與同年李定言曲水閒話戲作原文賞析
相攜花下非秦贅，對泣春天類楚囚。
碧草暗侵穿苑路，珠簾不卷枕江樓。
莫驚五勝埋香骨，地下傷春亦白頭。
譯文
譯文
像海燕雄雌分飛，像溝水東西分流，我和你一般身世滿懷憂戚離家飄遊。
相攜漫步花下卻抑抑不樂，並非因寄人籬下身為贅婿，而是由於像楚囚般沉淪，在明媚春日怎能不涕淚交流？
看碧綠的芳草鬱鬱蔥蔥，暗暗地伸延進園中小路，珠簾兒也不開啟，只剩下一座空樓。
莫要去驚歎，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也會因傷春而愁白了頭。
註釋
同年：於同一年考上進士的人，稱同年。
李定言：事蹟不詳。唐許渾《丁卯集》有《李定言殿院銜命歸闕，拜員外郎，俄遷右史，因寄》一詩。
曲（qū）水：即曲江，長安遊賞勝地。
海燕參（cēn）差（cī）：用卓文君《白頭吟》“今日斗酒會，明旦溝水頭。躞蹀御溝上，溝水東西流”語意，亦喻男女分離。參差，上下不齊。
溝水流：比喻男女分離。
屬：相同。
花：比青樓女、妾媵之類。
秦贅（zhuì）：春秋秦俗家富子壯即分戶，家貧子壯即出贅，後因稱贅婿為秦贅。
苑（yuàn）：指曲江之芙蓉苑。
枕江樓：靠曲江的樓殿。
五勝：指水。
埋香骨：用的是西施沉江的典故，此謂所思豔色已埋於地下。
賞析
首聯嘆惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流。“同君身世屬離憂”，是安慰性的話，也符合事實。李商隱一生離憂，與李定言有共同語言。這樣說，縮短了兩入的感情距離，沖淡了開玩笑的成分，便於對方接受。首聯巧用“海燕"、“溝水"的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫自己和友人的離家宦遊漂泊，傷嘆之情自然溢位。
頷聯寫兩人都有類似的經歷，都為此而傷心。“相攜花下”，就是兩人都有冶遊的經歷，這比“同年”更進了一步，這是共同的生活情趣。這一聯寫二人鬱郁花下，對泣春日，用的是以樂景寫悲的反襯手法，增強了感情深度。“非秦贅”與“類楚囚”則是推進一層的表現，意味自己與友人的鬱悶比身為秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語氣極深沉。
頸聯又回到曲江邊景物，寫李定言情侶去世後的淒涼。通向她居處高樓的路，由於長期無人問津，已長滿青草。用“碧草”做主語，並以擬人的手法說碧草有意識，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來，她住在曲江邊花園似的環境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片淒涼。樓上，珠簾永垂，空無一人。有人進出，珠簾要捲起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作誇張的描寫，在遊戲的成分中糅進了嚴肅的思想，增添了詩的感傷精神。腰聯以景物描寫渲染荒戚的氛圍。碧草蔥鬱，珠簾不卷，寫曲江景色悽荒，就是寓國勢的衰頹，以景色喻時勢，寫景即是言志抒情。
尾聯展開想象：想象美女掩埋地下也在傷春，為此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強了語氣，作了肯定的回答。
詩題雖表明“戲作”，詩卻作得十分嚴肅，對李定言已死去的“玉媵”，充滿了深刻而真摯的同情。“莫驚五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫出了人類共同的悲哀。詩人把自傷身世和憂傷國勢交融，情感沉鬱。
參考資料：
1、李淼著．李商隱詩三百首譯賞：長春出版社，1990.12：第46-47頁 2、鍾來茵著．李商隱愛情詩解：學林出版社，1997年07月第1版：第321-325頁創作背景
對於此詩的創作背景，陸昆曾《李義山詩解》認為：“此必義山與李同有冶遊之事，因其人早逝，而感賦是詩也。”
參考資料:
1、鄭在瀛編著．李商隱詩全集 彙編今注簡釋：崇文書局，2011.12：第172頁
2、鍾來茵著．李商隱愛情詩解：學林出版社，1997年07月第1版：第321-325頁
賞析
首聯嘆惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流。“同君身世屬離憂”，是安慰性的話，也符合事實。李商隱一生離憂，與李定言有共同語言。這樣說，縮短了兩入的感情距離，沖淡了開玩笑的成分，便於對方接受。首聯巧用“海燕"、“溝水"的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫自己和友人的離家宦遊漂泊，傷嘆之情自然溢位。
頷聯寫兩人都有類似的經歷，都為此而傷心。“相攜花下”，就是兩人都有冶遊的經歷，這比“同年”更進了一步，這是共同的生活情趣。這一聯寫二人鬱郁花下，對泣春日，用的是以樂景寫悲的反襯手法，增強了感情深度。“非秦贅”與“類楚囚”則是推進一層的表現，意味自己與友人的鬱悶比身為秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語氣極深沉。
頸聯又回到曲江邊景物，寫李定言情侶去世後的淒涼。通向她居處高樓的路，由於長期無人問津，已長滿青草。用“碧草”做主語，並以擬人的手法說碧草有意識，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來，她住在曲江邊花園似的環境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片淒涼。樓上，珠簾永垂，空無一人。有人進出，珠簾要捲起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作誇張的描寫，在遊戲的成分中糅進了嚴肅的思想，增添了詩的感傷精神。腰聯以景物描寫渲染荒戚的氛圍。碧草蔥鬱，珠簾不卷，寫曲江景色悽荒，就是寓國勢的衰頹，以景色喻時勢，寫景即是言志抒情。
尾聯展開想象：想象美女掩埋地下也在傷春，為此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強了語氣，作了肯定的回答。
詩題雖表明“戲作”，詩卻作得十分嚴肅，對李定言已死去的“玉媵”，充滿了深刻而真摯的同情。“莫驚五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫出了人類共同的悲哀。詩人把自傷身世和憂傷國勢交融，情感沉鬱。
參考資料：
1、李淼著．李商隱詩三百首譯賞：長春出版社，1990.12：第46-47頁 2、鍾來茵著．李商隱愛情詩解：學林出版社，1997年07月第1版：第321-325頁創作背景
對於此詩的創作背景，陸昆曾《李義山詩解》認為：“此必義山與李同有冶遊之事，因其人早逝，而感賦是詩也。”
參考資料:
1、鄭在瀛編著．李商隱詩全集 彙編今注簡釋：崇文書局，2011.12：第172頁
2、鍾來茵著．李商隱愛情詩解：學林出版社，1997年07月第1版：第321-325頁
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李商隱（約813年-約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內（今河南省焦作市）沁陽，出生於鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族裡排行第十六，故並稱為“三十六體”。其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過於隱晦迷離，難於索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處於牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死後葬於家鄉沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。