古大梁行原文賞析

朝代唐代 詩人高適

詠史懷古

譯文
古城長滿了荊棘雜草，籠罩在一片蒼茫的氣象之中。我騎馬來到這古城前，目睹荒蕪的景象，不由愁思滿懷，難以自已。魏王的宮室、廟觀都長滿了禾黍，信陵君和他的賓客們都隨著灰塵一去了無痕跡。想當年在雄偉的都城的朝市上，華貴的車騎華光四射，高雅的樂聲悠揚此起彼伏。精銳的軍隊，規模達三十萬之多，國土上營寨連綿，相接千里之遙。全盛的那段時光對於永恆的歷史來說不過的短暫的一瞬，哪裡可以言說，連當年那些樓臺、湖池都早已不復存在了。斷壁殘垣間只有狐狸跑過的痕跡，古舊的土地上只留下幾許昔日草木的枯根。天色已晚，草木凋零，目睹此情此景，不由手把長劍，悲極而歌。俠客朱亥的威名至今為人所傳頌，路過的行人都還能認出經過夷門的道路。那些身佩白璧腰纏黃金食封萬戶的侯爵，以及手持寶刀跨著駿馬的戰將，早已埋葬在了山丘之中。當年發生在古大梁城裡的淒涼舊事已隨著時間流逝漸漸湮沒無聞了，誰還能深究箇中緣由呢？往來其中的人們也只能看見那流水從容東流而去，也許它就是那段歷史的見證。

註釋
大梁：今河南開封。
莽蒼：一作“蒼茫”。饒：多。荊榛：泛指叢生的荊棘雜草。
魏王宮觀：古大梁在戰國時是魏國都城。觀：一作“館”，一作“殿”。禾黍：語見《詩經·國風·王風·黍離》。
信陵：戰國時魏國公子無忌，封號信陵君。
朝市：朝廷街市。
軒車：有帷幕且前頂較高的車。歌鐘：富貴人家的音樂歌舞。
軍容：軍隊的規模裝備。
國步：指國土面積。營：一作“衡”。一：一作“五”。
論：言說。
高臺曲池泛指樓臺湖池。
遺墟：荒廢的城市建築。跡：一作“窟”。
搖落：凋零。
朱亥：據《史記·魏公子列傳》載，朱亥本為屠夫，後為信陵君擊殺晉鄙，奪兵抗秦救趙，是戰國時著名的俠士。
夷門：魏大梁城東門。

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　　此詩是高適與李白、杜甫一起遊歷大梁古城時所作。據《新唐書·杜甫傳》：“嘗從（李）白及高適過汴州，酒醋登吹臺，慷慨懷古，人莫測也。”此事在公元744年（唐玄宗天寶三年），高適此詩作於當年，時四十歲。　　

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　　全詩二十句，四句一轉韻，分為五個自然段落。全詩的重點是在寫當時古都的荒涼，因此第一段就著力描寫了作者驅馬荒城所見的景象：在緩轡徐行中，只見滿城一片荊棘，莽莽蒼蒼，昔日巍峨壯麗的魏王宮觀如今長滿了禾黍，曾經威震諸侯的信陵君和他的三千食客，也已煙消雲散，化作滿地灰塵。這一段起得蒼勁有力，它以形象的筆墨勾勒出了一幅生動的荒城圖，首先給讀者以滿目淒涼的強烈印象，起了籠罩全篇、奠定基調的作用。這一段雖然是描繪驅馬所見，是在說“今”，但其中的“魏王宮觀”“信陵賓客”已暗中寓“昔”，在今昔對比中，眼前的所見更為突出。第二段是對往昔的追憶，與第一段形成對比：在雄都朝市中，軒車馳驟，歌鐘四起，一片繁華景象；而軍隊有三十萬之眾，國家方圓千里，國勢堪稱強盛。這一對比，使第一段的形象有了深厚的背景，並且格外鮮明。第三段一方面反接第二段，同時迴應第一段，從對往昔的追憶，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌臺和曲折的池沼，已蕩然無存，在斷壁頹垣中，只見狐狸奔竄，草木黃落，只剩下光禿禿的枝幹。這與第二段的熱鬧繁華恰成對比，而且“高臺曲池”，自身也有對比。第四段緊承第三段，同時也以“搖落”“秋草”等字面遙接第一段，好像是在寫此時情況：遊俠之士口裡，還在傳說著信陵君竊符救趙時壯士朱亥的大名；路上的行人，還可辨認出向信陵君薦舉朱亥的老者侯嬴居住過的大梁東門的道路。實際上，這也是對往昔的追憶，形成物是人非的對比。最後一段，作者從朱亥、侯嬴聯想到曾經得到趙王賞賜白璧黃金，騎駿馬、佩寶刀，後來終於困於大梁的虞卿，如今也已成為難以追思的過客了，只有汴水一直在默默地向東流去。這些從前的人事，與此時古城的頹敗荒涼，也形成強烈對比。全詩的今昔對比，在章法上，曲折而有變化，但又井井有條，一脈貫通，通過這種反覆交錯的對比，使無限興亡之感，從字裡行間沛然湧出，震動著讀者的心靈。

　　詩人善於寓感慨於寫景之中，情景高度融合，使興亡之嘆和身世之感，從鮮明的形象中自然流出。第一段用“驅馬荒城愁殺人”來抒發自己初進大梁時的驚愕、感嘆之情，而景物方面則以滿城的“荊榛”“禾黍”“灰塵”來烘托，使感嘆顯得極為自然。“愁殺人”三字，既體現出詩人無限慨然之思，又使古城倍顯荒涼，情景相生，收到了強烈的效果，全篇的悵惘淒涼之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛須臾哪可論”一句，前有“憶昨”一段作鋪墊，後有“遺墟”“古地”作反襯，情感就自然跳脫而出。而第四段“暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對秋草”二句，則是全詩感情的高峰突起之處。詩人面對荒城，在暮天搖落之際，頓生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壯舉，一腔無可寄託的豪蕩、憤懣之情，不能自制，於是“撫劍悲歌”，那悲壯蒼涼的歌聲，在古城中迴盪，愈發顯得悲涼感人。特別是末段最後兩句，“年代淒涼不可問，往來唯見水東流”，有總結全篇的作用，感情極為廣遠、深沉。作者佇立在秋水漫漫的汴河之濱，眼見“逝者如斯”，各種愁思；一起湧至。這其中，有對往古的懷想和憑弔，也有對自己年華逝去而一事無成的嗟嘆，更有對於國家局勢的深情的關切。詩人將難以訴述的複雜情懷，都傾注在一江流水之中，使得感慨更為深沉，意味更為悠長，而在質實的描寫之中，最後宕開一筆，也顯得極為空靈。那激盪胸懷的感情，與景物相融合，收到了十分強烈的藝術效果。

　　此外，在音韻對偶上，全詩四句一轉韻，第一、三、五段為平聲韻，第二、四段為仄聲韻，平仄相間，形成起伏跌宕，頓挫迴環之感。句子以散行為主，但除第五段外，其餘每段都是散偶相間，即每段開始二句為散行，後兩句為對偶。這樣，“隔聯間以對仗，壁壘森嚴”（《唐賢三昧集箋註》卷下，黃培芳評），“按節安歌，步武嚴整，無一往奔軼之習”（《唐風定》卷九，邢昉批）。這些都更有利於表現詩中那種豪健挺舉、深沉悲涼的興亡之嘆。

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　　此詩是高適與李白、杜甫一起遊歷大梁古城時所作。據《新唐書·杜甫傳》：“嘗從（李）白及高適過汴州，酒醋登吹臺，慷慨懷古，人莫測也。”此事在公元744年（唐玄宗天寶三年），高適此詩作於當年，時四十歲。　　

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　　全詩二十句，四句一轉韻，分為五個自然段落。全詩的重點是在寫當時古都的荒涼，因此第一段就著力描寫了作者驅馬荒城所見的景象：在緩轡徐行中，只見滿城一片荊棘，莽莽蒼蒼，昔日巍峨壯麗的魏王宮觀如今長滿了禾黍，曾經威震諸侯的信陵君和他的三千食客，也已煙消雲散，化作滿地灰塵。這一段起得蒼勁有力，它以形象的筆墨勾勒出了一幅生動的荒城圖，首先給讀者以滿目淒涼的強烈印象，起了籠罩全篇、奠定基調的作用。這一段雖然是描繪驅馬所見，是在說“今”，但其中的“魏王宮觀”“信陵賓客”已暗中寓“昔”，在今昔對比中，眼前的所見更為突出。第二段是對往昔的追憶，與第一段形成對比：在雄都朝市中，軒車馳驟，歌鐘四起，一片繁華景象；而軍隊有三十萬之眾，國家方圓千里，國勢堪稱強盛。這一對比，使第一段的形象有了深厚的背景，並且格外鮮明。第三段一方面反接第二段，同時迴應第一段，從對往昔的追憶，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌臺和曲折的池沼，已蕩然無存，在斷壁頹垣中，只見狐狸奔竄，草木黃落，只剩下光禿禿的枝幹。這與第二段的熱鬧繁華恰成對比，而且“高臺曲池”，自身也有對比。第四段緊承第三段，同時也以“搖落”“秋草”等字面遙接第一段，好像是在寫此時情況：遊俠之士口裡，還在傳說著信陵君竊符救趙時壯士朱亥的大名；路上的行人，還可辨認出向信陵君薦舉朱亥的老者侯嬴居住過的大梁東門的道路。實際上，這也是對往昔的追憶，形成物是人非的對比。最後一段，作者從朱亥、侯嬴聯想到曾經得到趙王賞賜白璧黃金，騎駿馬、佩寶刀，後來終於困於大梁的虞卿，如今也已成為難以追思的過客了，只有汴水一直在默默地向東流去。這些從前的人事，與此時古城的頹敗荒涼，也形成強烈對比。全詩的今昔對比，在章法上，曲折而有變化，但又井井有條，一脈貫通，通過這種反覆交錯的對比，使無限興亡之感，從字裡行間沛然湧出，震動著讀者的心靈。

　　詩人善於寓感慨於寫景之中，情景高度融合，使興亡之嘆和身世之感，從鮮明的形象中自然流出。第一段用“驅馬荒城愁殺人”來抒發自己初進大梁時的驚愕、感嘆之情，而景物方面則以滿城的“荊榛”“禾黍”“灰塵”來烘托，使感嘆顯得極為自然。“愁殺人”三字，既體現出詩人無限慨然之思，又使古城倍顯荒涼，情景相生，收到了強烈的效果，全篇的悵惘淒涼之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛須臾哪可論”一句，前有“憶昨”一段作鋪墊，後有“遺墟”“古地”作反襯，情感就自然跳脫而出。而第四段“暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對秋草”二句，則是全詩感情的高峰突起之處。詩人面對荒城，在暮天搖落之際，頓生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壯舉，一腔無可寄託的豪蕩、憤懣之情，不能自制，於是“撫劍悲歌”，那悲壯蒼涼的歌聲，在古城中迴盪，愈發顯得悲涼感人。特別是末段最後兩句，“年代淒涼不可問，往來唯見水東流”，有總結全篇的作用，感情極為廣遠、深沉。作者佇立在秋水漫漫的汴河之濱，眼見“逝者如斯”，各種愁思；一起湧至。這其中，有對往古的懷想和憑弔，也有對自己年華逝去而一事無成的嗟嘆，更有對於國家局勢的深情的關切。詩人將難以訴述的複雜情懷，都傾注在一江流水之中，使得感慨更為深沉，意味更為悠長，而在質實的描寫之中，最後宕開一筆，也顯得極為空靈。那激盪胸懷的感情，與景物相融合，收到了十分強烈的藝術效果。

　　此外，在音韻對偶上，全詩四句一轉韻，第一、三、五段為平聲韻，第二、四段為仄聲韻，平仄相間，形成起伏跌宕，頓挫迴環之感。句子以散行為主，但除第五段外，其餘每段都是散偶相間，即每段開始二句為散行，後兩句為對偶。這樣，“隔聯間以對仗，壁壘森嚴”（《唐賢三昧集箋註》卷下，黃培芳評），“按節安歌，步武嚴整，無一往奔軼之習”（《唐風定》卷九，邢昉批）。這些都更有利於表現詩中那種豪健挺舉、深沉悲涼的興亡之嘆。

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