。下句中的“雲裙”指美人衣衫飄逸如雲。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時，梳妝已畢的美人，開始緩步走向春光明媚的庭園。

　　最後二句，通過美人自折櫻桃花的動作描寫，刻畫美人的內在情思，成為這首詩最有價值的部分。從“揹人不語”四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花，觸發起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素淨高雅。可嘆春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批註《美人梳頭歌》說：“寫幽閨春怨也，結尾、櫻桃花三字才點睛。花至櫻桃，好春己盡矣；深閨寂寂，亦復何聊！”這段話，基本上指明瞭此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句確實是點睛之筆，不過，這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及，它是隱然見之於言外的。美人閒寂無聊的情思，僅僅是通過自折櫻桃花的優雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。”宮女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作，含而不露地刻畫人物內在情思這點上，李賀與李白是相通的。

　　李賀詩語言總的特色是奇險、穠豔。《美人梳頭歌》屬穠豔一類。整首詩色澤嬌豔，與南朝樂府民歌有明顯的繼承關係。這首詩的題材是平凡的，色澤是鮮豔的。其中層出不窮的比喻，如以鳴玉喻轆轤聲，芙蓉喻美人，“秋水光喻明鏡，“雲撒地”喻長髮委地，“老鴉色”喻黑髮，“踏雁沙”喻緩步，在相當程度上給人以新鮮的感覺。

參考資料：

1、宋緒連 初旭．三李詩鑑賞辭典．長春：吉林文史出版社，1992：812-815 2、周嘯天 等．唐詩鑑賞辭典補編．成都：四川文藝出版社，1990：570-572

　　李賀以其穠麗的筆觸寫過一些堪稱“豔詩”的詩，如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽歌》、《花遊曲》、《石城曉》、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流，濃豔之外，略帶幾分輕佻；另一些是貴婦或名門閨秀，雖然俊俏，但貪圖享樂，貴族氣相當濃郁。這首詩屬於後者，它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶，卻頗有風韻，顯得楚楚動人。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況，而是其中的一個片斷——梳頭。對於一般人來說梳頭是件小事，不值得一提；而於美人，卻是件不可等閒視之的大事，因為頭髮（包括髮式）的美，乃是女性最富特徵的方面，梳理頭髮，關係到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀，以表現她的整體美。

　　詩分三個部分，開頭四句寫梳頭前的情狀：“西施曉夢綃帳寒，香鬟墮髻半沉檀。”西施代指所寫美人。此時天色已明，而她還躺在薄薄的羅帳裡周遊夢鄉哩。句中的“曉”字點明時間，曉而未起，見出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節令是早春外，還暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是無耐，況值春天，尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因。“香鬟”句是梳頭的伏筆。睡在床上的她，鬟髻不整，欲墜未墜，散發陣陣清香，就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水，那咿咿啞啞的轆轤聲傳來，把美人驚醒。她睜開惺忪的睡眼，容光煥發，恰似出水芙蓉。

　　中間八句正面寫梳頭。梳頭要臨鏡，不然就無法審視自己。這位美人下得床來，首先開啟飾著雙鸞，像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡，然後解開鬟髻，讓頭髮自然地披散下來。儘管她站立在象床上，那濃密如雲、纖細如絲的長髮，仍然拖至地面，散發出誘人的濃香。玉釵從長髮上滑落下來，幾乎沒有聲響。“無聲膩”為“膩無聲”之倒裝，“膩”指長髮柔細而滑，是“無聲”的緣由。接著動手梳理，把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長髮盤結起來，恢復鬟髻的原擇。由於梳得勻，盤得實，映著光線，如同碧絲一般，滑膩得連寶釵也插不穩。可見這位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊：“春風爛漫惱嬌慵，十八鬟多無氣功。”這略帶誇張的筆墨，把主人公此時此刻特有的美充分表現出來。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發表見解說：“三者美人之恆態也。”姚對美人梳頭後顯得“無氣力”作了這樣的分析：“雖緣鬟多，亦緣惱，亦緣嬌，亦緣慵也。”二人所論極是。“金屋藏阿嬌”，阿嬌之所以“嬌”，就因生活在“金屋”裡，錦衣玉食，給寵壞了。嬌慣了就喜愛生氣，養成了懶散的習性。總而言之，這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好，但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔，卻也別有風致。其中或者含有美的價值的自我評估，通過心理傳導，使觀賞者於美感快感之外，產生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恆的尊重。

　　末四句寫梳頭完畢後的身姿步態：髮式秀美大方，無論是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字應為‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，頭髮美好的樣子。此處，頭髮梳成後的狀貌只一筆帶過。接著描述她如何曳動雲裾，緩緩走下臺階。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行於沙地，顯得勻緩從容。然後默默起走向庭院，採摘繁英如雪的櫻桃樹枝。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質，這樣的“麗質”會在一舉一動中表現出來。不過杜甫寫的是落拓的佳人，她摘花、採柏的風姿儘管高雅，卻帶有清苦的況味；李賀筆下的這位美人的身姿步態則攙有優美與傲慢。這些是客觀環境影響所致，屬於“後天”。

　　這首詩主要表述行動過程，按照通常寫法，當以賦筆為主，詩人卻純用畫筆把它表現出來。全詩十六句，句句是畫，或者說句句有畫，即是像“揹人不語向何處”也是一幅無聲的畫。這位美人的氣質、情緒和心性，通過“不語”更加充分地顯現出來。

參考資料：

1、《唐詩鑑賞辭典補編》.四川文藝出版社，1990年版，第570-572頁